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Q：《你好，李焕英》的结尾是不是和韩国电影《开心家族》很相似呢？ A：是的，确实是相似，很明显地能看出一些基础结构模仿《开心家族》。以及对其他电影的致敬片段。但综合各种因素，个人觉得这只能归属于借鉴，不是抄袭，只不过在借鉴高能反转处的某些思路有点危险罢了。但剧本毕竟打磨了三年，贾玲等编剧自身也小心翼翼借鉴创新，故事也有了独属于贾玲和中国人民的各种情节细节世界观，最后的反转也与《开心家族》有了异曲同工之妙。抄袭这个大帽子，还真扣不上。 答主现身份是高中学生，学生党编辑打磨时间不是很充裕，有一些专业名词更是不懂，见笑了哈。 声明:本文包含严重剧透。允许任何人评论，不筛选，不过希望大家读完全文再置评，不要没看完就发表意见。当你对这篇文章的某一点产生疑惑时，或者感到可笑时，请坚定地往后读下去，只有这样，才能明白这篇文章的意义所在。 一刷《你好，李焕英》后，我被感动得难以自拔，甚至后劲太大，都得了后遗症:脑海中一回忆起来结尾贾晓玲跪在她妈面前求她别离开的场景，我的眼泪就自动蹭蹭蹭地流下来...回家后，我也看了网上许许多多的影评，这才知道电影的伏笔，在【大多数第一次见到这种情节反转手法的人】眼中，已经超神了。我也不例外，就去二刷了这部作品。二刷之后更加感动，发现张小斐真的无时无刻眼中不透露着对贾晓玲的爱（小斐姐姐演的妈妈太温柔了呜呜呜），可我这个直男第一次看竟然一丁点伏笔都没发觉（不过能感觉出李焕英对素不相识的远房表妹过于热情和真诚这个伏笔了） 再后来，看到一些在《你好，李焕英》相关视频和文章评论区疯狂复制粘贴"抄袭""你的母爱是抄袭来的"等"众人皆醉我独醒"言论的朋友，我的心态也发生了些许变化:你们真是一群小机灵鬼，好可爱呀，像电影中李焕英说的:"我孩子最聪明最优秀了"❤️ 保持平常心，与人为善，莫争论。我只管尽情表达独属于自己的观点就行，闲言蜚语，我不在乎。 《开心家族》（又名开心鬼家族，前者是官方翻译。）这部作品我之前确实没看过,但听说过，去恶补了相关内容话题，看完整部作品后...我竟然又痛哭流涕起来...实际上，看到结局时，我已然忘记了对"到底李焕英抄还是没抄"的求证初心...☺️ 事实证明，人类情感是互通的。爱，能让人们暂时忘却一切烦恼... 哎呀跑题了跑题了... 回来了。撰写此文的目的是，我想要尽量客观地评析两部电影，尽全力、尽可能清晰指出《你好，李焕英》的惊艳之处与不足之处，而不是参与无充裕独立思考时间的对喷以及无休止的争论中。幸福，其实就是在这里安静地写一篇文章，把自己的所有感想清楚地说出来，不用和视频评论区的喷子对线。即使仍然会有杠精，也无所畏惧。毕竟我想说的该说的都说了，心也就平静了。至于对《开心家族》的评价，看豆瓣大佬的回答就够了，绝对是好电影毋庸置疑。我只想简单介绍下《开心家族》，顺便在这个时候蹭蹭《你好，李焕英》的热度（还热乎着呢），同时看看通过自己的独立思考，能不能发现某些营销号看不见的有趣事物。 开门见山，个人观点:《你好，李焕英》这部作品并没有抄袭韩国电影《开心家族》，而是真正意义上的借鉴与创新。诚然，完全踩着后者肩膀去碾压后者的境界，我想前者还达不到，可是放在一起对比其实还是能发现在某些方面，《你好，李焕英》能够弥补《开心家族》的不足。（后文会讲到）实际上，从情节本身以及电影制作手法等方面来看，《你好，李焕英》的不足之处多的是。然而，这并不妨碍贾玲导演真情实感的完美流露。这也是该作品被广大人民群众自发捧上神坛的不可复制的原因——之一。 下面我会从两部作品的异同点展开，为大家一一剖析。 先来说说相同之处吧——这也是为大家所诟病，甚至被指责“抄袭实锤”的主要争论点。 一、两部电影构思基础框架结构几乎相同，都是在故事前中期设置大量于观众和主角（由于两部剧都存在多主角可能，所以此处主角指结局反转时感到恍然大悟的那个人，下文同）看来很正常的伏笔与细节，从而使观众不由自主地被主角的心理变化所牵引，以致忽视电影中某些细节逻辑上的漏洞，来巧妙引出结局时观众的情感爆发。 