生长在书香门第的李清照，具有多方面的文学艺术才能，她通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，堪称才华出众。
李清照的青年时代过着美满幸福的夫妻爱情生活，18岁与诸城太学生赵明诚结婚，夫妻有共同爱好，都能诗词，志同道合。
李清照与赵明诚（电视剧剧照）
那些年里，每逢赵明诚出游，李清照无比怀念，这种思恋之情，反映到她的作品中，缠绵悱恻，委婉动人，写下的那些脍炙人口的闺情词，成为她前期的代表作。
后来，因为赵明诚父亲仕途受挫，赵明诚、李清照夫妇在青州故居有了10年的隐居生活，也是李清照专心致力于学术研究和文学创作的10年。
在这期间，李清照写下《词论》一文，对词的艺术表现形式作了独到的阐述，提出“词，别是一家”的见解。
李清照遐思图
李清照认为，诗与词两种文学形式，各有其本身的艺术特色，应当严加区别，词必须遵守“五音”、“六律”的艺术规律。
不过，李清照过于强调词的格律，不无以偏概全之虞。仅从词的表现方法来看，无可厚非，因为词与音乐原本有着密不可分的关系。
李清照
应该说，这是李清照比较保守的执着传统词学思想的表现。在这种思想指导下进行创作，也就给她的词带来了艺术上某些局限，她的词风是低沉而凄婉的。
在治学上，李清照认为必须“专”而后才能“精”，她批评那些浅尝辄止的人“不唯学圣人之道不到圣处，虽嬉戏之事，亦不得其依稀仿佛而遂止者多矣”（《打马图经序》）。
李清照治学图
她说自己“平生随多寡未尝不进者”，“精而已”。这种锲而不舍的治学精神和严谨态度，应是她在诗词创作方面取得成就的主要原因之一。
李清照的后期人生从南渡开始，经历了种种苦难，尤其是在丈夫赵明诚病逝后，生活更加窘困和艰辛。
李清照既哀伤个人不幸的遭遇，更悲痛民族的危亡，激于爱国热情，写下一些诗作，对时政进行褒贬，并因此招致各种各样的诽谤和污蔑。
李清照图
国破家亡之恨，夫妇永别之悲，政治迫害之忧，一切复杂沉痛的思想矛盾，反映到她的后期作品中，形成悲凉感伤的情调。
遗憾的是，李清照的作品保存下来的实在太少了，尤其是她的诗仅存留十几首，但这为数极少的诗篇，内容与社会现实密切相关，艺术上具有鲜明个性特色，具有重要的文学价值。
李清照画像（网络图片）
在诗篇的创作中，李清照根据不同的题材选择不同的形式，组成内容与形式和谐统一的完美艺术整体，有寓意深远、笔力雄峻的讽喻，有凄怆顿挫、委婉陈情的抒怀，也有想象丰富、意境清新的游仙，更有气势豪迈、语言锋利的嘲弄。
在李清照少量的诗篇中，涉及了大量的历史和传说人物，如叱咤风云、宁死不屈的项羽，反抗虚伪礼法、慷慨就义的嵇康，替父从军、横戈沙场的花木兰，还有雄才大略的王导，隐居不仕的严光等，在这些人物身上，寄托着李清照的理想和抱负。
李清照词《夜发严滩》
李清照的词，在中国文学史上历来享有崇高的地位。她的词随着她个人生活的发展变化，有着明显的不同。
南渡以前，主要是对大自然的描绘，对真挚爱情的抒写，词的语言清新明丽，意境优美动人。
南渡以后，既悲痛个人幸福的破灭，又忧伤民族灾难的深重。因而感时伤世，悼亡思乡，就成为这一时期作品的主要内容。
《李清照词集》
她后期的词作，无论是思想的深度，还是艺术概括的强度，都有很大的提高。由于个人生活和情绪的变化，词的风格也由前期的清丽爽朗，转为后期的沉郁凄怆，打上了深深的时代烙印。
这一时期的词作，其艺术表现上的最大特色，在于朴实的白描手法，前人称之为“以寻常语度入音律”，是很中肯的评论。
李清照画像
综上，李清照作诗词创作中，虽然吸取了前人的某些艺术创作经验，但决不因袭前人的成果，而是从自己切身的生活感受出发，进行艰苦的艺术构思。
她用千锤百炼而又不见斧凿痕迹的语言，朴实自然的素描手法，抑扬顿挫的音韵节奏，抒发自己的真情实感。
李清照词《武陵春》
李清照的作品，抒情的真实性、深刻性，在当时的词人中是很少能与她媲美的。她那些脍炙人口的名篇佳句，如《声声慢》《武陵春》等，使她自己的精神风貌栩栩如生地展现在读者的眼前。
又如咏元宵《永遇乐》，就连爱国诗人刘辰翁、辛弃疾都深为之感动，纷纷仿“易安体”填《永遇乐》词以抒情。
李清照《永遇乐》
李清照出色的艺术表现手法值得借鉴，但是，在她的某些作品中，特别是后期的词中所表现的低沉衰竦的情调，则是特定历史时代的产物，后人应当有所鉴别，才不至于受其消极因素的影响。
,
