Sir常在酒局上玩这么一个游戏。

说出一件你能想象到最讨厌/恶心/嫌弃的事情。

然后让所有人在纸条上写出:给多少钱,你愿意干这件事。

Sir保证。

翻开纸条那一刻的场景……

精。彩。绝。伦。

论演技这配角比主演丝毫不差(谁还敢说影后脸崩了)(1)

今天Sir要说的这部片,同样关于这样一个“游戏”。

五十万美金。

为了它,你可以去到多尽——

《抓住救命稻草的野兽们》

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受疫情影响,韩影与全球一起受到重创。

度过了寒冬般第一季度的,唯有这一部,获得了不错的成绩。

阵容实在无法拒绝——两后一王

影后全度妍尹汝贞,影帝郑雨盛

还有三大韩影熟脸:裴晟祐、郑满植、陈庆。

再加两位新生代潜力股:申贤彬和郑家蓝。

组成“野兽”八人组。

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光看眼神就知道……

导演组的,是个鱼死网破的生死局。

局上的筹码——

一袋钱

LV手提包,装着满满钞票。

谁见了不动心?

谁又能有命花?

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《野兽们》根据日本作家曾根圭介的同名小说改编,讲述一群身处困境的平凡人,为了争夺钱袋脱离困境做出极端选择,并因此产生蝴蝶效应的悬疑故事。

类似题材不少见。

盖·里奇、昆汀、宁浩都拍过。

但一个日本人写的小说,用韩国人的手拍出来……

后果可以预见:

尺度大,故事黑。

作为开年第一部19禁韩影,血浆、脏话、床戏一个不少。

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不仅如此。

在早已炉火纯青,新意寥寥的韩式犯罪片中,野兽们》的叙事难得地玩出新意。

Sir总结为:结构型烧脑反转

什么意思?

Sir先简单说说故事,但请你打醒十二分精神看。

从一位平平无奇的大叔开始说起,在澡堂工作的澡堂叔

家里负债多年,老婆在边境火车站当清洁工,两人还要赡养痴呆母亲。

某日,他在澡堂发现钱袋。

此时,电视正播着湖边发现女尸和40岁男子被垃圾车撞死的新闻。

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从没见过这么多钱的澡堂叔害怕了。

只敢把钱袋藏在仓库,忐忑地赶回家照顾母亲去了。

故事到这里,没有顺着说下去。

镜头随着澡堂叔老婆在厕所拖地的身影,移动到一位海关哥身上。

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又一个可怜人。

他的女友大姐大欠了夜总会朴社长钱,并丢下他跑路。

害他一直被追债。

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故事又停了。

场景转换,来到声色场所。

镜头对准在夜总会工作,长期被家暴的陪酒女

陪酒女遇上一位偷渡男,他声称自己杀了人所以逃来韩国。

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回到家继续面对老公暴力的陪酒女,收到偷渡男的寻欢短信。

癞蛤蟆想吃天鹅肉?

满身伤痕的她,看着短信,心中燃起一股恨意。

并留下诡异微笑。

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至此,是故事的第一章:债务

出现的8位人物,都是债主或欠债人。

欠钱,欠命,或欠情。

电影在前15分钟,充分勾出那藏在每个人心里,那蠕蠕而动的欲望。

接下来,只需顺势让它脱缰。

钱,永远是人类最好的诱饵。

钱袋到底从何而来?

如何发生转移?

这些电影将一一解答,但这都不是导演在这游戏中最想得到的答案。

他想勾出的到底是什么?

电影中Sir觉得最有趣的手法:

故事被切分成六个章节叙述。

债务、笨蛋、食物链、鲨鱼、幸运一击、钱袋。

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每进入一个章节,故事也只前进……一点点。

人物与人物之间以一种藕断丝连的方式连接。

他们看着像两个世界的人,却因为钱袋产生暧昧的交集。

注意一个细节:

电影结局,是以血水流入排水渠的镜头作结,血迹逐渐变多。

但你看每个章节的背景:血迹在减少。

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为什么?

——这就是Sir说的,结构型烧脑反转。

它的烧脑、反转,已经不是传统叙事那种,靠剧情、细节、线索撩起好奇。

而是从叙事框架上全盘颠覆。

时间线完全被打碎,直到最后一章,你才连起所有线索,所有细节,组成终极答案。

有点懵?

Sir来用最简洁的方式说明。

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你直接看到的故事主线是——

澡堂叔→痴呆母→清洁工→海关哥→朴社长→陪酒女→偷渡男→大姐大。

实际上真正的时间线却是——

陪酒女→偷渡男→大姐大→海关哥→澡堂叔→痴呆母→朴社长→大姐大→清洁工。

看到没——

章节与章节之间,既有对应,又有迂回。

把这场闹剧的荒诞和谬妄,拉到极致。

当你每次以为TA能拿到那笔巨款的时候。

诶。

当头一棒。

那不过是命运给TA开的玩笑。

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八个普通人之间互相影响,互相帮助,又互相残害,生动形象具体地诠释了“螳螂捕蝉,黄雀在后”的食物链。

