一、天
不当示例：
1、两横长短变化比较到位，但是俯仰还可以再做变化。最后一笔的捺，写得太高了，尾部应该再压低一些。
2、两横长短基本一致，显得板滞。
3、“天”的竖撇，这里写成了直撇。整个字的“脚”显得开叉了。
二、地
不当示例：
1、松紧不一。问题主要出在“也”上，“也”的竖钩应该往里收。解决办法可以是钩位置不变，横画再往右写一些。
2、“也”的竖弯钩，写得太靠里了。实际上，“也”的竖画已经开始往内偏了。
3、提土旁和“也”，两者离得太远了，显得松散。
三、玄
不当示例：
1、横画太短，上太小，下太宽。
2、丝部写得太窄了，反而显得横画太长。不少朋友容易把丝的上部写得窄，下部写得宽，这样就容易使中间部分内缩。
3、总体问题不大，但横画可以稍微再斜一些。
四、黄
硬笔书法基本笔画的书写要领及变化规律，不仅适用于楷书，而且在行楷、行书中也有广泛的运用。专栏还会介绍基本笔画和汉字结构之前的关系，帮助读者从全新的角度——笔画的角度来看汉字结构，从而克服书写汉字时板滞无神，缺少变化，状如枯木的毛病。值得强调的是，这些硬笔中涉及到的方法和规律，同样可以在软笔书法中得到运用！
不当示例：
1、草头的两竖，应该再向上突出一些，否则首势不足。
2、第二横写得太短了，整个字缺少主笔，没有主次。
3、底部的两点，靠得太近了。这是不少朋友书写底部点画时容易出现的问题，点画太小，或者离得太近，都不能够撑托住上面的笔画。
五、宇
不当示例：
1、宝盖头和“于”字，两部分离得太近了。“于”字可以再往下一些。
2、最后的钩，不能写得太直，否则就像示例中的字一样，立不住。书写时要稍有弧度。
3、宝盖头太宽，底部的横画又写得太小，相形之下，上宽下窄的感觉被放大了。
六、宙
不当示例：
1、上下不对正。“由”字应该整体再向右偏一些，以点竖对正为准。
2、“由”字整体写得太大。第一笔竖笔就定下整个“由”字的大小。这就像素描中的左右边界线一样，第一笔就定下左右的宽度了。所以这样的起到衡量作用的笔画，下笔前要谨慎。毕竟铅笔可以擦，但是一笔写差，常会影响整字甚至全篇。
3、上下部分，离得太远。“由”字竖的起笔与宝盖头尖头竖的收笔，位置高度相当，可大概以此作为衡量标准。
七、洪
不当示例：
1、“共”的两竖，写得太直了，应该多一些变化。
2、“共”的两个横画，上长下短，容易显得头重脚轻，加之两点的间距此例中又写得比较窄，所以整个字疏密、斜稳就显得不到位。
3、第二横的斜度可以再大一些，两个点画的间距也可以再宽一些。
八、荒
不当示例：
1、“亡”的横画，应该要写得再长一些。照应下面的笔画。
2、“亡”的两横，间距太远。中间部分被撑大了。
3、底部三笔，不要写得太宽了。上中下结构的字，这里被写成了正三角形。
,