事实上，虽然两部影片都是将早已到处埋下的催泪弹瞬间同时引爆，进而在最终出现反转时，让之前的每一个细节统统在观众内心爆炸，达到预期的最佳动人与煽情效果，但是通过创新带来的情感冲击力并不一样。 二、《你好，李焕英》在结尾时的反转，很多镜头以及行为细节都与《开心家族》高度吻合，这冲击了一些看过《开心家族》观众的固有印象，产生了极其强烈的排斥感与怀疑感。 实际上，人的先入为主和固有印象很可怕，会让人很难客观评价事物。 三、两部电影结局时爆发的情感极其相似，都是"亲人无时无刻不爱着主角、保护着主角，而主角直到最后才醒悟"。这种情感的高度相似性极易引起观众的警惕性，毕竟"抄袭"的判定标准中有一条"照搬情感"。 实际上，《你好，李焕英》并没有照搬情感，而只是借鉴《开心家族》的部分思路，讲了一个同样是亲情但不雷同还有创新的故事。并且表达的情感深度也不一样。后文会分析。 众所周知，能被致敬的只能是经典名桥段，而且时间还不能太长。比如这个
电影《你好，李焕英》致敬《摩登家庭》和《请回答，1988》
而编剧们又相信，直接抄袭照搬排在高分榜上的电影无疑是自寻死路，但其反转时的情节又能在某个层面上全面深化《你好，李焕英》的母女之爱的主题，而且神转折还能让观众在一片"卧槽我怎么没想到"中乖乖交出纸巾钱（啊呸，是流下感动的鼻涕和眼泪）。因而抱着希望，他们只能采取了冒险的方式，借鉴思路、尽力创新、不落窠臼，将“几个和主角定下契约在现实中一起生活的鬼朋友”换成了“和主角同时穿越（或者说同时进入梦境中）到1981年的李焕英”；将"一群鬼和人闹"改为"母亲和孩子一起做了一个美好温柔的梦"；将外国东西本土化、真情化、平凡化；将"一对多"变为"一对一"，同时设置大量伏笔，以期实现升华母爱主题的效果，也为作品增加情感冲击力和知名度。 （这里引用一下微博大佬的观点。致敬、借鉴、抄袭三个词之间的根本区别是什么？）@普仔很忙：致敬是在前人的基础出发，框架作为奠基但是核心价值是自己的东西。借鉴是搬了点别人的核心价值，但是形式框架有自己的理解。抄袭是我去你 的！@开颅仪式：致敬是去掉致敬的那部分仍是完整的作品，借鉴是受启发后做出了创新，抄袭是直接照搬。 可是他们没有考虑到的是，虽然大多数观众被《你好，李焕英》最终的反转所折服和感动，但依然有一些先前看过《开心家族》的观众们没有突破先入为主的桎梏（确实是这样，尤其是在见过某些给人留下深刻印象的情节后。先看《你好，李焕英》再去看《开心家族》也有类似的感受），从一开始就能从伏笔中精准推断出未来的反转。由于都是催泪戏，后者观众已经在过去因为类似的桥段痛哭过了，强大的情感冲击力使他们已经把《开心家族》的细节、情节、角色深深烙印进了心田，因而再看与其有异曲同工之妙的《你好，李焕英》自然就会无感、甚至心生厌恶。吃包子吃豆子的镜头、贾晓玲恍然大悟后奔跑的镜头...也便都成了众矢之的。 四、"车祸不就是抄袭吗？""主角奔跑不就是抄袭吗？"我选择沉默...... 还有很多，以上这些是有代表性的观点。
接下来带大家结合各自电影剧情一起详细分析一下两部作品的不同点在哪里。 先简介剧情。
《开心家族》简介 简单说，就是主角尚万是个孤儿，自己能看到身边有4个性格各异的鬼魂，他很讨厌身边的鬼，因为每次自己想自杀时他们都会百般阻挠。于是他们定下契约，他帮这些鬼实现心愿，他们就能离开。最终尚万还是帮这些鬼实现了心愿，从而将他们成功赶走。因为一个包寿司的细节，自己受重创丢失的记忆被重新找回，想起他们就是自己出车祸去世的亲人，奔跑回去追他们，可是已经晚了，后悔莫及，但是结局还算圆满。
《你好，李焕英》简介 简单讲，就是贾晓玲觉得自己很没用，从小到大没让母亲开心过。一次意外的事故，母亲病危。她趴在母亲床上，不知不觉间进入了母亲李焕英的梦境，为自己女儿特意编织的梦境，她想要再让女儿明白些道理。结局，梦境醒来，母亲已去世了。子欲养而亲不待，贾晓玲最终靠奋斗成了大明星，而母亲却看不见了...
