如果要说一个永远不会让人失望的日本动画导演，渡边信一郎一定名列榜首，毕竟一个人拍一部杰作容易，但如果要让他一直拍杰作，几乎每部作品都口碑收视双好评，动画电影剧场版OVA和TV电视版同样驾轻就熟，几乎没人能做到。从渡边身上，也许每一个漫迷都会清晰地看到"天才"两个字是怎么写的。
不过因此而来的则是另一个问题，渡边是个非常非常随性的人，日升时代跟后来骨头社的前身成员南雅彦，川元利浩和一起合作拍摄《星际牛仔》多年不出片，就连骨头社这种业内良心的大公司也请不动他老人家，过了整整六年，在2004年又去了manglobe拍了另一部神作《混沌武士》。紧接着就在划水和休息中度过，当然作为一位主业音乐，副业拍片的票友（口胡），这么做也是可以理解的，唯一不满的可能就是众多粉丝了。千呼万唤始出来，十年后的2014，渡边信一郎终于重新回到了老东家骨头社的怀抱，这次他拿出的答卷叫做《星际丹迪》。
乍一看名字似乎跟《星际牛仔》有几分相似，事实也的确如此。当你打开去看第一集的时候，许多似曾相识的感觉铺面而来：广袤无垠的宇宙，奇特瑰丽的种族，自由自在的场景，还有那些令人印象深刻的角色等等，这些非常"渡边化"的元素，在《星际丹迪》中被融合的淋漓尽致，而在观众眼里，这样一个故事能够带来的，不仅是新鲜感，更加是对"渡边风格"的执念，毕竟，已经很难找到像他这样一个不被时代所改变的动画监督了，而在萌豚废犬风格盛行的当下，这种质感充实的作品还能有多大的空间呢？
事实证明，你爸爸还是你爸爸，《星际丹迪》依旧斩获了当年的最佳动漫作品奖，我们这里也不能说渡边宝刀不老，毕竟他还不算老。但实际上，从技术上《星际丹迪》确实延续了骨头社一贯的精良标准：电影化的分镜，在每一帧的协调上都得心应手。确保了观众的观感在很大程度上维持在一个较高的感受层次；快慢结合，明暗交织的采光和剪辑，对观众视觉的考量细致入微，也确保整体氛围的可看性；人物塑造鲜明，剧情紧凑，全程无尿点，这在别的监督手中可能是要费劲心思才能做到的，在渡边手中却非常的轻松愉快。诸如此类，数不胜数，也让人不禁感叹只有当渡边在骨头社时，才会碰撞出最热烈的火花。
当然，绝对不能忽略的还是音乐，一个乐迷当监督，最大的优势就是他总是懂得在最恰当的时候用最恰当的配乐来让故事变得异彩纷呈，当然这点还是不能跟《星际牛仔》相比，毕竟骨头社也不能再去烧钱按照帧数来配乐了，但是不得不承认的是，即使如此，《星际丹迪》依然在吊打小鬼，音乐制作还是交给菅野洋子大神，并且搭配了冈村靖幸八九十年代的超一流音乐人，两者可谓强强联合，交相辉映出最灿烂的篇章。几乎每一首音乐都跟故事本身有最密切的结合，而单独拿出来也依然是精彩绝伦的曲目，这点即使在骨头社这样一个平台，或许也只有渡边能够做到。
有人把《星际丹迪》看作是《星际牛仔》的续作，是也不是，相对于《星际牛仔》的悲情内核，《星际丹迪》显得更加轻松，唯一不可否认的是，渡边信一郎，这个创造奇迹的男人，又再次为我们奉上了这道经典大餐。
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