有些艺人并不是不出色，也不是不出名，是因为时间淡忘了他们，请记住那些无数为戏曲事业做出贡献的人们
在历史的长河中,有些人被淡淡遗忘,也有些人被人想起.在上世纪中期有许多戏曲演员转行,有些人同在一座城市居住,却未曾得见,随着时间的推移,芳华的年代已是一晃而过。
张美英，1932年出生于祁县下申村，12岁随“鹿儿红”拜师学艺，学艺五年，谢师两年。跟着师父在各个戏班搭班唱戏，在太原南仓巷的山西大戏院，还有眉毛丑、王桂燕这些同台演出。先后在徐沟大众剧团，“鹿儿红”为了培养她们，张美英演周瑜，师父配演赵云，来衬托弟子。后合并到汾阳古风剧团，与“小电灯”丁玉英在一起唱戏。解放后回到榆次荣生、新生剧团演出，与丁艳霞、程铃仙、马月琴、“眉毛丑”宋茂林、李秋梅（毛毛旦弟子，太原西寨人）、王爱梅（王爱爱二姑）、王爱爱等同台演出。
戏曲收藏者段兴旺与张美英
1957年7月，榆次县成立了晋剧团（称榆次迎春剧团），有“眉毛丑”宋茂林、“二捣蛋”武蕙仙，筱桂芬、筱桂君、郭凤卿与张美英都参加这个剧团，剧团在榆次和太原演出较为轰动。1959年这个团在太原演出《十二寡妇出征》被新疆回来找剧团的人员看中，这个剧目符合当前新疆形势，很有政治形势的戏曲。张美英与剧团的人,一起随团来到新疆，这里风大夜里冷，很多随团的人都受不了，都想念家乡。在新疆期间她与筱桂芬、武蕙仙、筱桂君都是团里的主演，为新疆的老乡演出了众多精彩剧目，深受当地老乡的欢迎。
这次慰问演出为期一个多月，带去的是晋剧经典剧目《打金枝》和原榆次市晋剧一团保留节目《锄阁老》等，由筱桂芬、武惠仙、张美英、时双巧、曹绪德、洛辰生等担任主演。剧团在乌鲁木齐市最豪华的剧场——人民剧场，为全区三级干部会议作了首场演出；在军区俱乐部、天山大厦分别为自治区党政军领导作了专场汇报演出；接着深入到八一钢铁厂、纺织厂、汽修厂、农七师、农八师、商业厅、外贸厅等企事业单位作了慰问演出，所到之处无不受到领导和职工的热烈欢迎和盛情款待，特别是随军征战来到新疆的山西籍老干部，他们大多已在自治区区级机关和企事业单位担任领导职务，听说要来家乡的晋剧，早已翘首以待，今天亲眼目睹到剧团的演出，亲耳聆听到久违的乡音乡韵，心情非常激动，每当演出结束，他们都要到后台去看望演职员们，像见了亲人似的问寒问暖，关怀备至。在以后的三年困难期间，这些老干部在经济上和物资上给予了剧团很大帮助，使剧团的全体人员顺利地度过了难关。还有许多久居乌鲁木齐市的山西籍老乡，他们对家乡戏的到来倍加关注，其中有些老戏迷是场场必到，有的还经常到剧团住宿处唠家常。就是这些领导的关怀和乡亲的鼓励温暖了初来乍到的剧团人员的心，使他们更坚定了在边疆长期生活下去，使晋剧之花在边城开花结果的决心。为提高演出质量，在1960年，自治区文化厅不惜重金以月薪400元的高价从呼和浩特市聘请了著名青衣演员方月英（晋剧名老艺人说书红的弟子），从太原等地聘请了铜锤花脸冀守仁、武二花脸高保堂等到自治区晋剧团工作(此段节选自《新疆维吾尔自治区晋剧团组建始末》作者郭凤卿刘之新)
作为县级剧团到新疆之后,团里享受省级待遇,虽然工资不低,但是一些年轻的演员们不习惯这里的气候和生活习惯,都想回山西去,有一年回省城汇报演出时,就有一些团员偷偷把行李带上。回到太原在并州饭店驻扎起来了，在太原演出半年之久，原指望再回新疆演出，但有些团员不想回去，如果主演回去，底包龙套不走，回去也不好组团。1962年正赶上国家经济紧张，全国在压缩城市人口，机构也在缩减的大背景下，省里决定对全团人员就地安置，有的回榆次，有的回寿阳，有的留在太原，筱桂芬、武蕙仙、张美英在省团借用工作。省团全是名家荟萃，张美英指导一些学员演出，因身体原因和时代需要，就去社会上去工作。在当时她工资的标准，好多单位都没法接收，好不容易在解放大楼副食商场接收下来，但是唱戏的她从来没卖过东西，算盘也不会打，账也不知道如何记，没办法从头做起，一干就到退休，在普通的工作岗位度过大半生。
在随后的日子，她除了和新疆回来的一些团员们有来往外，比如武蕙仙、筱桂芬、郭凤卿等，很少参加省城的戏剧活动。省城的戏迷票友也对她不太熟悉，但是看过她的戏的人，都能想起这个名字“鹿儿红”弟子张美英。她扮相英气逼人，傲气十足，唱腔高亢激扬，曾主演过《打金枝》、《蝴蝶杯》、《黄鹤楼》、《花亭》、《锄阁老》、《金鳞记》等经典剧目。
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