如果要问《熊出没》是从那一步开始从难以接受变得可堪入目的，那一定是四季系列。从这一系列开始它的画质有了明显提升，而且声优也更加卖力地演出，但小编认为最重要的是它开始在剧情和设定上上下了很大的功夫。
比如说，《春日对对碰》中有这样一个故事，由上下两集组成，给小编留下极深的印象——如果结合以往对于《熊出没》的偏见，几乎可以说是一种震撼。这个故事叫《小狗快跑》，编剧柏有春。
上集中，光头强又一次被李老板拖欠工资，好几个季度，却只给他结了四百元。光头强一遍骂着李老板，一遍从邮政局ATM里取出钱，喃喃道"好久没见过这么大的票子了"，然后钱不慎被吹走一张，被一只小狗捡回。
光头强逗弄了小狗一番，随后上街去想买些好吃的东西，却发现物价飞涨——一块面包都要几十元，而火锅店更过分，张口就是几百元的套餐。光头强吃不起外面的东西，只吃得起几块钱的馒头，于是为了解馋就坐在火锅店的门口，一边闻着火锅的味道一边吃馒头。
此时那只很有灵性的小狗来到了光头强身边，光头强拿出一半馒头和它分享，而此时黑心的店老板突然出现，抓走小狗要拿去做火锅，并向光头强敲诈500块！
——动画据说是一种美化的艺术，譬如说，如果一个角色长得够好看，那么无论他做过什么事总有人来洗白；但动画也是一种残酷的艺术，比如熊出没，正是借着那讨好小孩的光头强的滑稽长相，和那鲜艳的背景颜色，光头强这个被不断压榨欺凌的社会边缘人物才可以大大方方地这样出现在屏幕上和孩子们的眼前：
——而不是像这样，让电视前没有经历过风浪的孩子们，无法理解：
其实《熊出没》不是第一次展现光头强这个倒霉伐木工的形象了，在《过年》里光头强就曾经因为被拖欠工资买不起年货。但是《过年》比起《小狗快跑》来说，细节不够丰富。而在《小狗快跑》里，光是光头强蹲在火锅店门口闻着味道吃馒头这一场景——或许对于小孩子来说，这只是令人发笑的、表现光头强倒霉的场景，但是对于大人来说，这就是艰难生活的缩影。
光头强终究舍不得那只安慰了他的小狗，他回到家里，却怎么也凑不出被敲诈的钱，此时熊大熊二得知了光头强的难处，提出帮助他：两只熊扮演两只珍贵品种的大狗，由光头强牵去交换那只小狗，两只狗熊再伺机逃脱。这其实是个非常滑稽的卡通化的场景：因为在现实生活里熊是不太可能成功假扮成狗的，但是因为是卡通，所以好像没什么问题，毕竟《猫和老鼠》里汤姆无论假扮成啥都不穿帮。
但是店老板很快发现了这是两只熊，顿感自己赚到了——熊掌可是很宝贵的东西，于是麻倒了两只熊，而发现熊大熊二有危险的光头强马上通知了警察，举报店老板的理由却是——私藏野生动物，上演了一番动画版的"黑吃黑"。最终熊大熊二回到了森林中。
——作为一个十分钟内讲完的完整故事，小编对于这个故事的质量十分惊讶：它逻辑自洽，价值观正确，把现实和卡通融合得非常成功，还有以下亮点：
第1， 我们在《雪岭雄风》里已经知道光头强和熊是从小一起长大的发小，作为朋友，熊大熊二在《小狗快跑》里虽然溜进光头强的家但并没有搞破坏，甚至熊大还嘱咐"不要弄坏光头强的东西"。
国产儿童动画之所以总是被人诟病，就是因为价值观上的扭曲。《猫和老鼠》虽然也是对立角色，但是从来没有说过汤姆就是好的，杰瑞就是坏的，我们只是享受他们滑稽的追逐戏而已。但《喜羊羊》中，灰太狼含辛茹苦认真生活，喜羊羊却随意拿走他的心血，而《熊出没》里光头强合法伐木更是饱受两只熊在家里破坏，仅仅因为它们要保护环境。而当编剧修正了光头强和熊的关系之后，他们之间的各种交互都有所收敛，而且也合理了。比起《喜羊羊》的不作为，《熊出没》知错就改，善莫大焉。
第2， 光头强这一形象塑造得非常感人。当然光头强的形象塑造也是循序渐进的，但是编剧对他很认真：光头强穷而善良。每次都被拖欠工资，但回回做好事都有他，从收养女孩到拯救世界，花的都是他自己的钱。强哥甚至于到了让人心酸的地步：这世界上有钱有势的人那么多，可每次，强哥都是那个扛起重任的人。编剧毫无疑问对这个角色时有很深的同情的，并没有因为他丑，贪小便宜，穷，就一昧取笑他，这比起对灰太狼的处理不知好到哪里去。
《熊出没》的四季系列几乎都是这样很暖心的有社会意义的小故事，但是或许是受众年龄太小效果不好，《探险日记》和《熊熊乐园》又把这些现实思考类的东西去掉了，虽然后两部制作更加精良，但对于小编来说真是件令人遗憾的事。
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