尽管国内HiFi市场已经有许许多多的优秀品牌为我们所熟知，但当我们有机会多听一些原先只在国外经销的器材时，会发现"歪果仁"对于声音的理解和喜好比我们想象中的更多元。澳洲专业音频器材品牌AUDIOFLY所追求的，便是专注于舞台监听还原的领域。
坦白说，作为一种以还原音乐实时效果为目标的类别，监听耳机本身的演绎也可以多样化，表现形式并不单一。这次试听AUDIOFLY两条塞子——旗舰六单元动铁AF1120MK2以及中级的一圈二铁AF140MK2，在风格上就大有区别，前者保证音乐演绎完整性的同时彰显人声魅力，后者则更重视氛围感的营造。无论如何，都是非常能帮助、引导我们好好追寻音乐本色的器材。
【偶遇】19年8月的香港展，我正在急急忙忙地穿行在偌大的会场一条条通道中。头回来香港展，我发现这是非常值得烧友们一逛的盛会——除了国内老熟人的面孔的亮相外，众多国际大牌会选择在这个展会上曝光新的器材，同时也有不少国外非常流行但暂时国内未有代理的厂牌让烧友们打开新的视听之窗。前者当然是不能逛展的烧友也非常关注的对象，但老实说迟早也能在全国大范围接触到，勾起我的好奇心未必有后者的强。
【拟形】两款塞子的外包装设计语言是非常一致的，正面大特写、周边晒配件全家福、底部写参数，都是常见的套路。但1120的包装活活比140宽大且厚了一整圈，放在一起就是大人带小孩的既视感。既然是旗舰，1120包装奢华一些总是可以理解的嘛。
没曾想，一打开1120盒盖，发现这么大空间竟然一点没浪费，宽度和厚度都是在做到能够容纳下坚固无比的防水大收纳盒同时"寸土必争"，所有配件一律塞到了收纳盒里；加上装耳机本体和线材的海绵块，就把内盒塞得满满当当了。那为啥140盒子小了那么多？打开一看，原来是收纳盒换成一个体积比较小、但同样能够防水的布面收纳包。
仔细盘点两条塞子的配件，发现除了收纳盒不一样之外，其他东西倒是一模一样的齐全——C套、硅胶套、三节套均是大中小码各来一对，共计9对，预装的是中码C套；飞机插头、清洁刷、线夹，以及录音棚里必不可少的3.5转6.35插头，一应俱全。
大部分情况下，同一个品牌不同型号器材的外观形状多半是不同的。AUDIOFLY在这方面显得有些不走寻常路，旗下当打的几款监听耳塞，外形几乎一模一样，仅以黑白色系颜色区别型号：1120是透明腔体，140是枪灰色，其他同系列型号如180则是黑色，等等。老实说，从香港展到现在，我都觉得挺难辨清的……
与市面众多的多单元动铁耳机相比，1120——包括140和其他型号——腔体都非常小。圆润的线条，使腔体看起来像是一对小鱼一样。正因为小且圆，佩戴上也就没有什么硌耳朵之类的问题了。
此外，两条塞子标配的mmcx线材外观工艺也有所不同。内部线芯如何尚不得知，但外观上倒是和腔体颜色相呼应而融为一体。
监听耳机的声音应该是什么样的？实际上根据工作的不同需求，监听耳机对于着重表现的频段或者某个特殊的声部，会有能量上的倾向。当然，无论如何，总该是不加音染，尽力去还原音乐各个声部原来的声音。
作为一家做监听耳机起家的品牌，AUDIOFLY对于监听的理解可谓不一而足：从产品线的分布上看，1120、180、160均为纯铁设计，到140和120上则是圈铁，因此这次拿到1120和140两款耳机，可以说是代表了两种不同单元配置的声音方向。
这一次试听1120和140，我选用的前端均是Cayin N8。在开始试1120声音之前，我把这会儿手头上不同风格的播放器轮流试搭配了一遍。其中一些推力不大、更重味道表现的播放器难以驱动好1120，发出疲软甚至有气无力的哽咽；一些着重以推力见长但较粗的播放器，能把1120推出足够丰富的信息量，但线条或许稍显有些僵硬。
中高档的砖头中，本身推力不错、音染不明显、有细腻打磨的播放器对于1120的发挥最是符合我的期望，即声音饱满丰润顺滑的同时不要有什么短板。符合这种要求可选的砖头不少，N8则是其中实力强劲而我自己又比较熟悉的一台。定了1120的搭配之后为了做对比，就沿用在140上作为参考；实际上140的前端搭配，想出好声音要比1120更容易一些。
先说AF1120MK2。
作为当家旗舰，1120一上来给听众的信号简直不能更明确了：这就是一条擅长演绎人声的耳机。声音本身极尽演唱者发声信息量的呈现，位置虽不至于贴脸但也十分靠近地舔耳朵，周围整个伴奏音效恰到好处地作为人声的衬托铺垫，背景空灵干净得如水晶一般——这样的人声，既是舞台监听中最传统正派的人声还原，同样是发烧友聆听真实人声原效果极佳的通道。
以陈奕迅的《从何说起》以及ZARD的《翼を広げて》（展开双翼）两首曲目为例。歌神具有极其独特的咬字、吐气的特点，通过1120的演绎，一首《从何说起》下来，清晰的口型宛如就在面前看得清清楚楚，哪个字吐气重、哪一句收得轻、段末拉麦的操作如何体现幽远回味，表现得淋漓尽致。坂井泉水离世十余年，人们记住了成熟的腔调，这首《翼を広げて》却把人拉回90年代初她刚出道时声线还显得有点青涩却别样醇甜的光景，在伴奏烘托下，靠前的人声缓缓演进的节奏、不断酝酿翻滚的感情在高潮部分爆发，听及此，怎能不让乐迷潸然泪下。
