（本文由Sir电影原创：dushetv）
最近后台越来越多毒饭提起一部剧。
本届后宫戏最慢热选手——
《如懿传》。
确实。
开播都半个月了，今天上的热搜首位。
原因是辛芷蕾被网友P的一段拉面舞。
口碑，从一开始的被群嘲，到现在稳中向好。
豆瓣评分也从6.7上升到7.3。
但Sir最想知道的是——
开头两集从声音、造型、年龄被吐槽了个遍的周迅，真的走错了清宫剧的片场吗？
往下多看了几集，慢慢跟着进入了状态。
还是要说一句：周迅耐看。
才有了这不太一样的《如懿传》。
怎么入的戏？起初大家对如懿的不爽是，身为女主却心不在焉，不推进剧情，没有上届冠军甄嬛的风采。
一天天都在想什么呢？
18集，如懿被打入冷宫，人生跌入谷底：被群起而攻，被亲信背叛，被爱人冷眼。
她终于开始收心。
周迅演技的层次也变得分明。
尤其是在冷宫出不去，听说外头父亲死了。
先是单纯和倔强：
“我不信阿玛就会这样走了。”
她求侍卫去她家看看，求了良久，总算是让一个侍卫答应了。
在这个关头，她的表情还是保持着绷住，没有大哭、大惊。
但她内心极大的情感波动，全在肢体动作上——
一是把手背在身后，二是眼泪抑不住时迅速低头，三是不自觉地身体抖动。
身体抖动，是因为着急，她不得不允许一点外部动作，作为情绪的泄口，作为不哭的手段。
但一滴不争气的泪，终于还是流下来。
即使身份被贬为庶民，大家闺秀的面子也不能丢，不能在下人面前哭哭啼啼。
父亲过世是被她进冷宫连累，她却无法离宫吊唁。
她在这个心如死灰的地方，终于看透了所有人的嘴脸，也包括乾隆的。
即使日后得宠离开了冷宫，还能当做什么也没有发生一样，恩爱如昨吗？
她倒没有火力全开地黑化。
只是爱情变质了。
以前如懿忠于爱情，认为既然男人把她送进来，就会把她接出去，她必须等到那一天。
这一等，就是三年。
这段爱情的不对等也在这里——
你必须不停、不停地考验自己对爱情的信念，而他手里握有暂停键，想冷处理冷处理，想重启重启。
那这，还是爱情吗？
纵观全剧，如懿的崛起，和她对爱情的憧憬，其实是一场拔河。
只要她相信爱，她就被吊打；只要她放弃了爱，她就能反攻。
如懿想明白了一点——
她和乾隆的青梅竹马，就像天边云彩。
看上去很美。
但你想追上，想抓住，都是对自己的惩罚。
爱情幻灭，才是她的重生。
离开冷宫前，她换了副行头，冷宫里的疯婆娘们纷纷下拜，称她为“皇上”。
这也是一场隐喻——
无欲者无求。
当上最得宠的奴家，也不如当自己心意的主人。
《如懿传》虽然顶着《甄嬛传》姊妹篇的名号。
但她实在无意继承甄嬛的衣钵。
甄嬛对皇帝的不爱，是以怨恨为能量的复仇；而如懿的不爱，就是心如止水。
她是对权力最“性冷淡”的一个宫廷大女主。
别人一路逆袭，在权力的践踏中，登上权力的顶点。
如懿呢？
梦幻开局，偏一路弃权。
在她的想象中，所谓的人生巅峰，大概就是从这场权力的游戏中全身而退吧。
她的姑母，前皇后，临死之前反反复复告知如懿：
“乌拉那拉氏已经有一个弃妇了，再不能出第二个弃妇了。”
在以皇帝为世界圆心，向四面八方延伸开来的权力体系中，每个人都想向圣上邀功，争宠，献媚。
没有得到回馈的，就算是被“弃了”。
但如果是自己放弃呢？
是打一开始就没有兴趣呢？
李白说过：“弃我去者昨日之日不可留。”
臣子辞官，可以挥挥手潇洒地走开。
而妃子想弃君，可要难得多。
末代皇妃纹绣是第一个实践了和皇帝离婚的人。
《末代皇帝》扮演纹绣的邬君梅，也是《如懿传》里最喜欢弄权的太后（甄嬛）
而如懿，则被设定成第一个受到西方思潮渐染，首先动了和皇帝离婚的念头，并尝试过的人。
历史上关于乾隆和如懿，还有一段很奇怪的故事。
乾隆立她为皇后之后，两个人生了两个儿子和一个女儿。感情有结晶，应该不差。
但在一次南巡，乾隆突然把她送回了宫里，如懿也不在乎，她把自己的头发给剪断了。
这在满人的国俗是大忌，是大逆不道，尤其她当时还是皇后。
主动断发，可以说是再也不想翻身了。
从那之后，一切变了。
乾隆剥夺了她历次册封的封号，以皇贵妃而非皇后的身份葬她，不给祭祀，还把她塞进纯惠皇贵妃的陵墓里，跟后者合用。
乾隆把她从所有画像中抹掉，也尽量从历史记载抹掉……
