昨天,《天书奇谭4K纪念版》在全国上映,

这部迟到了38年的国产动画电影,

在豆瓣拥有9.2的高分,

被形容为“东方普罗米修斯的故事”、

“彪炳史册的伟大作品”。

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主人公蛋生

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袁公蒙着脸,引导蛋生获取天书

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反派:三只狐狸

新奇的人物造型,大胆的故事编排,

让它有一种超越时代的、

活泼怪诞的气质。

为什么最初有BBC的参与?

80年代制作一部“纯手工”动画的成本有多高?

《天书奇谭》怎么没有下集?

4K修复的意义在哪里……

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速达接受一条采访

一条采访了上海美术电影制片厂厂长速达,

以及当年负责《天书奇谭》美术设计的黄炜老先生,

聊了聊尘封的往事和当下的感触。

撰文 刘亚萌 责编 倪楚娇

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《天书奇谭》有一个类似“普罗米修斯”的故事内核:

天庭底层小官袁公偷看"天书",发现里面有108条法术,可以拯救苍生。于是他把天书带到人间,刻在了云梦山的石头上。

玉帝发现后震怒,罚他永生看守云梦山。

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蛋生展示刚学到的法术

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三只狐狸危害人间

然而袁公还是设法,把天书传授给了小孩蛋生,不料被三只狐狸偷走。

它们凭着法术,蛊惑平民,帮助县令和府尹取得不义之财,一直平步青云到皇帝跟前。小蛋生跟三只狐狸斗智斗勇,串起来一幅世俗众生相。

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蛋生从饼中间开始吃,最后套在了头上

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狐狸偷取天书后,欢乐蹦迪

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县令多出了很多“爸爸”

因为人物性格活泼,造型大胆,这部38年前的动画,放在今天看依然妙趣横生。

蛋生吃饼并不是乖乖巧巧的,而是中间吃完,再套在脖子上接着吃。

狐母和粉狐狸偷来天书后,在房间里快乐地跳起迪斯科。

县令和父亲一起作恶,搜刮民脂民膏,还想要蛋生的聚宝盆,那索性就给他变出个七八个“爸爸”。

更有一些细节,如今看来充满了对现实的暗喻和辛辣的讽刺。

比如有一晚三只狐狸借住寺庙,嘴上仁义道德的老和尚和小和尚,竟然贪财好色,最终搞得你死我活,相比较而言,狐狸们虽然坏事干尽,反倒不离不弃。

三只狐狸一路高升,成为皇帝跟前的红人,依靠的不仅仅是天书,更是人间每个群体的弱点:平民愚昧、县令贪婪、府尹好色、皇帝蛮横。

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盗取天书的袁公,就像是东方版的“普罗米修斯”

