侯耀文已经去世十几年了，但是关于他的话题从来没有消停过，一方面他有个爱热闹的哥哥，另一方面他还有个不省事的徒弟。
现在说起侯耀文来，似乎他给人的印象总停在郭德纲、侯耀华、、石富宽、侯瓒、侯震和侯宝林那里，他经常会出现在以别人为主题的文章里，似乎他就像一贴万能胶一样将相声界所有人都能联系在一起。
其实真正静下心来将侯耀文的所有作品和成就都捋一遍的话，你会发现我们似乎从一开始就低估了他，他才是相声界从古至今最全能的人。
一、 兼容并蓄的相声风格
侯耀文相声门的师父是赵佩茹，所有人都知道这只是拜门儿，他和赵佩茹的徒弟常贵田、李伯祥和高英培等人风格都没有太多相通之处，倒是和师侄王平有不少相似的地方。
侯氏相声传人是侯耀文身上关于相声的第一个标签。他很像侯宝林，首先是长相，他曾经多次扮成侯宝林的样子演出，比如和郭全宝的《戏迷》，和古月演出的小品《毛主席和侯宝林》等。他的表演几乎可以乱真。
其次是风格，侯耀文虽然嗓音和侯宝林完全不同，但他同样会唱而且唱的好，他的戏曲天赋还有一部分来自于他的母亲，而且他的戏曲和传统相声的功底在新时代的相声演员里是翘楚，就算和解放前就从艺的艺人比如魏文亮相比也不逊色。
最后是创新，侯耀文和侯宝林一样致力于传统相声的改革。他和石富宽合作的新编《口吐莲花》掀开了传统相声回归的大幕。
其实侯耀文身上并不是只有侯宝林的风格，他有些地方还颇像马季，尤其是在讽刺类相声上，他的《小眼看世界》和马季《特种病》可谓殊途同归。而在歌颂型相声上，他的《京九演义》同样精彩，把歌颂和讽刺相声都能说好的人不多，他和马季都是其中的行家。
难能可贵的是，侯耀文身上甚至还有马三立的东西，比如著名的“侯大明白”，你会想到谁？当然是“马大善人”。他演绎的那种装腔作势和马三立的表演异曲同工。
还有，侯耀文虽然台风大气甚至还有些坏，但他一旦狗起来绝对不输狗圣赵伟洲，比如他和崔金泉王佩元合作的《新潮商人》就是。
在相声这个行当里，像侯耀文这种能兼容并蓄容纳多种风格于一身的人可谓是前无古人。
二、 跨界很全面，小品很突出
新时代的相声演员都喜欢玩儿跨界，比如冯巩和牛振华的电影跨界就相当成功，杨议的电视剧跨界也不遑多让。侯耀文也是跨界俱乐部里的大玩家。
在影视剧方面侯耀文曾经尝试过几部作品，比如在《杨光的快乐生活》里他就客串过，虽然演技是可圈可点，但他还是作品少，似乎这里并不是他喜欢的领域。
如果说相声演员里演小品最好的人，可能会有人说冯巩、巩汉林和黄宏，笔者认为侯耀文在小品里的表现不输相声。
侯耀文的小品代表作有两个，其中《英雄母亲的一天》最为出彩。虽然此小品的亮点大部分都在赵丽蓉那里，但侯耀文利用不多的戏份也展现出了他小品的天分。
比如当他说错“司马缸！”时，他那个瞪眼傻眼愣住的表情相当有戏，本身他的表情和动作就是一个大包袱。
笔者认为侯耀文绝对有影视小品的天分，只是他身上的相声光环太重，所以他就和姜昆一样无法像冯巩那样去自由发展。
三、 领导才能同样不俗
侯耀文一辈子的工作单位就是铁路文工团，他和石富宽一起从普通的演员做起直到成为铁路文工团副总团长和说唱团团长。
在相声进入新时代之后，相声最火的团体一直是中央广播说唱团，这也被称之为相声的国家队，往下排则是北京曲艺团和天津曲艺团等老资格的团体。铁路文工团和战友文工团等专业团体一样始终在曲艺这方面处于配角地位。
在侯耀文的领导下，铁路文工团说唱团经过不断的吸纳人才逐渐成为相声界顶级团队。在铁路文工团传说唱团巅峰时，团里可以说集合了当年相声界最顶级的一批演员，侯耀文、石富宽、笑林、李国盛、刘洪沂、李嘉存、赵伟洲、马云路、陈寒柏、单联丽以及郭德纲等人。不得不说，侯耀文是一个很能聚拢人气同时很有威望的领导。
综上，兼容并蓄博采众长的相声艺术功底，出色的影视小品表演天分以及出众的管理和领导能力，像这样全能的相声艺人，笔者孤陋寡闻，只见过侯耀文一人。
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