“火”和“大”,是常用字,但因为其笔画少,要写出变化和趣味特别难。

看看古代大书法家是用那三招玩“火”而成“大”家的。

开个玩笑。言归正传。“火”和“大”不是一个字,但差别仅仅就是大为一横,火是两点。两个字在结构造型上其实是一样的。

1.收笔不落水平线

撇,捺的收笔位置不在一个水平线上,强化了字的动感。

火字的形体演变过程(火字大)(1)

王羲之

火字的形体演变过程(火字大)(2)

王献之

火字的形体演变过程(火字大)(3)

王献之

火字的形体演变过程(火字大)(4)

米芾

火字的形体演变过程(火字大)(5)

苏轼

火字的形体演变过程(火字大)(6)

赵孟頫

2.捺画写在黄金分割点

最后一笔捺画,写在撇画的三分之一处,即“黄金分割点”上。这是行草书两个笔画之间连接的普遍规律之一,也是行草书和楷书结构技法的最大区别点。

火字的形体演变过程(火字大)(7)

王羲之

火字的形体演变过程(火字大)(8)

王羲之

火字的形体演变过程(火字大)(9)

王羲之

火字的形体演变过程(火字大)(10)

王献之

火字的形体演变过程(火字大)(11)

孙过去庭

火字的形体演变过程(火字大)(12)

欧阳询

3.横画,两点不“大”于撇和捺

横画,两点不“大”于撇和捺,使字体呈锐角朝上的三角形,使字势显得昂扬挺拔。

火字的形体演变过程(火字大)(13)

王献之

火字的形体演变过程(火字大)(14)

王羲之

火字的形体演变过程(火字大)(15)

米芾

火字的形体演变过程(火字大)(16)

赵孟頫

火字的形体演变过程(火字大)(17)

赵孟頫

火字的形体演变过程(火字大)(18)

赵孟頫

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