尤其最后袁公因为泄露天书,被玉帝用锁链捆绑捉走,生死不明,蛋生绝望地追到山崖上哭喊“师傅”的画面,令无数80后、90后小朋友心碎爆哭。

蛋生陷入迷茫,人间继续荒诞着,丰富的解读空间使得这部作品魅力大增。

《天书奇谭》是上海美术电影制片厂的第三部彩色动画长片,有《大闹天宫》和《哪吒闹海》珠玉在前,当年这部片子被给予厚望。

它立项的过程十分曲折,最初有BBC的参与,投资又撤资,种种变故下,美影厂花了3年时间才完成。

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人物造型借鉴戏曲脸谱

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绘景富含中国古典意趣

成本之高昂也出乎想象。当年美影厂三分之一的人力都扑在这部片上。

如今饱受赞誉的大胆造型设计,当年也是顶着风险做出来的。古典意蕴的山水画参照明代吴门画派的风格,绘在了绢上,90分钟的时长需要经历十几万张胶片的繁复拍摄。

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《天书奇谭》的片头动效

没有高科技,剧组采用了很多“土办法”。

《天书奇谭》的片头动效,给人一种混沌奇幻的感觉。没有电脑技术,摄影组就想办法,在水盘中倒入了两种颜色的油漆,再加入粘合剂,搅动之下呈现出特殊纹理。

为了保证后期配音能口型对上,画师们要自己掐着秒表,预判台词所需时间,然后再画出相应的嘴型和动作,一遍一遍反复斟酌。

可惜的是,这部电影在1983年制作完成后,并没有在影院大规模放映,直到90年代通过普及的电视机,才和千千万万的观众见面。

如今《天书奇谭4K纪念版》在全国上映,也算是某种对时代记忆的补偿。

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《天书奇谭》剧组

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大多数主创已经离世《天书奇谭4K纪念版》是对他们的致敬

首映礼上,92岁高龄的导演钱运达老先生,坐着轮椅来到现场,虽然耳朵已经不大听得清,但整个眉眼都是上翘的,神采奕奕。

大多数主创已经离世了,海报上的名单里加了很多白框,钱运达目光灼灼地注视着还能来现场的老朋友们。

38年前,也就是1983年,这批人正值壮年,经历了中国动画最辉煌的岁月。回忆往昔,有很多不为人知的细节。

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1980年中国电影代表团参加戛纳电影节 右二为《哪吒闹海》《天书奇谭》导演王树忱

BBC起的头,之后又撂了挑子

1980年,中国电影代表团带着《哪吒闹海》参加戛纳国际电影节,惊艳世界。

此时正值改革开放的初期,一些外国公司开始对中国动画表现出投资兴趣。

BBC率先抛出了橄榄枝,想合作拍一部中国风格的动画。

中外合拍,又计划在国外放映,这还是头一次,美影厂决定在这部片子里做一些突破。

接下这个任务的是王树忱和钱运达两位导演。两人都有过海外交流的经历,一位去的苏联,一位去的捷克,平时生活里都是幽默风趣的人。

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左一是年轻时的钱运达,与胡进庆、万古蟾一起

钱运达回忆说:“过去我们搞自己的片子,那很严谨的,跟外国合拍的,我们可以搞笑,可以去大胆地写,大胆地搞。”

BBC请了汉学家团,从中国的古典小说和民间传说里,选取了一些章节来创作剧本。

但王树忱导演他们看了初稿,觉得始终离中国人的趣味有点远,自己又找了编剧包蕾重新写,选取明代罗贯中的小说《平妖传》进行改编。

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上海美术电影制片厂的首任厂长,特伟

这次的剧本两方都通过了,然而等一切就绪后,BBC允诺的资金并没有到位。

当时是靠信件沟通,过程很慢,“后来发现做到三分之一的时候,资金还没有来。特伟厂长就表示,没关系,他们资金没有,我们就自己做。” 速达说道。

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左:仇英《桃源仙境图》局部(明代吴门画派) 右:周臣《春山游骑图》局部(明代吴门画派)

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《天书奇谭》里的云梦山

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美术设计秦一真,也曾参与《大闹天宫》《哪吒闹海》的制作

主创们从中国古典艺术和民间艺术里汲取了非常多的灵感。

负责绘景的秦一真,为了突出仿古画的意蕴,把背景都画在了绢上,这比一般的纸稿成本高出很多。

创作时,他参考了明代吴门画派沈周、仇英等人的画作,构图精致奇绝,清雅高逸。

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三只狐狸的造型借鉴了戏曲脸谱

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天庭上的百官造型

三只狐狸的造型,很明显借鉴了戏曲脸谱。另外还有门神、剪纸、无锡纸马、泥塑等等元素。

做出重要贡献的造型师柯明,是南京一位很有名的画家。“他是那种,可以把街头做面人的老艺人请来家里吃饭,然后拜他为师的程度,特别可爱。”速达说。

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柯明与钱运达一起讨论创作

在1980年代制作一部动画电影有多难?

