第12課 豎筆勢和奮筆勢
「五勢」，前面三個都講過了，钩裹勢和衮筆勢是「轉」，钩努勢比較特殊今後再讲。
今天講剩下的兩個，豎筆勢和奮筆勢，這兩個都是直線條連續書寫，屬於「使」。
《書譜》唐·孫過庭
■ 使，謂縱橫牽掣之類是也。
讓我們回顧一下，使轉的概念是唐朝孫過庭提出來的，他在《書譜》中說，「使，謂縱橫牽掣之類是也」。意思就是橫豎牽連著書寫。
在一級課程四十七課中我講解過，「縱橫牽掣」有兩種情況：一種是以橫筆開始，橫豎橫豎；另一種是以豎筆開始，寫起來就是豎橫豎橫。如果各位都記得這些，今天這堂課就容易了。
一 豎筆勢
《玉堂禁經》唐·張懷瓘
■ 四曰儓筆勢。
《玉堂禁經》的記錄是這樣的，首先筆勢形狀是一豎。然後講筆勢名稱：「四曰儓筆勢」。「儓筆勢」...... 這是什麼意思？
「儓」是罵人的話，古代最低層的奴僕稱之為「儓」。《廣雅》說「儓，丑也。」《方言》說：「農夫之醜稱也。南楚凡駡庸賤謂之田儓。」這一來「儓筆勢」就不好解釋了。
《玉堂禁經》叫「儓筆勢」，但《翰林密論二十四條用筆法》叫「豎一法」，這個【人旁臺】字是單人旁一個大寫「臺」字。《翰林傳授隱朮》叫「一筆勢」，也是寫這個【人旁臺】。
這三本書中的名字，出現了這樣三個字，第一個「儓」是古代罵人的話，當然不對頭。
第二個，單人邊一個「壹」字，字典中沒有這個字。所以我取第三個「豎」字，古時候跟這個字相通，這個字就是豎立的意思。讀音等於「樹」。
我想《玉堂禁經》最早就是寫了這個「豎」〔下面通用字〕，因為形狀跟前面兩個字很相似，結果出現了誤寫。
《玉堂禁經》唐·張懷瓘
■ 四曰豎筆勢。
■ 須擡筆勢豎策之。
■ 鍾法「上」字用之
所以《玉堂禁經》「五勢」之四的名稱，應該是「四曰豎筆勢」，而不是「儓筆勢」。因為出現了錯字，這一次我要把這個名稱改一改了，我們現在就用「豎筆勢」。
接下來講寫法：「須擡筆勢豎策之。」
注意這個「擡」是提手旁的，跟剛才那個不同。現在通常寫作「抬」。這句話《玉堂禁經》各種版本都不一樣，詳細考證這裡就不多講了，我現在取《翰林傳授隱朮》為準。
「豎策之」就是豎筆開始以策繼之，在「永」字八法中，「策」就是用側鋒寫的橫筆。那麼「抬筆」是什麼意思呢？我等下講。
最後一句話舉例：「鍾法『上』字用之」。豎筆勢就是鍾繇寫「上」字用。
鍾繇《賀捷表》
趕緊找一下，鍾繇怎樣寫「上」字？鍾繇《賀捷表》有「上」字，很明顯，這「上」字先寫一豎，第二筆好像是一啄，最後是一横。把筆鋒走過的大圈寫出來，應該是這樣的。
集王羲之《金剛經》
為什麼《玉堂禁經》不以王羲之的「上」字為例呢？王羲之寫「上」字，走勢往往和鍾繇不同，他先寫上面那一橫，然後寫豎，最後寫下面這長的一橫，次序和鍾繇不一樣。現在流傳據說是張旭寫的《古詩四貼》，「上」字的寫法就和王羲之相同。
回過頭來看《玉堂禁經》所說「須擡筆豎策之」，就容易理解這個「擡筆」的意思了。
「擡」就是提高的意思，現在還說「擡舉」。
你看，這是豎筆開始的一個使，
只要把第二筆擡高，就會寫出一個「上」字，手腕動作左右完全一樣，這就是「使」的變形。
那我们可以得出一個结论，你看這兩個圖，
所不同的只是黃色這一橫的位置。右面黃色一橫位置升高的原因，只是因為搖腕的幅度比較大。