在《心写治平图》（乾隆帝后妃嫔图卷）里，有12个女人：皇后（孝贤纯皇后）、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃和循嫔。
独独没有娴妃（如懿）。
奇妙的是，这个女人似乎不在乎输赢。
更奇妙的是，这个女人出现在了封建枷锁最厉害的清宫里。
《如懿传》的后续剧情想要挖掘出一系列疑点：
为什么偏偏在南巡民间时决裂；
为什么一个自暴自弃，一个气急败坏；
为什么身在紫禁城，还能断发明志，不留后路；
是什么样的女人，和什么样的爱情，才会出现这样的结果？
如懿是谁？先要说说《如懿传》里的宫廷背景。
许多人抓着这两者，诟病《如懿传》不尊重史实：有人恨它把孝贤纯皇后（在《延禧攻略》是白月光）塑造得太阴险、有人骂它把乾隆塑造得太渣，政事不问，只滚情场。
确实，《如懿传》的宫廷，可以说是清宫戏里最恶劣的一个——
玫贵人怀孕，中水银毒流产；仪贵人怀孕，中水银毒流产；海兰可能害死了二阿哥；甚至，海兰还以腹中胎儿为工具……
几乎每一场阴谋，都离不开孩子。
《如懿传》放大了这种宫里的丑陋，让每个女人都丑得不行。
在剧里对丑恶的夸张描述，藏着对宫廷的厌恶。
与其说是不信任宫廷，不如说，它一点也不信任封建爱情。
《如懿传》里的乾隆，宫心计比如懿上心。
亲自下场，与妃嫔斗，乐此不疲。
阿箬背叛了如懿，他就把阿箬抬上高位，让她成为妃嫔，但每次宠幸都是假装的，实则惩罚她。
何止是大猪蹄子，简直奇渣无比。
如懿跟他说了一夫一妻制之后，他马上就喜欢上白蕊姬，将她收纳宫中。
更夸张的是，乾隆将如懿打入冷宫前，还跟她见了一面。
这一次见，他的表现极其高明。低头，垂眼，一副可怜巴巴的模样——
朕为天子，还不如做一个皇子。天子的掣肘，比皇子多多了。朕，真的很难。如懿本来气鼓鼓的，一看爱人这么可怜，果然顿生怜爱，决定牺牲自己，便说“愿长居冷宫”。
于是，乾隆一出苦肉计，换来在外逍遥三年，和如懿在内捱苦三年。
后来放她出来，他还说：“我还以为把你打入冷宫，你会更安全呢。”
虽说受宠会惹人妒忌，冷处理是保护。
但你保护一次。
保护两次。
都保护得驾轻就熟了，谁又傻呢？
而如懿在这方面，可以说是早有慧根。
好多人说周迅为什么要接清宫戏，接了清宫又演得那么随便，感觉她身不由己。
是的，周迅看起来是一直不上心，该哭不哭，该怒不怒。
最明显的就是如懿被打这场戏。
给你细看周迅几次回眸的表情。
乍一看让人感觉，何泓姗（打人的）才在认真撕，周迅丝毫不带宫廷女人的气质。
但有没想过，我们印象里的宫廷女人，已经被呲牙奸笑、咧嘴哭闹占据——这种印象或许才是不对的呢？
想想，人为什么要在暗地里使坏：因为在台面上不好撕逼啊。
周迅所演的如懿，在宫廷熏陶多年，受足了礼教训练，又有一种强烈的厌倦。
她不是没有小确幸，当她知道自己会被复宠（第10集），还会左转半圈右转一圈，很可爱。
她也不是没有委屈，只是习惯隐忍，所以几乎每一次她都是两眼含泪，却不肯让它流下来。
演一双泪汪汪的眼睛，和演泪如决堤，一定是前者更难。
因为后者只是无节制的发泄，而前者多了克制，也就多了表演的层次。
在Sir看来，周迅和如懿，都没有让人失望。
从她们身上，你真的可以看到一个矛盾的女性：一方面想要完美的爱情，另一方面又无法容忍畸形爱情的种种恶果，也隐约看得见渣男本质。
所以她时时刻刻都在茫然恍惚，不知何去何从。
不上心，才是如懿应有的样子。
而唯有以这种“不上心”为底色，你才能慢慢理解周迅塑造如懿的层次，从开始的雀跃、到前期的含泪、到中期的狠辣、再到后期……（Sir也不知道她会变成什么样子）。
周迅这趟，真不能说她是来错了。
因为她的如懿，会是清宫剧里无法替代的一个角色。
毕竟，从前的清宫剧始终围绕男人，即使以男人为敌，也是你死我活。
唯有如懿，放弃去“赢”。
她的悲剧在于——
脱离于那个时代，不合时宜地检验了什么是爱情，什么是尊严，什么是自由。
但或许。
这根本就不是个悲剧。
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编辑助理：汉斯寂寞
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