南京明岐阳王陵里，神道石刻庄严肃穆，树木林立。在陵园的一角有个不起眼的小楼，这就是南京市文化遗产保护研究所了。我们在这里见到了90后的文物修复师巫骁，一个白皙，文静的男生。在这里，我们也听了一个关于新世代的人和旧物件之间的缘分故事。
纸上“团圆” 不止修复
和办公室剥离的文物修复室显得有点空旷。纸质文物修复对环境有要求，也因此决定了需求的季节性变化。冬天的活相对不多，巫骁今天的任务不算复杂：修复断裂的册页。
巫骁把浆糊调到合适的浓度，将断裂的册页平铺在裱台上。水排笔轻盈快速地将浆糊带到拼接处，他再将两片册页细心拼接好。
巫骁介绍说，古书画装裱一般有四层宣纸叠加，一层画心，一层命纸，还有两层背纸。从清洗去活，揭背补级，全色接笔，到 “上墙〞重新装裱成品，容错率很低，因为“一步遗漏了，再挽救就要付出很多努力，甚至你付出的努力都不一定有效果”。做一步，往后想三四步是常有的，“稳”是必须要做到的事。
巫骁已经从业12年了。12年来，他从一个初出学校的年轻人，现在已经成为了团队了年纪比较长的“老人”。12年，变化的不仅是从业人，也有行业的发展。随着文博发展和世界接轨，文物修复的理念也在不断更新。
原来，文物修复秉承的是“修旧如旧”的理念，但旧的概念到底是旧到什么程度？任何一个文物，它在新的时候的状态，其实也就是我们所说的“旧的状态”，而修复时所用的材料和原来的本体材料也肯定有所区别，如果现在所修复的状态和原来的状态一样，过个10年、20年，后期修补的痕迹就会很明显，因此不能仅仅考虑当下的修复效果。
“我们现在修复是考虑到下一步，考虑到几十年以后的事情”。
故纸堆里守初心
巫骁一直被认为是适合这个专业的：有兴趣，性格也契合。小时候看古装剧，喜欢用纸板做一些剧里的配饰，篆字、刻印章也都出于兴趣做过一些。上学的时候，也一直喜欢历史。高考那年，面临专业选择的他和母亲一起看了一篇报道，最后“带着专业找学校”，选择了南京艺术学院的文物修复专业。
毕业后，巫骁考进了南京市文化遗产保护研究所，成为一名纸质文物修复师。整个班级，从事本专业对口职业的学生占比不到10%。刚进所，他做器物修复，后来转做纸质文物修复。书画修复和器物修复不一样，对颜色把握要求更敏锐，修复过程要求也更高。书画作品里，写意的书画作品和书法作品也更难修复，因为规律更难把握。
巫骁的处理方法是先查验作者历来的作品，找相同类型的作品作为参考。查阅作品是个看运气的过程，运气好，资料出现得早，第一关就算过了。
更麻烦的在后面，修复的过程更加漫长。书画作品一般有4层：画心、托纸、还有两层覆背纸。修复时，要先揭裱，即把画心从托纸上摘取下来。由于黏合的浆糊没有办法完全溶解，因此揭裱的过程通常十分漫长，一幅画可能要揭一周到两周，过程要尽量避免出错。加班也是常有的事：修复的中间步骤是不能停的，中间留出十几分钟吃饭就算很不错了。
这样的工作要求细致、耐心、专注，更要能坐得住冷板凳。难得的是，从业这么多年，他觉得自己的性格没有发生大的变化，这也得益于工作环境的滋养。
近些年，随着一系列文博纪录片的兴起，文物修复与保护这一较小众的职业进入了更多人的视野，从业人员也多了起来。我们问巫骁，你觉得你们这一行“卷”吗？
他想了会儿说，我们的藏品太丰富了，想要修复完几乎不可能，对文物修复人员来说，“质”永远比“量”更重要。修复本身就是一件耗时的事，技术也在不断更新，他们也一直在和其他同行互相交流更好、更新的处理方式。如果他们这一行卷起来，可能就是会让大家做出来的东西更细更好。
巫骁他们团队的平均年龄越来越年轻，去年退休了一位老师傅，现在最年轻的成员是97年的。新人与旧物的一次次交会，本身就是一场君子之交淡如水的相逢：用人前赴后继的热爱 换物代代相传的永恒，在流转的传世里，总有那么些常新常变，换一些历久不变。
来源： 江苏新闻广播
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