再簡單地說，當我寫完第一筆豎，搖腕改變方向寫第二筆橫的時候，
搖腕幅度的大小，決定第二筆橫的位置是高還是低。
如果把這個道理用到以橫筆開始的「使」上，也是一樣。
當我寫完第一筆橫，搖腕改變方向寫第二筆豎的時候，搖腕幅度的大小，決定第二筆豎的位置是左還是右。
演示視頻：
（寫奮筆勢和豎筆勢，它最後的結果，和你搖腕的幅度相當有關。譬如說奮筆勢，以橫筆開始，是右 - 左，這時候一豎是在這個一橫的尾巴上。但當你搖腕的時候向左的幅度比較大，那麽一豎就搬過來了。如果你搖腕的幅度更大，甚至可以把這一豎搬到這一邊來。它都是取決你搖腕的幅度的。豎筆勢也是這樣，它本來是豎 - 橫，左 - 右。當你豎寫完以後，向右搖腕的幅度比較大，一橫就提高了。如果你搖腕的幅度還要大，甚至可以把這一橫搬到頂上。譬如說，鍾繇的「上」字，它本來是一個兩次的豎筆勢，當你要寫成一個「上」字的時候，左-右，搖腕的幅度大，左-右，就變成了一個「上」字。你可以裡邊有些〔筆畫〕不寫出來，當虛筆寫，譬如說，左 - 右，好，下面我虛筆飛過去，然後再寫右。你也可以這一筆寫了以後，第二筆是虛的，第三筆是實的，寫出來，那麼，這個就是鍾繇的「上」字。）
簡言之：
■ 一個「使」，無論以豎筆開始還是橫筆開始，
■ 第二筆的位置，受搖腕幅度的影響。
■ 這可以說是「使」的變形，或者說是活用。
二 奮筆勢
第二，接下來講講奮筆勢。
奮筆勢是張旭「五勢」中的第五個筆勢，橫筆起。
《玉堂禁經》唐·張懷瓘
■ 五曰奮筆勢。
《玉堂禁經》筆勢舉例是一橫。筆勢名稱是「五曰奮筆勢」。為什麼想出這麼個名字呢？
這話講起來就長了，西晉時候，有個河東衛氏，這是書法家族，祖孫三代衛覬、衛觀和衛恒都是著名的書法家，衛恒有個堂妹衛鑠，她就是王羲之的書法老師衛夫人。
衛恒寫了一篇《四體書勢》，這是書法史上的重要著作。所謂「四體」，就是古文、篆、隸和草這四體。
整篇文章介紹這四種書體的歷史，然後每一體後面都有讚記。但要注意，他所講的隸書主要指用王次仲楷法改造過的隸體，包括行書和八分，八分後來發展為真書。
在「隸勢」這一節中，衛恒這樣讚美說：
《四體書勢·隸勢》晉·衛恒
■ 修短相副，異體同勢，奮筆輕舉，離而不絕。
「奮筆勢」的名稱，就是取之於這句話。
「修短相副」就是長短點畫配合，
「異體同勢」是說體式不同，但筆勢卻是相同的。
只要用楷法來寫，真書、行書取勢都一樣。請大家特別注意「離而不絕」這一句話，一筆寫完，看起來點畫似乎是分離的，而實際上筆勢沒有斷，氣脈綿綿不絕。
接下来衛恒又說：
■ ......嶄岩嵯峨，高下屬連，似崇臺重宇，層雲冠山。
正因為氣脈不斷，所以好像層層岩石、重重屋頂。「高下屬連」互相聯繫，奮筆勢取名於此，就是這個意思。
《玉堂禁經》唐·張懷瓘
■ 五曰奮筆勢。
■ 須險策之。
■ 草書「一」、「二」、「三」字用之。
回過來看《玉堂禁經》，奮筆勢具體寫法是：「須險策之，草書『一』、『二』、『三』字用之。」你看「一」、「二」、「三」字，不就是一層一層加上去嗎？這裡明言草書，不說是隸書、行書或者真書，為什麼呢？
這是因為草書的牽連最為明顯，其他如隸書沒有牽連，真書的牽連是暗藏的。孫過庭《書譜》說：
