自己跟大家久违了，自己是七十二岁退下舞台的，当时八十岁，算起来赋闲在家整整八年了，今天能有机会跟大家见个面、说几句话，随便嘛来过一个戏瘾，来几段淮剧虽然是嗓子和精气神都不复当年，但是人嘛，老是难免的，关键还要有这一份感情，所以、自己请大家多包涵，下面我们就来聊聊关于最催人泪下的淮剧?接下来我们就一起去了解一下吧!
最催人泪下的淮剧
自己跟大家久违了，自己是七十二岁退下舞台的，当时八十岁，算起来赋闲在家整整八年了，今天能有机会跟大家见个面、说几句话，随便嘛来过一个戏瘾，来几段淮剧。虽然是嗓子和精气神都不复当年，但是人嘛，老是难免的，关键还要有这一份感情，所以、自己请大家多包涵。
自己是八岁随父亲在戏班里学戏的，十岁正式登台，艺名叫“十岁红”，大家知道，淮剧是从苏北来的，早年又称“江淮戏”，其实淮剧有一个父亲、一个兄长，这父亲就是徽调，这兄长就是京剧。你像自己小时候就是师承的徽调老师，而且是家传。至于京剧嘛，大家师出同门，好比就是大哥哥和小弟弟，当然了，京剧的场面要比我们淮剧大，基础也比淮剧深，拿小弟弟来和大哥哥比、当然也是比不上的，不过、这份亲缘关系自己还是要讲一讲的。三、四十年代的时候，淮剧演员还经常和京剧同台，京剧演员改行来唱淮剧的也不少，所谓“京夹淮”，讲的就是京淮不分家嘛，拿行当来说，生旦净丑;拿艺术来说，唱做念打，可以说，淮剧也是要文有文、要武有武，你就看这一排刀枪把子、行头盔帽哪一件不是和京剧一模一样，假如说有什么不同，那就是唱腔，所以才分出京淮两个不同的剧种嘛。京剧的《秦香莲》家喻户晓，淮剧的《女审》当年也很有影响，自己在《女审》里演了个王廷玉，就是京剧里的那个王丞相。自己有一段唱，叫做“不能坐山观虎斗”，戏里是当和事佬，拿现在的话叫捣浆糊，不过、捣归捣，身上还是有一股正气的。
算起来淮剧演的公案戏、官袍戏还是不少的，老生在淮剧行当的地位也是数一数二的。他不仅要讲究唱功，也要讲究做功。拿自己来讲，解放前看马连良的戏、麒麟童的戏就看得不少，看得入魔，自己也跟着学，现在人讲什么崇拜偶像，自己年轻时候的偶像就是马连良、就是麒麟童，自己欣赏马连良的唱、也欣赏马连良的做;欣赏麒麟童的做、也欣赏麒麟童的唱。周马二人是自己艺术上的良师，更是自己心中的偶像。淮剧有出戏，叫《三女抢板》，各剧种移植的很多，也是淮剧的保留剧目，自己在剧中演黄伯贤演了几十年，一段“适才间”唱了不下千把回，大家都晓得淮剧的“连环句”是很有名的，淮剧界也把自己说成是“连环句”的创始人，说它是何派唱腔的最大特色，其实、自己创这个唱腔一是得益于传统曲调;二是因为表现人物的需要，天长日久不断积累、不断丰富，自己觉得不错，大家也觉得不错，慢慢就定型了，这段唱腔里也用了“连环句”，不过年纪大了、恐怕有些上气不接下气喽。
自己刚才谈淮剧的老生，有一个特色忘记了告诉大家，淮剧里有花脸行当，这话不错，但是淮剧的花脸却大多数是老生唱的，脸是净行的脸，唱是老生的唱腔。比如包公戏，淮剧就演得不少，自己也唱得不少。
大家知道京剧的《海港》影响很大，其实最早这出戏是淮剧创作的，叫《海港的早晨》，老工人马洪亮他也不叫马洪亮，叫王德贵，三横“王”、道德的“德”、富贵的“贵”，王德贵这个角色是自己演的。要说码头工人我们唱淮剧的是最熟悉的了，早年苏北人进上海、女人进纱厂、男人去当码头工，就连周总理都说过“淮剧是劳动人民的剧种”，不管怎么样，像自己这样旧社会过来的，谈到“劳动人民”心头还是热乎乎的，那时候提倡下生活，码头工人的大包自己也扛过不少。感情嘛，那是骨头里带来的，这份感情还想把它传下去。双林是自己的儿子，他演的“金龙”自己是演不了，不过自己的王德贵要他学，非学不可。
上海是淮剧发展的福地，也可以说是淮剧的第二故乡，就像大批的苏北人来到上海、定居上海，可是苏北老家乡无论如何不能忘，保持劳动人民的本色、为劳动人民服务，这个精神永远是宝贵的，所以说几十年来苏北老娘家还是经常回去的。自己就是要回家门、要回家乡，为父老乡亲演出。
演员是没有退休的，不在台上唱，还要在台下唱，专业的不唱，业余的要唱。这几年，自己也没有闲着，淮剧的业余剧团很红火，大家不嫌弃自己老，自己也不拿什么架子，只要胡琴响，就把口来张。管它专业、还是业余;管它舞台还是广场，管它明星汇串还是草台班子。唱戏嘛，本来就图个开心、图个好玩，这也叫还戏于民、返璞归真，况且既能延年益寿、又能普及戏曲，于你于我于他都好，何乐而不为之，大家叫自己“何爹爹”，自己也倚老卖老吧，来它一段“小方卿”，也不管它是好是丑……
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