再根据剧情分析一下二者写作思路的不同点。 《你好，李焕英》这部电影，是贾玲为怀念母亲李焕英而导演的第一部荧幕作品。或许大家会觉得这个拍电影的缘由非常作秀，但大家可能不知道的是，贾玲在得知母亲噩耗的那一瞬间，会有多么崩溃。贾玲，一个胖胖的整天笑着自嘲的"女汉子"，一个名字被深刻于国人内心的乐观女孩，一个，有妈妈的幸福的孩子，突然迷茫了、绝望了。她在一次访谈上谈起自己经历，"从得知妈妈噩耗的那一刻起，我的心永远被开辟出了一个无比黑暗的角落。我妈妈还没有看过我的一次演出就走了..." 令人气愤的是，某个节目组还在当时蹭热度故意问贾玲"听说你妈去世了？""你伤不伤心呀？哭没哭呀？"贾玲当场回怼："你妈死了，你伤不伤心，哭不哭？"第二天，相关视频就以嘲讽式语气将贾玲的动粗口发到了网上供大家娱乐... 这之后，贾玲有了将心中的这块石头拍成小品、甚至拍成电影的想法。在表演小品《你好，李焕英》后，她坦言:"心中确实舒服了些，但仍有些堵。"毕竟小品所能展现的东西太少了。因而她立下决心，用最大的热情去筹划、翻拍了电影版《你好，李焕英》。 贾玲拍《你好，李焕英》这部作品，最能触动人心的就是她的真诚。 她深知，不能光有真诚，要想拍好这部作品必须要有脍炙人口的情节安排。 她太看重这部作品的口碑了，所以，她在一些情节甚至是反转上，选择了学习、借鉴、致敬。 原因就是这么简单，她想真诚地拍好这部作品。 令人欣慰的是，她和剧组的其他编剧们没有动歪脑筋，而是将脑筋用于正道上。她与他们选择了在借鉴的基础上创新。 老生常谈:"天下文章一大抄，看你会抄不会抄"，的确是这样。 什么叫抄袭？抄袭是不过脑子地把一切东西都照搬。 可当你把《你好，李焕英》和《开心家族》两部作品都看过之后，你会发现，每部作品都有自己独特的闪光点、独特的创新精神。 实话说，这类反转剧本的内核应该是可以追溯到几十年前的。
也不知道是谁抄袭谁。
《我左眼见到鬼》简介
《穿梭阴阳间》（又名：《天堂过客》）简介 有些朋友可能会问:"不是要对比分析李焕英和开心家族吗？又列这些图片干嘛？" 我想告诉大家的是，人类的创造力是无穷的，仅仅以"人类和亡灵对话，和他们发生故事"为底层核心就可以出来三部作品。 按某些人的思路，某部电影某个情节十分动人，所以之后"相似"的就都是"抄袭"。 虎谁呢？ 相似就等于抄袭？ 那不就是2002年抄1993年，2010年抄2002年咯？ 咱们看看豆瓣评价，最次也是三星半。
有趣的是，我们可以从中发现一些好玩的东西。 《穿梭阴阳间》写主角帮助几个鬼魂实现未了夙愿，鬼魂在主角小时候就陪伴着他长大，是朋友；《我的左眼见到鬼》写主角最终猛然醒悟身边的鬼魂是他的爱人;《开心家族》写主角最终猛然醒悟身边的鬼魂是他的家人们。那么，为什么不允许《你好，李焕英》另辟蹊径、摘掉"人鬼情未了"的帽子，从而转向描绘现实人类的母子亲情、将反转点设置成彼此梦境的互相穿梭照应？ 更何况，《你好，李焕英》采取了全新表现手法，主体旋律不采用"人鬼情"的一般现在式叙述，用现在这个时间段的经历理解过去的情况，而是采用了在观众看来显老套的"穿越"的过去式叙述，用过去时间段的经历影响现在的情况。影片一开始就告诉观众，贾晓玲穿越回母亲年轻时的年代了，那个女孩子就是她妈，贾晓玲就是要改变历史，让她妈别生下她，让母亲高兴。 