《書譜》唐·孫過庭
■ 真以點畫為形質，
■ 草以使轉為形質。
要研究使轉，當然最好看草書。奮筆勢以「草書『一』、『二』、『三』」為例子，就是要你看草書的「使」，也就是連續不斷的大圈。
所以你看，這裡一行就是豎筆勢，下面這一行，就是奮筆勢。
除了「五勢」，《玉堂禁經》後面還有其他幾十個筆勢例子，
一畫的變化稱之為「勒法異勢」，二畫的變化稱之為「策變異勢」，三畫叫「三畫異勢」。
孫過庭《書譜》
一橫「勒法異勢」包括幾個筆勢，其中有草勢：「此名草勢，法以險策捷挫，鋒露飛動而已。」這裡講的「以險策捷挫」，也就是用側鋒的意思，大約就是孫過庭寫的這樣。如果帶有牽絲，也是勒法「草勢」。注意箭頭所指的地方是紙張不平，不是故意的。
王羲之草書《十七帖》
王羲之草書寫帶筆，比其他人都要仔細。這是王羲之草書《十七帖》中的「一」字。
王羲之《袁生帖》
《玉堂禁經·策變異勢》講到「二」字的草法：
「此名章草、草書之勢，法以險勁飛動。鍾、張、二王章草、草書，常用此法也。」
這裡要注意，草書為了避免有些字相同，如果單獨寫一個數字「二」，經常是分筆寫的，看起來和真書差不多。
如果兩橫連寫，往往是指重複符號，表示上一個字重複，如「匆匆」，第二個「匆」字就可以不寫，用點兩點，或寫兩小橫來表示。
如果在一個字的裡邊出現「二」字的形狀，
如索靖的「月」，王羲之的「目」，中間兩橫連寫，就不會引起誤會了。
《玉堂禁經·三畫異勢》說：
「此名峭峻勢，亦草書之法，險利為勝。」
這是賀知章的《孝經》中的草書「三」字，很有「險利」的味道。
草書「三」字單獨寫，和「二」字一樣，往往是點畫分開的，主要是為了避免和「與」字相混。
左邊分寫的是「三」字，右邊連寫的是「與」字。草書是很嚴謹的，不能隨意發揮，有時候可以連寫，有時候不要連寫，就是為了避免跟其他字重複。
王羲之《遠宦帖》
一個字內部的「三」字形，那就問題不大了，如王羲之草書《遠宦帖》的「恒」，右面就是三横，奮筆勢。
我把「勒法異勢」、「策變異勢」和「三畫異勢」中，三句講草書的話放在一起，給大家比較一下。
從一橫、二橫到三橫，他都用了「險」字，後面「險勁」、「險利」都是形容詞，關鍵是第一個「險策捷挫」，這才是真正的筆法。「策」是用側鋒，所以是挫。挫筆我们是看不到筆锋的，這裡說「鋒露飛動」，就是挫筆之後更要繼續，這就是衛恒「奮筆輕舉，離而不絕」的意思。
《玉堂禁經》唐·張懷瓘
■ 五曰奮筆勢。
■ 須險策之。
■ 草書「一」、「二」、「三」字用之。
回過頭來看《玉堂禁經》對奮筆勢的敘述，「須險策之」這句話中「險」字的意思，就比較明白了。
第三，奮筆勢和豎筆勢的運用。下一堂課繼續。謝謝大家。
本節要點：
■ 使，有橫筆起和豎筆起兩種。
■ 什麽是豎筆勢。
■ 什麽是奮筆勢。
複習思考：
■ 豎筆勢和奮筆勢有沒有規定來回幾次？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎？ ■ 試用增加搖腕幅度的擡筆方法，把這個「豎筆勢」變成一個「口」字。
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