张紫妍、崔雪莉、具荷拉是2019年最常被提起的三位韩国女明星，张紫妍2009年在家中上吊自杀，当时她才26岁。崔雪莉2019年10月14日被发现在家中身亡，具荷拉在1个多月后也在家中自杀，两人是要好的闺蜜。
东亚三国因为传统关系，女性地位一直非常低，其中韩国尤为严峻。张紫妍、崔雪莉、具荷拉只是名气最大的受害者，除此以外，还有千千万万的韩国女性始终生活在男权、家长制、性骚扰、职场歧视等阴影下。
电影《82年生的金智英》讲的就是普通韩国女性的故事，虽然电影所呈现出来的女性困境只是原著小说中的一小部分，但也足以引起所有人的警醒。
女主角金智英是一位普通韩国女性，出生在一个重男轻女的家庭，有一个当小说家的梦，毕业后找了份普通的工作，几年后结婚生子，成了一位家庭主妇。
每当日落黄昏的时候，她会感到空落落的，除此之外倒也没啥特别的。但在孔侑饰演的丈夫眼中，眼前的妻子偶尔会变成另外一个人，这让他十分焦虑，不得不寻求精神科医生的帮助。
人的一生就是不断打怪升级，对金智英来说，她被分配到了最困难的模式。
父亲出国回来给弟弟带了钢笔，给她和姐姐只带了笔记本。所以她对那只钢笔有执念，惦记了十几年。
在公交车上被不良少年骚扰，害怕被尾随借手机向父亲求援，没想到最终帮到自己的是一个陌生阿姨。亲生父亲慢悠悠赶来，不是去找那人讨说法，而是嫌女儿选的补习班太远、穿的裙子太短。
工作后因为性别原因无法被重用，还要时刻忍受油腻老男人的性骚扰，更别说心生恐惧的厕所偷拍。
好不容易有个男人照顾自己，还得小心翼翼的在公婆面前好好表现，生怕背上不孝顺的骂名。
有了孩子后更是灾难，之前口口声声说要做饭、给孩子喂奶的丈夫只剩下随口说的几句漂亮话，所有的重担都得自己去背。
金智英并不是个例，在韩国，甚至在整个东亚，大部分女性都逃不出这个泥淖。除了不婚不孕，好像也没有别的办法，但不婚不孕在这个社会简直跟犯罪一样。
站在悬崖上的金智英小时候目睹母亲为了几位哥哥读书牺牲自己，成长过程中无时无刻要忍受父亲的重男轻女，进入职场后要面对无处不在的歧视和性骚扰，结婚后要在婆婆面前唯唯诺诺，生孩子后被迫放弃事业拴在家里，从小到大的经历让金智英的人格有很大缺失，再加上产后抑郁，金智英真的病了。
金智英被周围的人和事，被过往痛苦的回忆一步步推向悬崖边，她的所有异常都是最后绝望的呼喊。
在婆婆家小心翼翼，干得最多最累，清晨听到厨房锅碗瓢盆碰撞就像个做错事的孩子一样赶紧起来去干活。看到婆婆送自己礼物，满心欢喜的打开却发现只是做饭用的围裙，还得违心的表示喜欢这样的花色。
一件件小事积累起来让她崩溃到发作，此时她需要有外力来拉她一把，电影中的外力就是可以重新回去工作。
这是金智英唯一的出口，社会赋予了她母亲、女儿、妻子的角色，也让她失去了自我。没有了自我的金智英就是一副没有灵魂的躯壳，当唯一的出口摆在那里，她必须去挣扎。
她是最孤独的一个，公婆视她如怪物，丈夫软弱无能，自己的亲生父亲甚至不记得她最爱吃什么口味的面包，能理解她的恐怕只有妈妈和姐姐，但那又有什么帮助呢？
最渣的是金智英的丈夫金智英信心满满的找到新工作，买了蛋糕庆祝自己重获新生，等来的却是内心不是很情愿的丈夫。有人说金智英的丈夫没啥问题，从头到尾都很在意她、照顾她，但在我看来，电影中最渣的就是孔侑。
