电影《脸庞，村庄》海报
参考消息网1月5日报道“任何人如果不能欣赏这部充满智慧和激情的电影，就必须考虑他们是否放弃了电影和生活。”烂番茄网站上这条被置顶的评论精辟地概括了《脸庞，村庄》的魅力。
烂番茄评论
这部纪录片被豆瓣评分9.2， 烂番茄新鲜度100%， MTC专业影评人评分95。
不仅如此，它还在各个平台拿奖拿到手软。其中包括《纽约时报》年度最佳电影、洛杉矶影评人协会奖、纽约影评人协会奖、《综艺》首席影评人年度十佳电影……
《脸庞，村庄》开拍之初曾众筹过拍摄资金，这让人颇为好奇，这部制作小成本制作的纪录片，究竟是以何种魅力俘获了观众和专业影评人？
有趣灵魂，万里挑一
《脸庞，村庄》没有中心、没有重心、没有样式、没有目的，甚至见不齐要见的人，它有什么呢？答案是：有趣的灵魂，万里挑一。
“特别”的摄影车
《脸庞，村庄》的拍摄方式很“特别”。它是一场关于“拍摄”的行为艺术，88岁的“新浪潮教母”阿涅斯·瓦尔达和33岁的新锐摄影师、街头艺术家JR联合导演。他们有很多相似点：都有激情，都对画面要求很高——对拍摄地点和布景很挑剔。当然也有不同：阿涅斯·瓦尔达从事电影拍摄，JR则从事露天照片展的布展工作。瓦达尔活跃，JR内敛。
拍摄中，他们“偶然”地开着JR的小货车穿越法国的村落。这台小货车是《脸庞，村庄》唯一道具，作为一辆可以即时成像的摄影车，它同时还扮演着摄影室和制作超大型贴画的冲印室功能。他们每到一处便用相机记录下当地人民的状态，并放大打印出来贴在墙上。
值得一提的是，跟片中的行为艺术有些类似，JR早在2012年就曾来上海拍摄了18张“上海老街坊”，并把他们的照片张贴在即将拆除的棚户区的墙面上。
而这些照片的趣味性在于，它能通过“凝视”与“放大”，将暗藏在缝隙中的属于平常人的心绪定格下来。
“一老一少”组合
此外，拍摄组合“一老一少”很易擦出“火花”。瓦尔达是个可爱的老人，矮矮胖胖，爱说爱笑，称自己为“胖嘟嘟的可爱婆婆”，她说“回忆就像一群盲头苍蝇，不按时序任意重播。”她认为“电影像猫一样可爱，艺术也一样。”虽然已经88岁，但她依然充满着对未知的好奇和孩童的纯真。她背着彩色的书包和挎包，在车里唱起年轻时的歌谣。她失去了最爱的人，却没有失去对生活最本真的热爱。
“对我来说，每次相遇都是最后一次。但我们可以像猫一样一跃而起，再次出发。”当JR问起：“你害怕死亡吗”，瓦尔达的回答是：“其实我很想到那个世界去。”当最终也没见成好友戈达尔时，瓦尔达非常生气，孩子气地说“我非常爱戈达尔，但他依然是一只臭老鼠。”
“柔软”直抵内心
瓦尔达和JR远离城市，走进法国的小镇、乡村、工厂、港口，寻找被人忽略、漠视、甚至遗忘的风景，拍摄工人、农民、牧民、邮差、女招待等等普通人，接地气地“重现”艺术的“神奇”，它使平凡人感觉到被尊重，被铭记——这样柔软的“温柔”直抵内心，难怪观众要给它贴上“最可爱”“最浪漫”的标签了。
JR说：“我们总将英雄视为无名氏，其实你可以在大街上问任何人，然后就发现一个个顶呱呱的故事。”瓦尔达则表示：“我们拍的都是街头的人物，在社会上并没有特殊的地位，但他们需要被聆听”，他们想要展示的东西很朴素：世界处于混乱之中，人们通过友情、爱情和工作来表达自己如何在这个世上生存下来。”
《脸庞，村庄》随意得好似个人日记，但在他俩“不动声色”的温柔里，呈现的每一张脸庞背后都有一段故事，当一张张毫无特点的脸庞被放大，张贴在村落一隅，人就不再是淹没在群体中的微小分子，而变成了一个个具有艺术性的独立个体——
有“角”的山羊
虽然彼时人们为了获得更大产出而锯断羊角，让羊不能打斗，少受伤多产奶，但就有这样一位特别的女牧民，她不毁掉幼年山羊的羊角，她也是唯一一位不使用机器挤奶的牧民。
在市场经济改变了人们的生活方式的时候，与“多数人/正常人”不同地是，矿工住宅区的最后一位居民仍旧坚守在这里。
码头上被遗忘的妻子
在只有男人工作的码头，男人们的妻子默默支持着丈夫的事业，却被遗忘，然而，她们的付出值得被赞美，被铭记，瓦尔达和JR拍下她们与自己的巨幅照片合影。
辛苦工作的车间安全员看到自己的肖像被郑重地张贴，脸上露出自豪的表情。
这位胖萌胖萌的送信员是村里和外界唯一的连接，深受村民们的喜欢。
快乐的流浪汉
一名流浪汉常年居住在山上，为自己的宽敞生活空间感到自豪：“我出生在一颗星星的呵护下；我的月亮母亲给予我清凉；我的太阳父亲给予我热量；还有宇宙给予我居所。”
“互文”的个人之旅
另一方面，则是JR这个典型的大城市人在与瓦尔达颇具看点的互动中，逐步激发出摄影灵感。
片中的照片记录了历史和现在，也让他们回想起曾经的故人，瓦达尔本人信手拈来的电影史回忆，为影片添上了无法比拟的丰沛情感，更与她自己的人生和创作形成丰富而复杂的互文关系。
盖·伯丁肖像在海滩石头上
他们把瓦尔达老友盖·伯丁的肖像画贴在海滩的石头上，这让他像是摇篮中的孩子，睡得很安详，虽然没多久就被海浪冲走了，但他也永远留在瓦尔达心中。
JR说“我已经习惯了转瞬即逝，但是海的速度可真快。”瓦尔达则回应道“海总有它的道理。”
穿越罗浮宫：《法外之徒》与《脸庞，村庄》
为了满足瓦尔达的愿望，JR带她模仿《法外之徒》穿越罗浮宫。
瓦尔达的眼睛和脚在火车上
得知瓦尔达有眼疾后，JR拍下瓦尔达的眼睛和脚，把照片贴在火车上，让它们代替她去往她无法到达的远方。
片尾还有一个关于戈达尔的彩蛋，并且以一种戈达尔的方式结束——
瓦尔达和JR去日内瓦湖拜访隐居的戈达尔。本以为会被可能出现的、法国电影新浪潮时期硕果仅存的两位大师在暮年重逢的场景点燃——但戈达尔……并没有出现。
JR摘下墨镜与老友戈达尔
JR的安慰成了《脸庞，村庄》中最亮的点：“他（戈达尔）故意不出现，又在破坏你电影的结构了……”，随后JR摘下墨镜，安慰瓦尔达——那个瞬间他看起来真的好像年轻时候的戈达尔。
场景与漫画
随后两人坐在湖畔，场景转成漫画，影片结束。
毫无疑问，《脸庞，村庄》透露着对每个生命内涵的尊重，在随意自然中流露无比的精致，呈现了震撼视觉效果，更用现实中人们的行为、语言和情感创造出了属于另一个平行世界的童真、奇幻和感伤。
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