在没有电脑的年代,《天书奇谭》是一部“纯手工”动画,工艺极其复杂,大致要经历“纸稿”、“赛璐璐片”、“胶片”三个阶段。

首先,设计师需要在纸上画出背景和人物,背景留在纸上不动(《天书奇谭》是画在绢上),然后把人物转移到赛璐璐片上。

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赛璐璐片上的袁公

赛璐璐片是一种透明的塑料片,正面画人物线条,背面上颜色,一张赛璐璐片就是一个动作。

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进入拍摄阶段,上面是赛璐璐片,下面是绢制的背景

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拍好了的底片

全部画好后,进入胶片拍摄,景放下面,带人物的赛璐璐片放上面,人物多时,就需要把赛璐璐片一层一层垒起来,然后摄像机从顶部朝下拍摄。

《天书奇谭》的总时长是90分钟,每秒钟24帧,至少需要拍摄129600张胶片。如果追溯到原画阶段,底稿数量更是不计其数。

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赛璐璐片上的狐母和狐女

“80年代,赛璐璐片好像是一块钱一张,很贵。国产的质量没那么好,一层一层叠在一起,叠多了颜色就发黄,只能从香港或者国外进口。” 速达说。

为了节约成本,画师会把一些用过的赛璐璐片的线稿清洗掉,然后重复利用,所以《天书奇谭》保存下来的赛璐璐片数量有限。

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年轻时的黄炜

如此费时费力,需要的人自然很多。

当时美影厂算是著名的"加班厂",总共500人,分了三分之一给《天书奇谭》。

美术设计师黄炜记得,当时他刚刚做完《鹿羚》就进了《天书奇谭》剧组,从此几乎天天泡在厂里了。

他家就在美影厂附近,走路5分钟的距离。但两年多,基本上都不着家,早8晚10,周末也常常没有休息。

“我爱人当时对我意见就有点大,礼拜天老不回家,但讲句老实话,那时候真不计较,也没有什么加班费,导演有时候高兴了,请大家吃根冰棍去,大伙就都很开心。”

虽然拿的工资不多,但相差不大,每个人的内心都比较平衡,“我们那时候没有钱的概念,所以能齐心协力把作品做好。”

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1983年12月,《天书奇谭》终于制作完成,可惜当时并没有在影院大规模上映。

这也是黄炜的一个遗憾:“那个时候《天书奇谭》的风格是蛮狂的,我们一开始是不太敢,导演说放手干,但真的完成了后,还是有顾虑。我听说是有续集计划的,但因为也没上映,不知道观众的反响,后来各种原因,也就不了了之了。”

“80年代中期到90年代,不仅是中国动画的低谷,也是中国电影的低谷。”速达回忆道。

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1980年代的深圳罗湖区,韦洪兴 摄

当时深圳特区刚建立不久,以外方独资或者中外合资的形式,开办起来很多动画加工厂。

这些工厂主要承接国外的外包工作,虽然工作缺乏创意,但薪水异常丰厚。

黄炜清晰记得那种冲击力:“当时是号召支援特区嘛,刚培养出来的原画师,转头就跑去深圳了。1986年,一个导演的工资,在美影厂是140元,但去深圳,原画师就有1400元,我知道最高的,能拿一个月8000元。”

很快,黄炜就发现人手不够用了。计划拍摄的敦煌题材的片子没法落地,厂里给他放了一年半的假期,他也趁这段时间前往日本学习,成了一位职业油画画家。

如今看到《天书奇谭》修复版登上大银幕,他心里有说不出的激动。

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修复的是时代荣光

《天书奇谭》的修复项目是从2018年启动的,分为视觉和声音两大块。

老胶片的保存非常困难。 像《天书奇谭》这种级别的影片胶卷,一般保存在国家级的冷库里,但时间久了,胶卷依然会出现发黄、肿包和发霉的状况,而且也很容易着火。

数字化修复是一个必经之路。

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工作人员在清理胶片

工作人员从冷库里调出胶片,用超声波进行清洗,扫描进入电脑里,进行逐帧的修复。

“坏掉的画面我们会补上,跳色的也会修改,但基本上做到修旧如旧,保证原本的胶片质感。”速达说。

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《天书奇谭》的音乐著名配乐高手吴应炬完成

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工作人员进行声音修复

声音是一大难题,因为老动画片的声音都是单轨的,对白、音效和配乐全部都合在一起。

速达回忆十年前修复《大闹天宫》的时候,就有这方面的遗憾,“当时技术没达,声音只能用原来的。现在我们尝试成功,把对白、配乐和音效都剥离了开来。”

这些努力使得修复版的《天书奇谭》,能很好地契合当下的影院播放环境。

“影片上映也算是圆了老人家的一个心愿,他们这辈人曾经是把动画当做艺术品来创作的,借这个机会也能给年轻人一些经验和鼓励,让中国动画传承下去,这是最重要的吧。”

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