观众和主角（仍然是上文说的不解真相的那个主角）似乎开启了上帝视角，无所不知，剧情好像一眼就能望穿：要么历史被改变，贾晓玲牺牲自己，换来李焕英的高兴幸福（A能够深刻作用B，或者说有希望深刻作用B——即使最后没有成功，会同时对A和B的命运造成深刻影响，下文会详细分析）;要么历史改变不了，和年轻时候的妈妈度过一段美好时光后，失望地回到现实，和现实的妈妈作最后的告别，被现实妈妈鼓励要向前看（A无法深刻作用B，或者说压根没有深刻作用B的希望,只得听从现实的安排。这也是《开心家族》的小缺陷，毕竟彼此的深刻作用总比单方面的强。后文会分析到）。 反转来了，贾晓玲母亲李焕英也和她一起穿越了！"可是现在她还不会缝啊"也随之成为了为整部作品点睛的一句话。 诚然，"可是现在她还不会缝啊"这句话像极了《开心家族》中主角的"妈妈说水芹菜对血液好，所以一直用水芹菜代替菠菜"。后来的恍然大悟和奔跑也完全一致。 但是，仅仅是人物情感表达形式上和部分基础结构安排上有相似之处，就会"抄袭实锤"吗？我们关注"形"似的同时，是否忽略了"神"异？如何定义抄袭？把形神统统照搬就是抄袭。我认为，一些经典的触动人心的情感表达形式是可以被适当借鉴和模仿的。 还是拿《你好，李焕英》来说，虽然外在的一些东西能看出来是模仿的，但是请大家仔细想一想这部影片的深层主旨，看看它内在有哪些"神"是值得称赞的。 孩子对母亲感到愧疚和自责，偶然穿越到过去，决心改变母亲的人生轨迹，让妈妈更高兴。我们本以为自己和贾晓玲都是至高无上的先知，从现实回到过去，一草一木、一举一动皆在掌控之中。但我们都输了，输给了我们对母亲付出和爱的理所当然。 首次看且没有被剧透的朋友们啊，当李焕英说"你是...远房大姑家表妹！"我们或许只会惊讶一下，随后立马想当然地说服自己："应该李焕英就是这种自来熟的性格吧！"而不是深入思考情节的逻辑漏洞，去想母亲在为女儿的存在找正当理由；当李焕英为了一个远方表妹而去主动去抢电视、鼓励排球队员们、与沈光林划船、看沈光林和贾晓玲的演出时......我们都只会自己安慰自己："李焕英就是和贾晓玲关系好罢了"，而不会想到这是同样穿越的母亲在尽力配合女儿"让自己高兴"，不想让女儿失望;当李焕英在贾晓玲演讲时目不转睛地盯着她微笑时，当李焕英顺手把贾晓玲吃完的碗接过收拾时，当李焕英在冷特刚一出场恐吓贾晓玲，自己自然而然地将身体挡在贾晓玲面前时，我们直接当作背景板忽视掉。 当，一个又一个明显到不能再明显的伏笔明目张胆地糊到你脸上时，我们依然为各种不合理的细节自我寻找借口和理由。我们都被习惯骗了，都被早已熟悉到甚至有些许陌生的母亲的默默付出给麻痹了，都被无处不在的母爱汪洋（不要杠，这部电影就是专门描写母爱的，描写父爱的电影也有很多，这里先不讨论父爱哈）给淹没了。人之初，性本善，即使人天生就具有感恩心，也无法抵挡无时无刻的母爱暴击。 女儿本以为靠着先知优势，能改变母亲遭遇灾难的命运，甚至不惜让自己从时间线上消失;谁料母亲早已提前坚定了想法，为了女儿的健康快乐，不惜现实的自己已经濒死的代价，去和女儿最终定下"下辈子，还是我当妈"的无悔契约...... 这，就是过去式叙述相比现在式叙述的精妙之处。先知的身份，能让观众们有一种优越的飘飘然感，不自觉地将自己的思路禁锢起来，"反正我从一开头就能猜到结局，青年李焕英不过是一个生活在过去、对未来一无所知的青涩小姑娘罢了，能有什么坏心思呢？"