作者：寻 彧
近期，由郭麒麟和宋轶主演的古装轻喜剧《赘婿》宣告完结。这部剧改编自男频作者“愤怒的香蕉”的赘婿文学开山之作《赘婿》，讲述了一名生活在现代的商业巨头，意外穿越到古代，成为苏家布商的上门女婿，但他凭借自己的商业头脑，不但开拓了全新的商业版图，甚至改变了历史进程的故事。
作为一部男性向“爽文”，原著的剧情满足了许多男书粉的幻想：男主角宁毅出身微寒，但最终凭借过人的智慧逆袭成功，还娶了七个老婆。当这样一部“圈地自萌”的男频IP改编成影视剧，就需要面对审美多元的受众市场，因此编剧对剧情进行了改写，避开了一些女性“雷区”，比如三妻四妾变成了一夫一妻。而且为了强化女性话题，剧版还增加了“男德学院”的桥段，联系现实中的“女德班”，“妻子远庖厨，夫君扫厅堂，妻子三竿起，丈夫煲好汤”等一系列黑色幽默的台词，不仅制造了笑点，还颇具讽刺意味。
乍看之下，这部小说似乎已经脱胎换骨变成了“女权”剧，但细看就会发现，此剧换汤不换药，实则是披着“女权”外衣的男频爽文。按照剧情设定，女主苏檀儿作为苏家布行的执掌人，运营管理如此庞大的家族生意，必然是一位思虑周全、集智慧和魄力于一身的女性。剧中，男主角多次对妻子的独立和远大志向表示称赞和支持，但在行动上，女主角的“独立”人设却立不住——苏檀儿每每遇到二房挑衅或对手为难，大多只会束手无策，此时宁毅便会闪耀着男主光环，通过各种奇思妙想摆平问题，立稳了聪明和爱妻的人设。语言上对女性独立的支持，难掩行动上女主依靠男主的本质，因为原著中“赘婿”本就只是一个身份，男主借弱势身份实现逆袭，才是制造爽感的来源，所以基于此硬改“女权”剧，是行不通的。
除了女主外，剧中其他几位女性角色无一不受男主帮助。如聂云竹靠着宁毅的皮蛋秘方做起了生意，并在宁毅劝说下振作起来当上了饭店老板；歌女元锦儿能成功赎身，是宁毅在暗中助力；女匪头刘西瓜被宁毅的才华吸引，最后喜欢上了他……妻妾身份虽改成了朋友，但女性角色围绕大男主的核心并无改变，整部剧中，几乎每一处稍显聪明的手法，都来自男主或公开或低调地建议与帮助，以凸显他的智慧和谦逊。从剧名也能看出来，这分明是宁毅的个人秀。
此外，通过苏家二房对女主抛头露面、执掌家业的不满，可见该剧并非《传闻中的陈芊芊》似的“女尊”设定。所以这部基于父权制背景的剧，改变不了男频文的根基，为了“讨好”女观众，插入男德学院的剧情，不但和整个故事背景相悖，也不符合逻辑。
从《斗破苍穹》《武动乾坤》到《九州缥缈录》，一个不可回避的现实是，相比大女主剧在市场上的一路狂飙，男频剧却走得跌跌撞撞。究其原因，国产女性剧往往追求细腻情感和精美服化道，男频剧则更看重宏大世界观和严谨的叙事逻辑，还包含了热血精神，能做到这一点的男频剧极少。所以男频剧就逐渐走上了用流量明星“讨好”女性观众的改编之路，如《斗破苍穹》的吴磊，《武动乾坤》的杨洋，《择天记》的鹿晗。但长远来看，这样“换皮不换里”的改编，既无法用内容留住女性观众，也难以用角色吸引男性观众，最后丢了原著的精髓，也失了市场。
男频剧不必刻意“讨好”女观众，因为优质内容永远是市场偏爱的“爆款”。前有《士兵突击》《琅琊榜》，后有《长安十二时辰》《庆余年》，足见男频剧也能靠优质内容和精良制作收获女性粉丝。虽说影视剧市场有“得女性观众者得天下”的说法，但随着影视剧市场发展，优质作品不断涌现，观众的审美也随之提高，以往“爆款”所具备的帅气男主、玛丽苏剧情、浮夸演技已经不再是女性观众的心头好，剧情设置和制作水平对观影决策的影响越来越重。所以，不论男频剧还是女频剧，与其想着“讨好”观众，不如在打磨剧作上多下功夫。（寻 彧）
来源： 光明网-文艺评论频道
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