如果只是把人声做一个突出，那么很多人声塞通过一些其他的方式也可以做到。而1120的高明之处在于，尽管人声较靠前、饱满清晰，但却和伴奏毫无脱节感，这实实在在地让人声成为众多绿叶簇拥中里一朵红花——正如红花要有绿叶衬托才更显娇艳，人声如果与伴奏脱节也会显得孤立。1120的处理方式则保证了音乐的整体感，让听者更着重于聆听"歌曲中的人声"，而不仅仅是人声。
作为一条六单元纯动铁耳机，1120的素质和三频表现其实还是纯动铁耳机该有的味道。但对于动铁单元一些弱项，1120尽了很大程度去弥补，而优势项目则继续保持了不错的水准：高频延展和光泽均为上乘，信息量丰富；中频饱满有力而不拥挤；低频尽最大可能地保证了不残破，尽管下潜不深、弹性一般，起码不会散。解析、声场、结象，都是这个等级的多单元动铁所应该有的良好表现。
总体听下来，1120对人声的演绎有种让听众忘乎所以的舒适感，耐听程度也相当高。的确，1120体现了品牌旗舰塞所应该有的风范。
再说AF140MK2。
比起1120，140彻头彻尾地是另一个风格：整体还是没有什么音染；由于配置里加入了一个动圈单元负责低频，整个塞子的声音表现马上加入了圈味。可以听到，140的三频分布在低频上会比中高两频更高能，实际表现来看无论下潜还是弹性都达到了相当不错但也不至于掩盖中高频的水准。
140比1120，风格听感上有多大区别？
以爵士女声Jheena Lodwick《Perhaps Love》（也许爱）为例，140演绎人声有厚度、结象不大不小，也算得上柔顺；钢琴和弦乐伴奏基本和人声位于同样距离，低频弦乐弹奏时的爆破感和泛音都赋予了整首曲子别样的温柔，人声与伴奏的配合更显柔情。而对比1120，会发现140还是略显闷了一层，且1120是把人声推在前面来演唱，整体的层次感以及倾向性与140还是明显不同的。
再以伴奏相对简单的两首民谣——马頔《南山南》以及谢春花《妄为》为例。马頔的唱腔鼻音偏重，用1120试听时，发声的气息流动展现得非常清晰，乃至把一般情况下发声的细节都不落分毫地还原出来。我在用1120听《南山南》时，会不由自主地去寻找人声里平时不怎么注意到的细节。而在140上，人声的听感会比1120稍扁平一些，更有一种歌手抱着吉他在舞台上悠悠演唱而听众在音符间流连的惬意。谢春花的唱腔中高音清甜，但在中音部分往下走的部分偶有气息下不去的情况，这种情况在《妄为》的主歌部分一到低八度区就会出现，用1120试听，未免是一种对歌手唱功的考验。相对而言，140更注重歌手和吉他的搭配，不刻意放大问题，演绎得更浑然。
综合而言，如果把1120定位为人声监听耳塞的话，那么140更多地会作为音乐整体氛围感的监听来使用。而对普通烧友而言，强调氛围感的风格对于泛流行乐的演绎当然是极为合适的。
另外需要说明的是，两条塞子开箱时戴着的都是中号C套。1120在C套下背景已经足够澄澈，直接沿用，戴着也舒服。140则不然，毕竟本身作为偏低频表现的耳塞，如果加上C套，发闷的情况会稍微有所加重。在尝试了搭配之后，我更倾向于使用配备的硅胶套或三节套用在140上，以获取更显干净的声音。
【溯源】进入中国后的AUDIOFLY给自己起了一个音与意俱到的译名：澳悦飞籁。有些拗口，但让人聆听天籁之音的含义和自家的耳机一样，在直接里饱含回味的空间。
追溯AUDIOFLY这个品牌的发展历程，发现其出于澳洲调音师的调校，同时也广泛与各国的音乐人产生了密切合作。耳机圈内与音乐人有合作对于耳机本身的调音实际上作用不小，毕竟用户需求是必须要考虑的重要因素。而AUDIOFLY的合作方又多半出自于专业录音棚、各类型音乐类节目、音乐会现场工作组等等，无论是歌手、制作人还是幕后工作人员，对于声音的表达都有着极为明确的目标，这无疑反过来对AUDIOFLY旗下耳机的设计理念会产生影响。
回看1120与140这两条耳机，何尝不是一出手就旗帜鲜明地告诉人们自己的方向？
不少因留学或工作原因长期居于国外的烧友，对于AUDIOFLY自然不陌生；当知道AUDIOFLY进入中国市场的消息时，许多烧友对其过往型号有着独家记忆；其意见多集中在两点：一是耳机的佩戴是真舒服，二是这个品牌的耳机擅于在"素"里找到源自于音乐自身的美。
前者只要戴上耳朵里就无需过多解释。关于后者，在试听过1120和140之后，私以为这是一种对耳机相当高程度的称赞——这已经不是平时老生常谈的音染多与少、人声和器乐有没有修饰之类的问题，而是在明确了还原"至真"的大前提下，努力去表现音乐的"至臻"本质。
真与臻，这是两种极致的演绎，是对音乐的究极探索。无疑，AUDIOFLY早已窥见门径……
以上。
国砖吧耳边烧友团，閑雲散人记。
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