巧了，这就真的掉编剧的坑里了，谁都能料想到接下来会发生什么事。沉醉于上帝视角快感的观众们和贾晓玲被狠狠抽了一记耳光，发现了自己眼中，那个未来行为能够轻松被预测出来的李焕英，瞬间就成为了自己的上帝。为什么这部影片的情感冲击后劲这么大，以致我们一想起来就流泪？还是我们自找的！从上帝视角瞬间到蚂蚁视角，能不印象深刻吗？！ 由于亲情是相似的，所以前面那些伏笔结构什么的姑且可以算作对《开心家族》的借鉴和模仿。而结局的内涵呢？给观众带来的内心的情感体验呢？《你好，李焕英》却是真正的比《开心家族》带给人的感动上升了一级。为什么？上文其实已经说到了。下面总结《你好，李焕英》相比《开心家族》的两大创新点： 1.《你好，李焕英》以"梦境穿越"为良好情节载体，两个主角的彼此体悟和相互作用能够不受时间和逻辑限制。鬼可以体悟人的心情、改变人的人生轨迹;而人至多只能体悟鬼的心情、和鬼一起生活、实现鬼的心愿，但却无法深刻改变鬼的"鬼生轨迹"，比如让他们活过来。所以在这一点上，我认为《你好，李焕英》主创们真的考虑了很多，他们抛弃了"人鬼情未了"思路，选择了被众人冷嘲热讽排挤的"穿越时空"思路，成功寻找到了在过去时间段的经历影响现在情况的新颖的"过去式叙述手法"。女儿的行为可以影响母亲的命运，母亲的抉择也照样可以影响女儿的人生;女儿最终能够体悟母亲的爱，母亲也能把对女儿的关怀和爱发挥到极致。因此可以看出，在彼此体悟和相互作用这个角度，《你好，李焕英》实实在在地把"人鬼情"的小缺陷弥补上了。 女儿只要让她妈和沈光林成功在一起，就会改变历史，让妈妈更高兴，可是自己却会从时间线上永远消失；母亲只要选择了老路，女儿就能活下来并去理解彼此的爱，可是自己却会与世长辞......（A能够深刻作用B，或者说有希望深刻作用B——即使最后没有成功，会同时对A和B的命运造成深刻影响） 女儿在回到过去经历一系列故事后，更加体会到自己永远无法想象妈妈给自己的爱有多么深，尤其是那句只能架设于穿越背景的独一无二的台词："我未来的女儿，我就让她健康快乐就好。"这使得主角后悔和愧疚心理被减轻、情感表达更加多角度立体丰满，更能增强人物间的彼此体悟。（弥补了《开心家族》“A无法深刻作用B，或者说压根没有深刻作用B的希望,只得听从现实的安排。"的缺陷。成功实现了彼此的深刻作用，总比单方面的强。） 2.上帝视角瞬间跌落为蚂蚁视角——令人叹服的戏剧性。《开心家族》前面的情节中，尚万并不知道这些陌生的鬼的真实身份，于是就吸引观众和他一样小心翼翼地了解他们，因为人和鬼未来会发生什么，谁也不知道。也就是说，从一开始，尚万和观众们就对这些陌生鬼产生了警觉性，观众们是在紧张中陪尚万生活的，注意力更加集中，伏笔细节也更能察觉，也就增强了得知真相的概率，却削弱了得知真相的震惊兴奋程度。"我早就猜到这些鬼是他家人了。"最终反转时的效果就不会那么好。 而《你好，李焕英》则在这个角度更上一层楼，另辟蹊径。贾晓玲和观众提前早就知道那个年轻女孩是1981年的李焕英。用"先知优越感"提前麻痹观众，减弱乃至消除观众紧张感，明显的伏笔细节甚至都能被观众自动主观找借口忽略。再加上中国人们早已品惯了穿越剧的套路、1981年时代气氛的渲染、老照片翻新的有趣、剧情的丰满...... 