文/孟菲菲
从小到大看过了各种各样的抗日剧，对于那种奋勇杀敌、护我山河、救我同胞的感同身受倒越来越淡漠。去看的时候，只能抱着看看你能演出什么花儿的心态。
这部剧，却与众不同。
从开始的分离，不同身份、不同年龄的人慌慌张张抱头鼠窜却又逃生无门的时候，一下子被演员们那富有张力的表演给抓住了。从灯光、舞美、到台词，哦不对，没有台词，配乐，演员们的身体张力，面目表情的每一寸变化，无不像个显微镜一样在放大着那种恍惚，密集奔乱的人群，看得我一阵发紧。
但是细节仍然是注意到了的，这场战争洪流把原本不一样的人变成一样的人，穿旗袍的，穿工装的，穿学生装的，都没有区别，无一不是敌人炮弹下瑟缩求活的中国人。所以我们彼此相救、相濡以沫，没有隔阂。那时候，汉奸是多么恐怖的称呼。而如今，代购又是多么恐怖的热闹。我不主张我们抱着仇恨仇日一辈子，只是有时候会疑惑，如果那时候的人来到现在，会想些什么，当然，这也只是胡思乱想。
为了避免走散，拿着绳子拴住自己孩子的母亲，到最后相认的兄妹以绳为系的共舞。不得不说，好手法。这中间是有着鲜明的隐喻的——拧成一股绳的中华儿女。
整体的故事以九一八起，山河动荡中失散的亲人，又在山河动荡中各自抗争，他们是千千万万中华儿女的缩影，正是因为他们的勇敢拼搏，才换来了抗日战争的胜利。
这中间情线复杂，骨肉分离、兄弟相认、兄妹相认、还有那个值得一提的日本小女孩，她的父亲是中华民族的敌人，她却救下了一个中国小男孩。而正是这个小男孩，最后杀死了她的父亲。
用孩子的眼看战争，看见的，才是最残忍的战争。
她的父亲想来也是个慈祥可爱的父亲，也欢快地用坚实的臂膀抱着她举高高。但也正是那双臂膀，杀死了不知道多少无辜的中华儿女。而当她看到她的父亲在行残忍之事，她的内心，该是多么的难过。
让我想起了一个电影《穿条纹睡衣的男孩》，在战争中，身处两个对立阵营的两个小男孩，他们本该纯洁欢快的友谊之歌，却成了杀掉两条小生命的刽子手。全篇不见血腥，一切都是简单的，甚至画面常常是美好。但引入的那猝不及防的结局，却让人的心，像是狠狠被石头砸了一下。
我不太习惯把感情太强烈地表现出来的艺术，所以很奇怪，喜欢看剧又常常在看完后觉得累心。真的是累心。你会进入到那个故事里，你的情绪会像一匹白练被扔进一个大染缸，搅合来，搅合去……
记忆深刻的群舞有三段。
一段是担任机密任务的小姑娘和两个小伙子扔鞋玩，对了，这里也是有呼应的，到后面被日本军官戏弄杀害，也有这么一段扔鞋子的场景。
在那一刻我还抽离了会儿，他们是怎么做到扔得这么精准，接得这么精准的。
那段是欢笑的，这部剧里常常有这样悲喜交融的对比，因为有些欢喜美好，所以悲伤更悲伤了。也因为有悲伤，所以欢喜更欢喜了。
一段是慰安妇们的群舞。那段舞怎么说的，太露骨直白了，服装化妆都比较到位，演员的舞步神态亦如是。画面很有冲击力。但终究是美化了，想来慰安妇不全是青春年华身段优美的舞蹈演员，一定是更冷冽更残酷更混乱的，可能是几个孩子的妈妈，甚至可能是身怀六甲的孕妇，还可能是刚刚长大的小姑娘……她们可能并不美，可能臃肿……。
一段是战士们在刑墙上的独舞。怎么说的，画面极不舒服，每个人都幽灵一般在在一个木头桩子上蹭来蹭去。我有点想笑，一个陷入绝境的人为什么要劈一字马。
我知道，那在表达他们的忧伤，他们的不屈。
但我看得极不舒服。
战争是个好的戏剧命题，我们在这里能学习到太多。但是有时候我却是不敢去回头，总觉得那我不够强大温柔勇敢慈悲去面对那些。再后来，看了些书，竟似是而非地默认了战争的存在，竟是必然的。而我们对战争的一次次默哀，也一次次修改我们的认知。我们无法看到战争的全境，一次次怀着好奇心和敬畏感地在靠近，就一次次修改我们的思想。
当我们在战争中的时候，哪一部分是人，哪一部分是兽。
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