春节将至，中华民族欢天喜地迎新年，而首当其冲的事情就是贴春联。俗说“二十八贴花花”“二十九贴倒酉”。到了临近春节的这两天，家家户户都会忙着在大门两侧贴上红底黑字的新春联。在新岁伊始，将满满的希望与期盼寄托其中，不仅图个吉利，读之也有惬意与幸福。
春联，素以民间最喜闻乐见的艺术表达形式和民族风俗，来传达节日的喜庆气氛，寄托人们的美好祝愿，传承中华民族春节的文化之魂，被当代艺术大师周汝昌誉为“举世罕有伦比的最伟大、最瑰奇的文艺活动。”
春节最早源于桃符，根据在桃木板上刻门神的传统，自五代时便有人开始在桃符上题联语。而中华民族真正意义上春节贴春联的习俗，起源于宋代，那时的春联依旧被称为桃符。王安石的《元日》中就有此记载：“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万客瞳瞳日，总把新桃换旧符。”描绘了宋代户户贴春联的新春盛况。到了明代，太祖朱元璋加大推广春联，挨家挨户察看、题赠，使春联在华夏大地上刮起了流行风，并流传千年，历久弥新。
春联是依托汉民族特有的文学形式，融汇古代骈体文和传统诗歌而形成的一种对仗式文体。字数相等，词性相同，平仄相调，结构一致，简洁精炼，是其显著特征。
我们拿到手的春联具备了以上特征，但贴春联应该遵循一些什么样的规矩，才能使其更完美地表情达意？无非有两点：一是上下联的判定，二是上下联的位置。
一、上下联的判定：
春联句式相同，对仗工整，没有明显的上下承接字眼，因此辨别上下联还是有所讲究。但普遍来说，从春联的上句和下句的音韵平仄中，可以断定。即根据春联平仄相调的特征，看每一句尾字的音韵：三声四声为仄，是上联；一声二声为平，是下联。如春联：“东风吹出千山绿，春雨洒来万象新。”此春联的上联尾字“绿”，四声调为仄声；下联尾字“新”，一声调为平声。其实大多数春联尾字都有平仄之分。所以按照上仄下平的方法，可以对大多数春联的上下联进行判定。如：
万家腾笑语（仄），四海庆新春（平）
瑞雪辞旧岁（仄），腊梅迎新春（平）
国强家富人寿（仄），花好月圆年丰（平）
国兴旺家兴旺国家兴旺（仄），老平安少平安老少平安（平）
但并非尾字是仄声的皆被认定为上联，也有一些特殊的春联，上联尾字平声，下联尾字仄声，或者上下联尾字同为平声或仄声的情况。那么这就要从春联的内容上进行上下联的分析判断。如：
1. 辞旧岁岁岁如意，迎新春春春快乐
2.喜鹊登枝喜盈门，春花烂漫大地春
春联1，上联和下联的尾字皆为仄声；春联2，上联和下联的尾字皆为平声。此时我们无法按照上仄下平的规则来区分上下联，只能认真读联，根据联句的内容来判定。
春联1中“辞旧岁”与“迎新春”相对仗，显然他们具有时间上的顺承关系。春联2，春节时喜鹊登枝喜盈门，与此后迎来的春花烂漫大地回春，也有时间上的先后之差。如此，上下联便很容易分辨了。
再如：春回大地百花吐芳，日暖神州万物生辉
从内容上看，因为有了“春回大地百花吐芳”，才能“日暖神州万物生辉”，因此上下联具有内在的因果关系。如果贴反了，颠倒了事物间的内在关系，读起来令人费解，所传达的文化寓意也将大打折扣。
因此，上仄下平的上下联判别规矩，在某些特殊的情况下，还是要根据内容进行具体分析。这就要求我们在张贴的时候要通联阅读，明白联句的内容，在上仄下平的前提下，再审视一下是否出现了事物关系顺序的错置。
二、上下联的位置
这是人们每年贴春联时的纠结之处，有人说按照传统应该是上联居右，下联居左。也有人说按现在阅读习惯应该上联居左，下联居右。其实贴春联时，面对大门，遵循传统习俗，上联为先应居右，下联为后应居左。但其有一个前提，就是横批文字的顺序，也必须是从右至左。
横批是春联的组成部分，且在内容上密不可分。它是春联的主题，升华，更是点睛之笔。因此，上下竖联的左右之分，要以横批文字的先后方向为统筹和基准。
因此，对于解放后汉字书写格式由左向右的转变，当下大多数横批的书写顺序是从左至右，那么竖联自然可以对应横批，使上联在左、下联在右。如此整体格式一致，联批呼应，相辅相成。但若将二种贴法混淆使用，造成春联与横批的格式错乱，只怕就被人当了笑柄。
和融华夏，美在新春。这份和谐之美更应渗透于春联内外，最美的祝愿就该寄于最美的艺术形式之中。
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