最关键的是，《你好，李焕英》的情节自始至终都是以贾晓玲对母亲的愧疚与爱为明线，以母亲对贾晓玲的爱为暗线来展开的。这种双向奔赴的爱的手法可以使角色彼此联系更加紧密、感情交互更加丰沛和真挚，也极易引发观众的情感共鸣，使自己不自觉被代入进贾晓玲这个角色中，彻底地跟随着她的视角走，想跳出来独立当第三者也就是观察者非常难。这样，观众失去了观察者的"警觉性"，那么设置伏笔什么的不就跟玩一样吗，甚至都不需要费心，伏笔都呼观众脸上了，观众都能自己给自己圆回来，最后反转的时候通通沦陷，，，怪我咯？ 其实就是母女亲情的平常性、角色之间、角色与观众之间的情感粘连性、让观众自发代入角色的情感共鸣性、以及梦境穿越这些手法的巧妙组合运用。当然在这片有着五千年悠久历史的中华大地上，生活着十四亿被古圣先贤的优秀传统文化浸润的人们，贾玲自身的真情实感、电影从开始策划到公映中间过程的种种天时地利人和更加促进了这些手法的成功。对了，尤其不要忘了春节档同行的衬托！ 而《开心家族》这部电影的一个缺陷就是，以尚万的日常生活为明线，鬼魂们对他的爱为暗线，尚万虽然和他们一起打闹，帮他们实现心愿，但从开始一直到反转前都缺乏贾晓玲对母亲那种深切的爱，也就缺乏自始至终的情感共鸣，让观众的"第三视角"太过突兀。观众们提前就有了警惕性，把自己、尚万和鬼魂们统统分开，三足鼎立，虽然结局感人肺腑，但感人效果还是弱了那么一些。 分析就到这里。《开心家族》固然开辟了反转的新思路，但它也是在借鉴前人的基础上创新的。《你好，李焕英》固然有一些模仿借鉴的痕迹，但也作出了最大化的创新。我们真的没必要对一部感人至深且在借鉴基础上实现了创新的电影《你好，李焕英》恶语相向来标榜自己的高尚纯洁。比如某b站UP主标榜自己反对李焕英抄袭开心家族，自己还毅然决然地将转载电影片段投自制收钱。被网友指出双标还说"我乐意"。真聪明啊。清者自清，浊者自浊，做好自己就好。 形式和结构如出一辙、异曲同工，是为了让你看出它模仿的是谁;而在其上加以内涵、内在情感体验的创新，同时真诚、巧妙且不露声色地将其融入内容，构筑出独一无二的独属于这部影片的情感享受和审美享受，才是真正的"青出于蓝而胜于蓝"。 奉劝某些张口闭口就说"抄袭"的人们，能够区分"抄袭"和"借鉴"还有"致敬"的区别，理性思考、独立思考，用严谨的逻辑来论证，不要光凭几句话口嗨。某些说车祸就是抄袭的朋友，怕是没看过韩剧...说奔跑场面就是抄袭的朋友，怕是没看过日本根据本国小说《解忧杂货铺》改编的电影《浪矢解忧杂货店》...话说《浪矢解忧杂货店》里的反转也是一种切合本文的十分巧妙的创新啊。 最后说一句，两部电影虽各有优缺点，但是《开心家族》真的封神，《你好，李焕英》作为贾玲导演的处女作，也是非常的真诚、用心和感人至极了。后者单讲剧情绝对可以封神，但整体来看封神可能有些飘，封仙还是绝对可以的哈哈。《你好，李焕英》未来可能会被称作现象级作品、载入中国影史，我都十分支持。建议大家有时间多刷刷这两部电影哈。 今天看到新闻：一男子过年相亲20次，每次都得陪女方去影院看《你好，李焕英》，哭了20次，已经发声要告贾玲侵权了，要求赔偿巨款...也不知道这哥们到底想的啥，不管了，还是吃瓜吧。
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