刘俊杰（左）与唐杰忠在央视春晚表演《戏迷》
从1995年央视春晚的《找毛病》，到2001年央视春晚的《戏迷》，越来越多的观众认识了既能说、又能写的刘俊杰。
如今，这位苏文茂先生的高徒，也成了年届七旬的相声“老将”。
前不久，一台以青年演员为主力、表演俱是新创节目的演出中，国家一级演员刘俊杰也现身舞台。
在后台，【文化叨叨令】专访了这位“老将”，他将自己对相声创作、发展的思考，以及对青年一代的期望，娓娓道来
如果没有新作品，相声就失去了艺术生命这次演出，是众多青年原创作品集中打磨后，到校园进行的一次集中汇演。
刘俊杰也带来一段自己的原创新作《躲不开》，成为众多青年演员和大学生相声爱好者眼中的“示范”。
刘俊杰（左）表演《躲不开》（文化叨叨令摄影）
其实不只是《躲不开》，还有《证明的证明》《这是怎么了》《老有理》，既能说、又能写的刘俊杰一直是新作频出——因为他十分重视新节目的推出。
“现在人们的日常生活丰富多彩，那么在文艺舞台上，观众也希望看到更多新节目。传统作品大家都掌握，只是每个人各具特色。以前老先生出名的作品，从来都是新作品。在技能、技巧都平衡的情况下，最终比的还是作品。如果没有新作品，相声也失去了艺术生命。”
好相声的标准不只是“观众乐了”作为一名年届七旬的相声“老将”，刘俊杰也犀利地发现当前相声发展出现的问题。
刘俊杰在后台接受采访
“现在的相声有些鱼目混珠。有的从业人员，对相声认识不足。相声是对话形式，犹如聊天，表演跳出跳入。有些表演形式，粘上胡子就成了‘二大爷’。但是相声，演员既可以是‘二大爷’，也可以是‘二大娘’，还可以是叙述者、评论者。”
“要分辨什么是相声，还要分辨什么是好相声。只要观众乐了就是好相声吗？低俗的笑声是容易的，高级的幽默是很难的。幽默是一种智慧，于幽默中再让人体味到一点儿内容，那就更不简单了。这是相声演员要思考、认识的。”
从天津走出来的相声大师马三立
那么，好相声的标准是什么？刘俊杰用前辈艺术家的教诲回答了这个问题。
“老先生说过，好相声，应该是有故事、有情节、有趣味、有意义。其实任何文艺作品，都应该催人向前，听完看完之后让人感觉有一股力量。如果听了这段相声，感觉变得庸俗了、颓废了，那这不是我们应该有的初心。老先生还讲，说相声是劝善劝孝，相声一直有着这样的传统。”
你不熟悉的生活，恰恰是老百姓最熟悉的生活拿着自己买的苹果，帮忙收拾别人散落的苹果，信任缺失成了《躲不开》的误会。
需要证明“你妈是你妈”，如此“奇葩证明”成了《证明的证明》。
蛮不讲理的倚老卖老，成了《老有理》。
刘俊杰（左）
刘俊杰创作并表演的作品，在“包袱”不断的同时，总是平易近人引共鸣、寓意深刻耐人寻。
挖掘百姓身边故事，用百姓视角、百姓语言勾勒时代发展变迁，这些，都是刘俊杰在相声创作上的经验之谈。“观察生活”也是刘俊杰给青年演员在创作上的第一建议。
“现在很多作品是在讲‘我’，讲相声圈子和相声演员的种种。这些内容观众因为猎奇也会听，但是，听长了就腻了。”
“都说演员要深入生活，深入什么生活？是深入你不熟悉的生活。因为你不熟悉的生活，恰恰是老百姓最熟悉的生活。比如《躲不开》，讲人与人之间的信任。现在确实有这样的社会现象，可能因为骗子太多了，大家谁也不信谁。我觉得这样的作品会带来共鸣和思考，因为它写的是人，是人性，是生活社会中确实存在的问题。”
刘俊杰（文化叨叨令摄影）
相声演员要有口德同时，刘俊杰还建议青年演员要多看书学习、提高思想意识，学习前辈艺术家在舞台上的严谨、谨慎，以及作为演员应有的底线和口德。
刘俊杰说，现在个别的有点儿走偏，但是可以纠正回来。所以我们都要注意，艺术作品一定要有底线、有方向，应该知道身上的责任是什么，进而再把准方向。
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