个中玩味和黑色幽默,让一个不算新鲜的故事重现活力。

放眼当下类型片。

Sir认为《野兽们》制胜的手法属于上等——

不以尺度博眼球,不用套路保安全,而是在剧本结构上精心钻研寻求突破。

这种突破没有惊天动地的野心。

却是实实在在,作为创作者的珍贵品质。

所以就算在豆瓣评分不高,《野兽们》也能在韩国观众中获得8分好评。

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同时,作为金容勋导演的处女作,《野兽们》更在被称为“世界新锐导演最重要的舞台”的鹿特丹国际电影节拿下金虎奖特别荣誉。

而剧本以外。

还有一个人Sir必须提。

如果说《野兽们》的剧情是个斗兽场,那她就是这斗兽场里一株最具迷惑性的曼陀罗。

全度妍

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海报里那双沾满鲜血的腿,就来自她。

自带毒性,又散发芬芳的女人。

她在电影第49分钟才出场,可一出场,Slay全场。

不靠脸,不靠身材。

靠腿。

光是穿着细跟短靴的这几步,加上孤傲的背影,就已经把这个又欲又炸的角色立住了。

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无论是妩媚诱惑的情人,还是拯救失足女性的精神导师,或是残酷嗜血的大姐大。

作为韩影史上唯一一个戛纳影后,这个角色在她的细致演绎下,每一面都显得游刃有余。

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你很难接受这个事实:

全度妍今年已经47岁了。

只要她出现在镜头前,你的眼睛就无法从她身上移开。

先别急着觉得Sir强调演员的年龄不厚道。

之所以要说这部片以及全度妍正是因为,这个角色以及近年来的韩影,又再次让Sir看到了中年女演员们的困境与出路。

一个问题:

你有多久没在国产影视里,见到一个智商在线,可甜可盐可飒可撩,却不靠男人逆袭,也不需要装嫩挤出少女感的“大龄”女角色?

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别说这是幻想。

Sir对比了中韩两国70、80后女演员们的近年作品。

令人唏嘘。

70年生的王琳,30岁时演《情深深雨蒙蒙》雪姨,40岁时《流星花园》里演的,还是道明寺的妈;

而同年生的金惠秀,不仅有《信号》这样的代表作,至今仍是韩影女神的头把交椅,既能在电影《再见单身》里饰演未婚先孕的女明星,又能在电视剧《鬣狗》里,和年下鲜肉朱智勋互撩。

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73年生的袁立,77年生的海清,80年生的宋佳,顶着“大青衣”脸在各种影视剧演孩子妈;

73年生的全度妍,能在《野兽们》A爆全场;77年生的严智媛,能在电视剧《谤法》演正义女记者;80年生的孔晓振仍然是电视剧女王,演遍心理医生、天气预报播音员、酒馆女主人等,有着独立人格和思辨意味的女主角。

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年轻点的,说说曾经的“小花”——

79年的陈乔恩,83年的唐嫣,87年的赵丽颖。

年过30,却只有一条出路:保持少女

79年生的裴斗娜既能在《王国》演救国救民的医女,也能在《秘密森林》里演正义女警察;83年生的郑裕美拍出了《82年生金智英》女性题材代表作;87年的韩孝周还能在英剧《绊脚石》里演女特工。

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最明显的一则对比:

59岁的宋丹丹在《演员的诞生》说:

“我做了37年演员,大概从35岁开始,就没有人找我演戏了。”

在韩国呢?

73岁的尹汝贞,仍能有《酒神小姐》这样的影后代表作。

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纵观国产影视所谓爆款作品。

女性角色几乎只限两种——

不是为爱为孩子牺牲一切的贤妻良母,就是纯情如白痴白纸的傻白甜少女。

真正的女性角色,屈指可数:

《送我上青云》里坦然面对欲求的盛男;《过春天》里陷于身份迷思的佩佩;《七月与安生》相识相知、相爱相杀的灵魂伴侣。

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更极端的,有《嘉年华》中备受伤害的弱势群体,《柔情史》里互相伤害的戏精母女……

结果?

——除《七月与安生》和因“红黄蓝事件”意外逆袭的《嘉年华》外,都票房惨败。

我们的市场真的容不下一个真实的女性吗。

先不要武断下结论。

Sir找来一些数据对比。

2019年,在纯制作费超过30亿韩元的韩国商业电影中,女性导演有5人,占10.2%,而2018年只有1人

这5名导演的作品都进入了韩国电影票房排名前30位,其中3名导演的作品进入了前10位。

女性主演的电影从2018年的6名(15.0%)小幅上升到了2019年的8名(17.8%)。

中韩两地相比,票房前十的作品中,韩国本土票房前十有2部是女性题材《82年生的金智英》《最普通的恋爱》;

国产电影:无。

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独立·艺术电影的范围,差距更明显。

票房前十名里,有5部都是女性电影《抗拒》《蜂鸟》《致允熙》《金福童》《1919柳宽顺》。

还没算没上榜的那些。

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Sir为什么要拿出这样的数据?

Sir是直男没错。

但这并非影视行业中,仅针对女性的弊病。

影视寒冬固然令人惆怅。

但长期固化的寒冬,同样令人担忧。

当我们的大银幕、小荧幕,只展现某一两类被主流推崇,被传统认可的模糊画像。

那么,它杀死的,将是每一个多元的、丰富的、真实的“人”。

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