电话里，我问正在大洋彼岸的姚昱竹，“《大明皇妃孙若微传》（以下简称《大明皇妃》）是部什么样的戏？
“历史大剧”，姚昱竹的回答干净而又果断，随后她多次强调，“它是一部古装历史大剧”。
姚昱竹是《大明皇妃》的总制作人，同时也是出品方之一好酷影视CEO、湖南卫视电视台节目交易管理中心前主任、著名影视制作人。《大明皇妃》是她从电视台平台的甲方转变身份到制作内容乙方的心血力作。
从4年前项目开始启动，到如今开拍，姚昱竹倾注了所有的心血，只想打造出一部真正的精品大剧。这期间，仅打磨剧本她就和团队耗时3年，期间她还需要敲定演员、寻找拍摄场地、筹备服化道和研究明朝历史，体量之大，可想而知。
目前，《大明皇妃》已正式进入紧张的拍摄阶段。这部集汤唯、朱亚文等诸多重磅级卡司的古装历史大剧（已经公布的两位，后期还有更多更大惊喜），不仅拥有诸多原著粉丝，同时还有着张黎、张挺、赵海、张叔平等顶尖幕后团队为其保驾护航，阵容之大，令观众心生诸多期待！
10年“明史”情怀，《大明皇妃》要做《大明王朝1566》系列剧？
提起姚昱竹，很多人最先想到的是“青春剧”、“女性题材”。实际上，姚昱竹不仅擅长打造青春、女性题材，对于厚重的历史题材更是有着丰富的经验。刘晓庆版《武则天秘史》、张黎导演的《大明王朝1566》、《四十九日·祭》，《青瓷》等都是她参与制作的剧集。
可以说，姚昱竹在影视剧集制作领域有着深厚的功力。但在谈到制作《大明皇妃》时，她依然保有作剧初期的敬畏心：一方面或许是来源于创作过程中的“巨大工程”；另一方面则主要是来自于她本人对“明史”的情怀和10年前制作《大明王朝1566》的一份羁绊。
2007年，当张黎导演和刘和平老师带着《大明王朝1566》剧本找到姚昱竹时，彼时她还是湖南电视台交易管理中心前主任，在快速了解项目之后，三个人一拍即合，商榷着共同做一件“大事”。因为在姚昱竹看来，《大明王朝1566》不仅是一部古装历史正剧，更是在电视剧题材中为数不多以男人群戏展现明朝历史的一副波澜壮阔的历史画卷。
在当年国剧市场，题材厚重且一众老戏骨主演的历史正剧并非市场主流趋势，因此在当年《大明王朝1566》并未收获理想的收视预期。即便是10年之后，该剧在市场上牵动的巨大影响也未能弥补姚昱竹当年的内心遗憾。
或许是天赐良机。2015年，姚昱竹在阔别影视制作4年之后，无意中遇到了现在的《大明皇妃》，碰巧的是，这是她心心念念的明朝历史，她邀请来了《大明王朝1566》的张黎导演担任监制，后期又加入了对明史了如指掌的张挺导演参与编剧。
在编写剧本的过程中，她和团队很快意识到原著小说里构造的故事框架和人物形象有些“过时”。于·是，她决定摒弃古装剧市场中常出现的大女主、玛丽苏、后宫争斗“老三样”元素，将“小情小爱“放置在气势恢宏的国史层面。现如今，“重生”之后的《大明皇妃》已然是一部以宏大视角讲述“朝堂之上，国变政乱，有爱亦会步履蹒跚”的古装历史大剧。
有别于《大明王朝1566》，《大明皇妃》将会以历经明朝六代皇帝更替的传奇皇后孙若微的经历为主线，展现大明王朝从初建到国立鼎盛的那段历史。而这段历史恰好是《大明王朝1566》展现嘉靖年间的故事“上续”，所以，无论是从历史走向还是制作团队来看，《大明皇妃》似乎都与《大明王朝1566》有着不解之缘。
而姚昱竹毫不掩饰内心的野心，霸气的回应道，“我们是想做一个有家国情怀的历史大剧，《大明皇妃》要向《大明王朝1566》学习！”
汤唯朱亚文古装首秀，“新鲜感”成两位演员最大看点？
从目前公布的卡司阵容来看，《大明皇妃》“外在”看点无疑是落在了演员身上。
