在亮度蒙版合成出来以前，我听到最多的一句话是：“渐变镜是风光摄影中必不可少的滤镜。”
然而随着风光摄影后期技术的飞速发展，亮度蒙版合成后期技术也发展的日益成熟，我听到最多的一句话便是：“渐变镜是最没用的滤镜”，那么针对大多数摄影爱好者而言，果真如此吗？
答案是否定的。针对大多数摄影爱好者而言，渐变滤镜依然是平衡光比的最佳利器！
本文作者个人介绍
盛 勇
米拍年度第六届十佳新锐摄影师奖
“米拍-传递光影，珍藏雅昌大赛奖”
“米拍-发现，城市之光大赛奖”
作品"The Horse Whisperer"入选《财富人生杯》首届多伦多国际摄影展
风光摄影滤镜中常用的可以分为三类滤镜。
1. 保证正常曝光前提下，可以适当延长曝光时间的中灰密度镜(ND减光镜) ；
2. 消除反光，也是至今后期无法替代的滤镜——CPL滤镜；
3. 平衡光比的中灰渐变镜GND。
我们为什么需要中灰渐变镜风光摄影有别于人像摄影，对于大多数风光摄影师而言，出片的时间主要集中在日出日落前后的半小时内。因此，为什么说风光摄影师是追梦少年呢？因为他们总是背着沉重的摄影器材赶在日出前，日落前到达拍摄地点，等待多时，就为那一刹那的光线。
你是否碰到过，肉眼看起来极其壮美的日落，却用相机拍摄时，若针对天空曝光，地景却呈现一片死黑；若针对地面曝光，则天空一片过曝的场景？
其实，人眼才是最好的相机，他可以自动调节眼前所看到的光比，并把这种信号迅速传递给大脑，但由于相机的测光系统有限，当面对较大光比时，无法很好地平衡好光比。
特别是针对大多数摄影爱好者而言，他们没有职业摄影师专业的后期技术，无法通过后期很好地弥补前期拍摄的不足，因此在这个时候，一片中灰渐变镜便可以帮助他们解决这个棘手的光比平衡问题。
为什么中灰渐变镜可以平衡好光比那么为什么中灰渐变镜可以平衡好光比？中灰渐变镜又是什么？
如图所示，以Haida滤镜为例，根据过渡方式细分，中灰渐变镜可以分为中灰硬渐变镜（硬边过渡）、中灰软渐变滤镜（软边过渡）以及反向渐变镜。
其实不难看出，不管是哪种过渡形式的中灰渐变镜，其上端都是深灰色，而下端却是清晰可见的。要注意的是，中灰渐变镜的清晰部分永远是清晰可见的，但是灰色部分却有不同的暗度变化，不同的暗度变化对应着不同的密度，不同的密度又用不同的档位来衡量。
以Haida中灰渐变镜为例，其有GND 0.3/0.6/0.9/1.2/1.5等五个不同的档位。针对不同的光比情况，可以采用不同的档位来满足自己平衡光比的需求。
以下为一张城市风光实战案例拍摄
针对天空曝光，天空正常曝光，而地景死黑一片
针对地景曝光，地景正常曝光，而天空呈现过曝
使用Haida NanoPro 软GND0.9拍摄，并进行适当后期光影调整
我采用的是Haida NanoPro 软GND0.9，仅凭单个滤镜便可前期看到后期通过亮度蒙版合成才能看到的效果。
前期是谱曲，后期是演奏。虽然现在亮度蒙版合成技术已经非常成熟，但其对后期技术要求依然较高，仅适用于高阶或者职业摄影玩家，而针对大多数摄影爱好者及初级玩家而言，可能有时候一片中灰渐变镜可以帮你解决大困扰，给你在摄影上带来更大的乐趣。
性价比较高的几款中灰渐变镜最后，结合多年的滤镜使用经验给大家推荐几款常用的性价比较高的中灰渐变镜GND。
0.6&1.2软中灰渐变镜 0.9反向中灰渐变镜 0.9硬中灰渐变镜，大家可以根据自己的预算与拍摄主体进行适当的搭配选择。
还是那句话，摄影很容易上手，但难在思考。授人以鱼不如授人以渔，任何摄影题材都贵在思考。
最后感谢对我一直大力支持的Haida滤镜，正是有了这么优秀的滤镜厂商，才使得使用滤镜时，原片在色彩和质感上得到了最大程度的还原。
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