前段时间，一则“女子开大G进入故宫”的新闻，闹的沸沸扬扬，人们在声讨女子不雅行为的同时，也为屹立将近600年的故宫感到惋惜。
诚然，故宫里的每一块地砖，对于现代人来说，都属于珍贵的文物，这些地砖不仅见证了明清两代的兴辱荣灭，更见证了长达600年中国的变迁发展史。
但比之故宫地砖更为珍贵的，还有故宫表面那一层璀璨耀眼的“黄金外衣”。
所以今天咱们就来聊一聊，鲜为人知的故宫金顶，看一看古人是如何运用智慧，用黄金装饰故宫的外部。
首先明确一点，故宫的顶部，众所周知采用了大量的琉璃瓦，这些瓦片清一色俱是明亮的鲜黄，与太阳相映成辉，在日光照耀下尤其夺目。
但鲜为人知的一点，在瓦片的周围，以及下方起到支撑作用的木构件表面，却用实打实的纯金贴敷而成。
也就是说，我们肉眼所能看到的故宫黄色屋顶，由两部分组成：
一部分，是表面涂刷黄色釉料的琉璃瓦。
另一部分，则是表面贴以纯金的木结构。
最明显的例子，正是太和殿。
太和殿
按照故宫官网披露的信息来看，太和殿的外立面，包括屋顶在内，所用的所有木结构，全部都被贴上了纯度高达“98%”的黄金。
由于黄金自身的氧化速度非常慢，因此足以令太和殿保持数百年的金色光泽，即使历经百年风雨，仍然如初建般光亮如新。
然而贴上一层黄金外衣，不止建造时要求的技术难度很大，就连冶炼这种“黄金外衣”的技术，更是难上加难，因此这一层“黄金外衣”，既体现了故宫的庄严大气，也体现了我国古代冶金技术的最高水平。
总结来说，有如下三大难点：
第一，对于制作金衣的材料，要求非常高。首先，制作故宫“黄金外衣”的材料，正是薄如蝉翼的金箔。
想必大家对此也不陌生，然而，故宫外墙上极薄的金箔，其制作难度，却不是一般的大！
因为不是所有的黄金，都能够做成金箔，尤其是用纯度越高的黄金，越难以打造出厚度极薄的金箔。
金箔
原因很简单，大家肯定都知道，黄金本身的质地非常软，在无数次的敲打之下，随着黄金本身变得越来越“薄”，其柔韧性也会越来越大，同时强度降低，尤其在冶炼过程中，甚至会因此断裂。
因此要想打造出适合装饰宫殿外部的金箔，必须要在纯金中掺入其他金属，以此来保证在反复敲打的过程中，随着黄金越来越“薄”，其本身不会崩断。
上文咱们说了，太和殿外部木结构上贴的金箔，其纯度高达“98%”，其余2%，则主要以银和铜居多。
因为银和铜的延展性十分优秀，所以这两种金属，就成为了打造金箔时除黄金外掺入其中的首选。
银
而后续的工艺，则就十分考验人的力量拿捏了，按照《天工开物》里的记载，古人造金箔，材料准备好，做成较薄的形状以后，还要再放入乌金纸中，隔着这层纸，再用工具竭力锤砸，方能制成薄如蝉翼的金箔。
《天工开物·卷十四》：凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸，竭力挥捶打成。
第二，对于贴合金衣所用的粘合剂，则十分考究。承接上文，金箔制作出来，相当于有了原材料，所以就到了如何“贴”这一步，大家可不要小看这一步，更不要简单的以为，随便拿胶水粘上就ok了，因为刚贴上可能很牢固，但随着时间推移，胶水或其他粘合剂会风干剥落，所以在贴之前，建造故宫的能工巧匠们，会调制一种特殊的黏结剂。
名为：金胶油。
这可是皇家建筑专用，民间对此配方一无所知。
根据现代的考古研究发现，金胶油是一种以“光油”为主要原料制作成的油胶。
那么问题来了，什么是“光油”呢？
其实就是用“桐树籽”熬成的油，因其具有一定粘稠性，同时又十分光滑，粘度也高，故称之为“光油”。
