表现主义和新表现主义的艺术
奥托·迪克斯（Otto Dix，1891－1969年）德国表现主义的新客观现实派主要成员之一，油画家，版画家。迪克斯在一次大战中应征入伍，并多次受到毒气和阵地战的残忍伤害，他用绘画将残酷的战场毫无保留地表现出来。
《布拉格大街》1920年
迪克斯早期以各种风格作画，从印象派到立体派，最后以无政府主义者的叛逆表现而转向达达派，后又转向更为写实的现代主题。战后迪克斯开始将表现主义强烈的色彩和感性转向新客观主义的理性与温和。
《日出/黎明》1913年
《妓院街》1914年
《修女》1914年
《勒达》1919年
《月亮女人》1919年
《孕妇》1919年
《布鲁塞尔镜像馆的记忆》1920年
《对于美》1922年
《斯卡特球员》画面上三个打牌的人肢体残缺，一看就是经历了战争的创伤。战争对社会造成的破坏首先是影响了人们的生活方式和思想状态。
《斯卡特球员》1920年
《火柴贩子》失去四肢的火柴贩子腿上放着一大盒火柴坐在街边，但是周围的人一见到战争受害者都迈开腿尽量远离他，逃避战争的痛苦回忆，留在画面里的只有三双往外走的双腿。
《火柴贩子》1920年
《告别汉堡》1921年
《糖果之神》1922年
《战争》系列铜版画是他重要的作品，就像战地日记一样记录疯狂的杀戮、人性的丑陋、战争的罪恶。战争的残酷杀戮，士兵悲惨的命运，以及人性的丧失被不加掩饰地表现出来。写实和想象交织在一起，具有幽默的客观主义批判性色彩。
《毒气中的突击/突击部队在瓦斯下前进》带着防毒面具的士兵手持凶器，下一秒就带来无尽的破坏力，视生命如同草芥。看到这些画面，谁还不要反战？
《战争 毒气中的突击》1924年
《来自巴勒莫二世的地下墓穴》1924年
一战后的德国，由于战争人民普遍穷困，而对比之下经济好转的大城市盛行起享乐主义。迪克斯抓住了时代的两面性，在表达了对普通群众不幸生活的同情之余，也对享乐主义者进行了讽刺与批判。作品大多取材于日常生活，流落街头的残疾老兵、娼妓、放荡而迷茫的知识分子、底层的谋杀场景，反映了他对暴力、贫穷、堕落的深刻感触。
《虐待狂之梦》1913年
《谋杀案》
《水手和女孩》
三联画《大都市/大都会》迪克斯在画中采用了中世纪三联体圣坛画形式，用超现实主义手法表现了一次大战中德国都市的生活情景。在中央一联画着优雅的上层社会、歌舞升平的战争获利者；而在两个侧联画的则是灯红酒绿门外的景象，沿街乞讨的乞丐、浮华堕落的妓女、为生存挣扎的伤残老兵。
《大都会》1928年
《大都会左联 - 魏玛柏林》
《机枪排进攻（索姆河，1916年11月）》
《壕沟战》1932年
《壕沟》
《壕沟中的一餐》
《战争》1932年
《弗兰德斯》1934年
《死亡的胜利》1934年
《艺术品》
奥托·迪克斯的艺术作品描绘现代社会的丑陋和人性的扭曲，对社会进行深度批判。他常常以扭曲丑恶的形象画各种身份的女人，从名媛到妓女都有，浓妆艳抹的表面下是一副副金玉其外败絮其内的皮囊。
《埃利斯》1919年
《女人心》1921年
《粉红玫瑰的女孩》1923年
《娼妓》1923年
《老鸨》彩色石版画，1923年
《大街上的三个妓女》1925年
《风情万种野玫瑰》
《舞蹈家安妮塔柏伯》
《雪地里的乌鸦与兰德格》1935年
二次大战后，迪克斯摒弃了写实方法而以表现主义进行创作。作品往往以多变强烈的表现方式，描绘战争、残兵及贫富市民等，具有批判性的客观主义色彩。
《在特鲁门的人》1946年
《战俘自画像》1946年
《寡妇的面纱》
回顾奥托·迪克斯的艺术历程，从他跨越三十年的几幅《自画像》中就能看到变化与心路历程。从一开始的青涩小伙子，对生活信心满满，对爱情充满憧憬与期待；到战争爆发后参军，经历的只有暴力血腥与创伤，战争使人疯魔，也令人反思。他从一个参战者变成了一个反战者。
《自画像》1912年
《小的自画像》1913年
《自画像》1914年
《作为目标的自画像》1915年
《像火星一样的自画像》1915年
《自画像》1919年
《画架旁的自画像》1926年
《自画像》1942年
《带毛皮帽的自画像》1947年
《渴望，自画像》
《和缪斯的自画像》
再例举一些他画的肖像画。
《弗里茨·格拉泽博士的肖像》1921年
《海因里希施塔德曼博士的肖像》1922年
《玛莎迪克斯夫人》1923年
《画家阿达尔伯特·特里哈斯家族》1923年
《尼力与玩具》1924年
《家庭肖像》1925年
《雨果·埃尔弗特和狗》1926年
《记者西尔维娅·冯·哈登的画像》1926年
《弗烈兹皮耳氏》
《画家弗兰兹·拉齐威尔的肖像》1928年
《玛莎迪克斯》1928年
《律师雨果西蒙斯的肖像》1929年
《坐着的乌苏》1931年
《海因里希乔治的肖像》1932年
《画家阿道夫·乌扎尔斯基的肖像》
《母亲与伊娃》1935年
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