上一期小编介绍了文豪野犬中武装侦探社中的人物们，今天小编要给大家介绍一下剧中另一方势力——港口黑手党中的人物们。
根据上次大家的建议，这次小编将会将人物的介绍更加详细一些，相应的，可能有些人气不太高的人物就会被小编略过了……
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芥川龙之介
中原中也
中原中也，在动画中作为太宰治的老搭档，人气也是相当的高，在日本文学界，他是备受年轻人喜欢的、昭和诗坛最耀眼的日本明星诗人，被誉为“日本的兰波”，同时在翻译法国诗歌方面也作出了不小的贡献。
年轻的中原中也在8岁时就经历了弟弟的死，他就以此为诗歌创作的原点，进行诗歌创作，逐渐荒废学业，后转学去了京都遇见女演员长谷川泰子，一见倾心，开始同居。后两人一同去了京都，结识到了包括小林秀雄在内的许多年轻人，泰子就离开他搬去了小林那里，一度为人们津津乐道。
后几经辗转，发表著作，在诗坛中也得到了一些认可，可惜的是，1937年年仅30岁的他因结核性脑膜炎去世，他一生从未正式地就职工作过，一直依靠家里寄钱生活，但死时他对母亲说的最后一句话却是“总有一天你会明白我其实是个孝子”。
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森鸥外
作为港口黑手党的萝莉控首领，日本文坛的巨头人物，居然连张好点的图都没找到……
毫无意外，森鸥外作为医生、药剂师、小说家、评论家、翻译家，其影响绝对是十分大的，日本19世纪初明治维新之后浪漫主义文学的代表人物。
森鸥外年幼时就受到了良好的国学、汉学和兰学教育。鸥外天资聪慧，勤奋好学，有神童、天才之名。他5岁读《论语》，6岁学《孟子》。7岁时入藩校养名馆，系统学习儒家典籍“四书”，8岁习“五经”，9岁学习《左传》等。后在青年时期也阅读了大量中文作品，井热衷于作汉诗，写汉文。
在留学归来后，以启蒙家的姿态开始文学活动，创办《栅草纸》等文学刊物，介绍西方美学理论，开展文艺批评，并致力于戏剧改良、诗歌革新活动，在日本近代文学中产生过较大的影响。
作者晚年埋头于史料的考证，也写过几部人物传记，所传人物多为专心学术、不问世事的学者，看得出其本身在晚年也偏向于归隐的态度。
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尾崎红叶
又是为数不多的女性角色呢，当然，原型必然还是男性……
日本小说家、散文家、俳句诗人，帝国大学法系入学，国文系中退。值得一提的是，在现实中泉镜花确实是其弟子无疑。
大学预科学习时成立“砚友社”，推崇写实主义。在帝国大学法科、文科学习，辍学后，专门从事文学创作。1889年，以发表短篇小说《两个比丘尼的色情忏悔》成名。早期创作受古典作家井原西鹤的影响，其后风格不断变化。
尾崎红叶还翻译、改编了欧洲一些文学作品。他喜爱俳句，为俳坛留下一些情趣隽永的佳句。
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梦野久作
梦野久作在作品中作为拥有恐怖异能力的角色，其角色性格与异能便来自于其角色原型梦野久作的作品风格。
梦野久作，是日本著名幻想文学作家、变格派推理大师，一九二六年，梦野久作在《妖鼓》投稿前，曾拿给父亲过目，父亲看过后说“就像梦野久作所写的小说。 所谓“梦野久作”是博多地区的方言，意指精神恍惚、成天做白日梦的人。曾有数十个笔名的他自此以后便固定使用了这四个字为其笔名。
梦野久作一生经历颇为平淡，最具影响的还是其作品风格，梦野久作有“妖怪作家”之称，其所属的“变格派”讲究人性的怪奇、丑恶、战栗心理的唯美面，使得推理小说充满了文学艺术气息。其代表作《脑髓地狱》（1935年）被称为日本推理小说的四大奇书之一。
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织田作之助
与太宰治、坂口安吾作为小酒馆基友三人组，这三人作为历史上的无赖派三代表，可惜他在故事开始前就已经去世，三人也就此分属三方势力。
织田作之助，年轻时曾醉心现代戏剧，想当剧作家，后坚持文学创作，由《夫妇善哉》出道，33岁，发表《世相》《赛马》等，是他最得意的两部短篇。一年后逝世，年仅34岁。
作品大多描绘大阪的平民（特别是流浪者）生活，对战后的混乱世相刻画入微。虽然一般将他看作是“无赖派”的领袖作家，且有“东太宰、西织田”之誉，但他却自称为彻底的现实主义者，作品处处透着平民现实生活中的破灭感与哀愁美。
这一期就到此结束了，大家下一期见
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