母亲，永远都是光影交错下永恒的主角。
以此为题材，有了张艺谋的《我的父亲母亲》，在章子怡穿着大棉袄一路狂奔中，我们看到了那个年代争取爱情的意义；
阿尔莫多瓦《关于我母亲的一切》，他对母亲奉献了最深的敬意；
松岗的《东京塔》，让我们看到了疾病拉近了母子之间的感情。
回到今天的议题，奉俊昊这部《母亲》，是一次以母爱为名义浇灌而出的罪恶，同时也是导演本身在反类型片的语境中越走越远的一次新的尝试。
《母亲》片头里，扮演母亲的金惠子在荒原中起舞的镜头让人印象深刻。奉俊昊曾说，“光天化日下跳舞，在韩国俗语中是有点疯狂的意思。以此开头，如此奇怪的舞蹈，看上去是有点疯了”。
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溺爱之下必有蠢子
将儿子视为自己生命全部的母亲，以“母爱”光照着他的一切行为，只要是在她眼皮底下，儿子一出事情她就能火速去救场。于是，在影片一开始，我们看到嚣张的奔驰车几乎要撞倒儿子，母亲也是不顾手中割菜的镰刀，卯足了劲向前冲。
奉俊昊的“大飞踹”
在奉俊昊的电影中，“大飞踹”是不得不提的。
踹车耳朵的情节在《绑架门口狗》中，我们可以理解为小人物对这个不公平社会的愤怒；
在《母亲》中，儿子与朋友相约在高尔夫球场踹奔驰车耳朵以此来“复仇”，然而结局竟是，朋友踹到了，儿子踹了空自己却摔了一跤最后还背了黑锅，由此也能看出智障的儿子，其实社会连最起码的“发泄愤怒”的方式都不给他。
元彬扮演的智障的儿子，也有自己的叛逆思维，他想要逃出母亲的管控，他想要跟女孩睡觉而不是跟老妈睡觉，当别人叫他弱智，他会一脚踹飞那个人，他还患有不规律的失忆症，记不住刚刚发生的事情，却一直记得他的母亲和朋友。
村里的杀人案，将儿子推到了事件的风口，警察找到他的理由很简单，在案发现场找到了一个高尔夫球，因为这个“凶手”作案留名。
当儿子被捕入狱后，母亲开始踏上了寻找证据救儿之旅——冷血的律师、无用的警察、蛮横无理的旁人，与母亲一次又一次的斗争形成了鲜明的对比——坚定的脚步下伴随着高昂的音乐，超越年纪的喝酒以及在雨中淋雨，我们似乎已经忘记了这位母亲的年纪，只是在感叹，在这个冷暖自知的社会谁又能帮助她一把？
第一个怀疑对象：儿子朋友
母亲找到朋友的住处，戴着一次性手套，像模像样翻箱倒柜，找到高尔夫球杆上的“血迹”——然而母亲将这个证据带到警察局，最后被证实只不过是那位朋友与女友戏耍间留下来的“唇印”。
第二个怀疑的对象：拾荒老人
母亲找到被害人手机手，翻到了拾荒老人的照片，儿子也回忆起当晚他曾看到这个人。这位母亲依旧是无所畏惧只身前往，然而得到的却是另一个事实——是儿子自己对自己的背叛，那晚当雅中喊他弱智时，儿子搬起石头砸向了她，后来发现她流血了担心别人看不见，而将尸体像晾衣服一样晾在了天台。当母亲得知这个“真相”后，拿起手中的锤子，砸向正在报警的拾荒老人。这时，母亲与儿子一样，都犯下一个自己不能原谅的事情。
到底谁是凶手？
从《汉江怪物》《杀人回忆》再到《雪国列车》，奉俊昊毫不费力表现出在这个不公社会下，弱者对于强者的抗争，然而在这部《母亲》当中，却详尽刻画了弱势群体之间的斗争，比那对母子更惨烈的，是被害女孩雅中与她几乎疯了的祖母。
当母亲为儿子伸冤去雅中的葬礼时，遭遇到一群原本不关心雅中祖母女的亲戚的谩骂和耳光；当孩子们得知母亲打听雅中时，都会戏谑其是“年糕女孩”，每个人都可以和她进行关系；当母亲去找雅中祖母，发现手机藏在米罐里时，祖母或许并不知道这些米的来由；如果说祖母是一味的索取而不知回报与疼爱，那么雅中无怨的付出，或许只是对这个世界的无限失望。
故事的最后，警察抓住了犯人，一个无父无母的“日本疯子”，这一片断或许更带有自嘲的性质——在当时警察可以根据一个不经过证实的理由就判断一个人是否是真凶，疑凶毫无疑问都是社会的弱势群体，而被抓与被放，都是如此地轻易与草率。
儿子出狱后，在拾荒老人家里，也是被烧的现场，无意间发现了母亲针灸的盒子，随后将之还给母亲。
如果是一个正常人，或许就应该怀疑母亲的东西为何会出现在那里，而对于他来说，此刻的他只是希望母亲下次别落下东西，或许在不久的将来，他又会记起那个夜晚发生的事情，就像他在狱中记起自己五岁那年母亲想要杀他一样，记忆在他身上的延迟，不知道是幸还是悲。
在大巴车里，母亲给自己扎了一针，因为她担心有一天儿子终究会记起自己和母亲都杀了人，因此，这一针她坚信能忘记所有的痛苦， 随后加入其他人一起跳着奇怪的舞步，在这个悲伤诡谲的镜头背后，我们看到母亲的手势是一个“枪”的姿势，或许她要将“枪”对准自己，也或许是要以此控诉整个社会！
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