女神汤唯时隔多年阔别大银幕重回小荧屏的古装首秀已在圈内掀起一轮激烈讨论。而一向被观众称为“文艺女神”的她，此次也将面临演绎生涯巨大挑战——不仅需要从16岁演到40多岁，还要在历经五帝六朝和身负国仇家恨的背景下成长为一代传奇皇妃。
男主朱亚文自出道以来一直给观众留下的印象便是“硬汉”形象，无论是早期《闯关东》中的朱传武还是《浮城谜事》中饰演的秦枫，以及《红高粱》中的余占鳌都彰显“狂野”气息。此次在剧中饰演千古一帝朱瞻基，集万千宠爱于一身的他，不仅有着卓越的丰功伟绩，同时还将与汤唯等其他演员展开一段虐心纠葛、国仇家恨。
而之所以选择汤唯、朱亚文两位演员来饰演男女主角，在姚昱竹看来在合适不过了。首先，两位演员在各自擅长的领域都有着出名的代表之作；其次，两位演员身上都有着角色所需的“倔强”气息，汤唯一个眼神便能带观众入戏，而朱亚文身上的不服输精神恰好是朱瞻基在位多年为政举措的重大体现。
更重要的是，汤唯、朱亚文在《大明皇妃》从未出演过古装题材，熟练演技之外， “新鲜感”和“高期待度”于观众而言也是一大看点。事实的确如姚昱竹判断，目前，两位演员“首次出演古装剧”的相关词条，在百度百科上已分别高达398000和196000条，可见两位演员的全民号召力。
“一部优质的电视剧，故事做扎实后，优秀的演员加上过硬的班底汇集后，一部剧基本也就成功了。”姚昱竹自信满满的说道。
古装历史正剧迎来“春天”，姚昱竹相信观众审美
采访过程中，姚昱竹曾反复提到这部剧的定位是一部古装历史大剧，这也就意味着不可避免的需要考虑市场因素。
众所周知，古装历史正剧在前几年的影视剧市场上还不受观众“待见”，但随着近两年市场上出现的一批同质化的“大女主”、“宫斗”、“玄幻”等古装题材后，观众审美日渐疲劳。
相比之下，一批具有社会变迁和文化智慧的历史正剧正在逐渐“回暖”。年初复播的《大明王朝1566》不仅走上会员付费模式，重上卫视黄金档的待遇更是史无前例。随后播出的《大秦帝国》《军师联盟》等历史正剧在口碑和流量上均取得不错成绩。
面对这一波历史正剧的回暖，恰好从侧面折射出当下年轻受众的审美趣味在不断延展。在过去，我们的历史正剧之所以长期得不到影视制作者的重视，一是因为这类战争以及权谋戏的受众大多是以男性视角展开，不太符合“女性当道”的审美趣味；二是因为过度碎片化的互联网时代造就了观众更加青睐于轻松、幽默的影视剧作品，过于厚重的历史题材正好与市场反其道而行之。
所以，如何抓住女性观众以及年轻观众的兴趣，便是历史正剧在创作思路上的重中之重。对此，姚昱竹提出的观点是“在高度还原历史剧的前提下加入适度的情感戏”，因为在她看来，最能打动女性市场的元素非“情感”莫属，而情感并非单指当下市场中主打的爱情元素，也包括国情、家情、兄弟情。
实际上，《大明皇妃》就是这样的一部古装历史剧，剧中包罗的明朝万象，不仅通过孙皇后这一女性视角进行展开，还涉及到皇帝、将领、官商、百姓等群像角色，是一部展现明朝波澜壮阔的历史画卷，有着浓重的历史祭奠。
“我们要做的是一部家国情怀的历史大剧“，姚昱竹说道，随后她又补充谈到一部高端品质的历史大剧需要具备的几点元素：
“第一，它在性质上必须是历史正剧，也就是说故事框架中至少70%的内容是来源于历史素材；第二，就历史人物而言，必须尊重史书和考古所发现的一些东西，一个人物的籍贯、出身、经历等都必须与事实相符；第三，它必须具有艺术价值，必须要能够给观众带来启迪和审美的愉悦。”
《大明皇妃》正是严格按照高端历史正剧的制作路线来进行打造的，姚昱竹认为，只要用心做剧，观众自然会去买账。而“相信观众的审美”既是她对市场的肯定，同时也是对剧集质量的充分信任。
“我们相信一份耕耘，一份收获”，姚昱竹坚定的说道。
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