桐树籽
用光油作为主要原料以后，还要再掺入一种十分常见的油，作为调和剂，正是我们现在家家户户使用的“豆油”。
大家肯定没想到吧？如今炒菜用的豆油，居然还被用来当成粘合剂，去粘故宫的外部金箔。
然而豆油在科学上，还有一个十分专业的学名，叫做“半干性油”，这类油，在粘合剂中起到的作用，正是使胶体本身呈现出半干半湿的状态，换言之，就是延长胶的干燥时间，使胶本身尽可能的粘合时间越久。
豆油
所以在光油的基础上，加入一定比例的豆油，就能具备很牢固的粘合性，当然，我此处所说的“光油”，也是古代用特殊技法调制而成，至于具体配方是什么。。还是那句话，这都早已失传了。。
现在市面上大家能买到的“光油”，都是用化工的方法制作而成，与昔日粘合故宫外部金箔的光油，完全是两个概念，而且现在的光油，就是我们常见的“清漆”，开盖以后，大家可以明显看到漆的表面光滑明亮，而且上面漂浮着一层淡淡的油面，虽然外观类似，但终归不是一类物品。
现代“光油”
等用光油和豆油调制好的“金胶油”去粘合金箔，就到了最为关键的一步，贴金。
第三，贴金工艺之复杂，超乎想象。贴合的过程整体来说十分繁琐，因为所要贴合的建筑部位，不全是四四方方的，比如太和殿上方的木斗拱，就要用到“平金”，也就是沿着轮廓贴金，还有在某些特定位置使用“点金”的做法，贴一张金箔，周围用其他的颜色装饰，以此来突出核心处金色的尊贵。
在贴金过程中，就要用到咱们前文说到的“金胶油”，现在结构表面刷油，因金胶油本身粘度大，油膜饱满，结膜厚，所以在贴合以后，不会出现常见的“流坠”现象，因此在刷上金胶油以后，方便工匠沿着结构的轮廓或细节，将金箔贴的美观，整齐。
这时候就是考验工匠们的细致活儿了。
一点一点的慢慢贴敷，就像贴车膜一样，直到该贴的部位全部覆盖，等待油干以后，就能看到金光灿灿的效果，宛如给宏大的宫殿，披上了一层耀眼夺目的黄金外衣。
据科学测量，故宫内现有的最薄金箔，已达惊人的“0.12微米”厚（约等于0.00012厘米），我很难想象0.12微米，具体是个怎样的概念，因为日常生活中我们接触到的纸，才按毫米计算厚度，而古人竟然在科技与工业没有现在发达的古代，依靠当时的技术与智慧，将一块金子，打造成薄如无形的“膜”，这种技术与难度，足以令人叹为观止。
深入来说，最大的难度，其实并不在后期的贴合上，反而是在最初的金箔制造中，试想要把金块打成0.12微米的金箔，需要工匠反复对其捶打至少上万次，且在过程中不能存在失误，否则一是会破坏金箔的形状，二是很可能力道不均，将金箔敲断。
细思一番，简直令人头皮发麻。
最终，贴上金箔的外部结构，或是纹饰，或是木斗拱，在阳光的照耀下，熠熠生辉，而被金箔覆盖的纹饰，又因为金箔本身极薄的厚度，而不失自身的纹络，使得纹饰与“黄金外衣”相得映彰，更突显皇家宫殿的辉煌庄严。
这既是古人建造智慧的体现，同时也象征着我国古代最高的工艺水平。
仔细回忆，其中还夹杂着无数匠人的辛勤汗水，使人连连惊叹，而又感慨万千。
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参考文献：
故宫博物院官网——故宫研究院
《天工开物·卷十四》：凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸，竭力挥捶打成。
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