甚至可以阴谋论的想，孔侑知道母亲会组织自己的妻子去工作，他选择让母亲去当这个坏人，自己装出一副好丈夫形象，愿意为了照顾孩子放弃一段时间事业。
夹在父母和妻子中间的孔侑虽然也不轻松，但他内心里是跟父母站在一块的。妻子反感公婆催着生孩子，丈夫嘴上附和但还是劝说金智英生一个堵住他们的嘴，生孩子后会照顾孩子，可电影中除了看到他偶尔给女儿洗澡外，什么都不做。
还有一个细节更能说明丈夫的虚伪，对着妻子说“你也休息一下，等雅英长大点会好起来的。”金智英很诧异的反问：“看孩子是休息吗？”
孔侑饰演的丈夫丝毫看不到妻子的付出，他只担心妻子真得变成精神病该怎么办。
本可以通过重新工作找回自我的金智英，却被丈夫以需要养病而拦了下来，站在悬崖边的金智英失去了最后的救命稻草，最亲近的丈夫甚至还推了自己一把。
过于温和的结局在我看来《82年的金智英》结局过于温和，温和到让之前所有的批判之刃都像砍到了棉花上。
女性地位的提升是要靠斗争而不是妥协，电影中的金智英选择妥协，虽然编剧让她实现了写小说的梦，但那个梦终究是虚幻的，阳光下的泡沫，再五彩夺目也终究会破碎。
电影中金智英变成外婆向母亲道歉，这一段应该是最能触动人心的，一代又一代女性沦为男权社会中的牺牲品，改变虽在发生但很缓慢。
理想中的结局是什么呢？个人觉得如果金智英在一个毫无预兆的时刻选择终结自己的生命，以此化为一柄利剑，这样才够深刻。
从女孩到女人，社会角色越来越多，也越来越没有自我，金智英和她的姐姐是一枚硬币的正反两面，但大部分女性终究会活成金智英，鲜有人能像金智英姐姐那样彻彻底底的独立。
韩国电影在2013年达到一个难以企及的顶峰，之后几年其实一直在处于下滑状态，佳片越来越少也越来越类型化，但《82年的金智英》带来了一个新的变化。韩国电影中最常用的那些桥段没有了，取而代之的是普通人的细碎事，由浅入深，一层层揭开早已烂透的脓疮。
现实主义题材的胜利电影除了娱乐之外，另一个很大的功用是反映现实，韩国电影在这方面有很长远的历史和经验。
《熔炉》《素媛》《韩公主》《妈妈别哭》《蚯蚓》讲得是儿童、青少年被性侵事件；《寄生虫》《燃烧》聚焦贫富差距、阶级固化；《酒神小姐》《我爱你》《长寿商会》将镜头对准了老年人的爱情生活；《辩护人》《共同警备区》讲的是大历史中的小人物百态。
甚至在《潘多拉》《雪国列车》《汉江怪物》这些科幻片、灾难片中我们也能看到现实社会的影子。
反映现实、批判现实，是韩国电影在1997年以后飞速发展的一个主因，虽然是商业片，却拍出了文艺片所能达到的深度与高度，这一点上国产电影就差得很远。
但进步依然是有的，除了张艺谋、贾樟柯这些人用文艺片的形式将中国的现实推出去以外，国产商业片近些年也开始接地气。
从《我不是药神》开始，《无名之辈》、《狗十三》、《找到你》、《暴裂无声》，直至现在还在上映的《少年的你》，这些电影从不同维度述说着中国社会的现实问题，迸发出了前所未有的批判力量，在引起讨论的同时，也不同程度推动着社会发展，这就是现实主义电影的胜利。
我们需要《82年的金智英》这样的电影，个体的力量是有限的，但这样的电影可以成为一个发声的平台，反映现实，改变世界。
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