随着春节假期的无情收尾，重回工作岗位的你是不是有点没力气、睡不醒以及情绪低落呢？
今天，楼主就为大家奉上一部奇幻诡异的重口味之作。
《边境 Gräns》
《边境》是瑞典导演 Ali Abbasi 执导的新作，在第 71 届戛纳电影节上，它击败了毕赣的《地球最后的夜晚》，拿下 " 一种关注 " 单元最佳影片。
剧本改编自北欧畅销小说家林德奎斯特的同名小说，他的另一部长篇小说《生人勿近》（Let the Right One In）曾在十年前被搬上银幕，拿下了当年 " 金甲虫奖 " 的五项大奖。
在《生人勿近》中，小男孩奥斯卡和吸血鬼邻居艾莉之间的禁忌之恋惊悚又诗意，在北欧凛冽清冷的寒冬雪色背景下显得摄人心魄。
与《生人勿近》中的吸血鬼类似，《边境》也是一部以 " 异类 " 为主角的作品。只不过，相比吸血鬼的美艳，这部影片中的异类从外表到行为举止都颇为 " 丑陋 "，甚至让人感到生理不适。
影片让人印象深刻的点，首先是男女主的外表。大篇幅的脸部特写和女主嘴部抽搐，鼻息嗅动的镜头，如一把锋利的刀，刺痛着观者的神经。
在一般的影视作品中，主角们的外表就算不是十分靓丽，但也是平凡如路人。但此部作品似乎打破电影中的 " 审美 " 常规，而代之以 " 审丑 "。
女主的丑陋让她和周遭的世界格格不入，小时候被欺凌，长大后离群索居，住在深山老林里，只有一个吃白饭的男人陪伴。
直到男子沃尔的出现，告诉蒂娜自己 " 山怪 " 的身份，蒂娜才开始意识到，她和人类之间的这种隔膜并非自己的过错。他人眼中的 " 丑八怪 "，在沃尔以及他的同类族群里就是正常的，甚至是美的。
这正是导演设下的第一个机关，通过一个 " 丑陋 " 到令人生理不适的设定，将角色和人类之间的这种疏离感同样建构在观众和角色之间，之后又随着剧情的发展进行反思。
而第二个机关则是整部影片的阴森怪诞氛围，沃尔带蒂娜体验 " 山怪 " 的生活，在丛林间赤裸奔跑，交欢，吃虫子，还能生下未受精的卵 ……
他们热爱大自然，嗅觉灵敏，在与沃尔的相处中，蒂娜还解锁了 " 雌雄同体 " 的技能。
蒂娜发现自我的一幕幕场景，仿佛一出感官体验的盛宴，透露着野性又奇幻的力量，而观者跟随蒂娜，也释放了在人类社会被压抑的欲望。
在这样的 " 回归 " 体验之后，蒂娜开始动摇以往的一系列认知。在善与恶，回到族群还是留在人类社会的抉择中，蒂娜困惑不已。
这部影片很容易让人联想到作品背后，广泛存在于北欧的社会议题。蒂娜这样的 " 异类 " 象征的正是那些被主流社会排斥的 " 边缘人群 "。
他们的特殊身份或某些特点使他们很难融入主流人群，但同时也无法脱离社会，完全回归本族的生活方式，在这种身份认同焦虑和撕扯中，他们变成了 " 怪人 "。
去年奥斯卡最佳影片《水形物语》，讲的也是 " 身份认同 " 的故事。在南美被当做神来崇拜的人鱼被捕至现代社会则成了 " 怪物 "，被人类关在实验室虐待，欺凌。
《水形物语》剧照
和人鱼一样在人类社会得不到认同的，还有实验室的哑女清洁工，失业的 " 同志 " 吉尔斯，黑人女工泽尔达。这些边缘人群在现实社会中都备受排挤，因此才得以照见彼此的孤独，互相拯救，甚至最终谱写了一曲跨越种族的童话般的恋歌。
哑女与人鱼的爱恋，和蒂娜与沃尔类似，怪物和怪人之间的惺惺相惜，有时候只是为了得到最简单的尊重、关爱和认同感。
《水形物语》中哑女和人鱼的水下之吻
美剧《真爱如血》也通过 " 吸血鬼 " 这样的异类群体和人类社会的共存问题，对人性幽微进行了探讨。
吸血鬼、狼人就是邪恶的？不，他们和人一样，也有好有坏，" 天生 " 并不能说明什么，正相反，那些剧里的 " 异类 "，反而一个个魅力十足，比狡猾、残忍的人类更善良。
《真爱如血》剧照
今天介绍的这部《边境》最后一幕，" 复仇 " 后的沃尔邀请蒂娜跟自己离开人类社会，回到自己的族群，蒂娜拒绝了，沃尔说：" 你想做人类吗？"
这时，蒂娜反问一句：" 我不想伤害任何人，这样想就是人类吗？" 此刻，" 我是谁？" 这个困扰着蒂娜许久的问题或许有了答案。
这部影片就像一个暗黑的寓言故事，怪诞、惊悚，把玩着各种奇幻元素，但它却背后暗藏着极其朴素的价值观——无论是异类、同类，我们给自己的定义有时候比那些 " 天生 " 的东西更加重要。
《边境》与其他影片不同的地方在于，观影中夸张的脑洞和冷静压抑的氛围随时刺激着我们的感官神经，让我们沉浸在主角奇妙的发现之旅中，同时又保持一种距离感。这种距离感让我们在抽离故事之后反思对主角的偏见和臆断，是否我们一开始就被主观的印象所欺骗？
而一定程度上也要归功于女主角对蒂娜这个人物的塑造，无论是为扮演这个角色增肥数十公斤、脸部画很厚的妆，还是在表现蒂娜人性和兽性交织的神情动作，内心转变的过程，都淋漓尽致。
男女主的真实长相
当然，这样野性又重口味的奇幻作品，想在没有电影分级制度的国内上映是不太可能了，感兴趣的朋友可以私下欣赏！
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