韩国电影《追击者》由罗泓珍导演，电影改编自韩国的真实案件，讲述了一位落魄刑警严忠浩沦为皮条客后，发现自己手下的站街女接二连三消失，一路追查到变态真凶池英民，最后池英民被警方抓获的故事。
该片影调偏暗，冷静客观的蓝调居多视听手法符合韩国现实犯罪电影一贯的水准，剧情上虽然随着时间的推进抓到了池英民，但是却算不上是爽剧，影片中黑暗与光明次次博弈都输给了韩国社会残酷的现实。
严忠浩、池英明、警方他们身上都或多或少的有韩国社会的典型症候。
严忠浩，是影片中最立体的一个人物，他先是一名代表正义的警察，后来又因为和同事一起贪污腐败被开除公职，转变成一个皮条客，后来又在案件的逐步深入中转变成一个主持正义的人物。
他作为一个中年男人在韩国社会中生活着颇有无奈，却一直自甘沉沦。
站街女接二连三的失踪激发了他作为刑警的本能，于是他开始一步步追查凶手，站街女金美珍女儿的出现使他卸下了所有伪装，开始了作为一个有良知的人的追击正义的旅程。
严忠浩有着良好的查案素质，他能够一步步接近真相，也懂得如何突破池英民的心理防线，找到池英民的藏尸之处，但他却也逃不过韩国社会的无奈现实。
池英民，是韩国社会中最变态的存在，他在韩国有真实的原型，真实案件中其人名叫柳永哲，其有连杀十三人有着非常复杂的犯罪动机，有原生家庭的影响，也有在韩国社会中不断被炼造的畸形性格。
而影片中对池英民犯罪动机的描写则更加的简单和直接，用功能障碍来作为其犯罪动机，减少了一部影片的叙事空间。电影不需要大量的前情铺垫也可以迅速的进入主题，也能做到逻辑自洽。
且采用这样的主题，也显得更加的血腥更能博人眼球，这么看来池英民的犯罪动机虽然削弱了整部电影的内涵深度，却使的电影更加“好看”，符合观众快节奏生活下的观影口味。
池英民的犯罪动机决定了他残忍的作案方式，他先是杀了耶稣的忠诚信徒，然后鸠占鹊巢将此作为他的犯罪据点。
他会欺骗许多站街女来迫害，也是他能连杀13人迟迟不会落网的原因，因为站街女身份的尴尬，即便是其失踪，也不会引起多大的关注。
若不是池英民，总是对严忠浩手下的站街女下手，威胁到了严忠浩的收入来源，那么这场正义最终也会落到无人主持的地步。
池英民将钢钉钉入站街女头骨内的方式，是一种发泄欲望的典型方式。他作为一个连杀13人的罪犯，对于杀人的严重性并没有一个准确的认知，而只是一次快感的发泄。
精神状态失常的他，对正义早已失去了敬畏，当警察按例询问他时，他可以直接说出来自己的犯罪行为，也会变态的戏耍警察。
他的变态行为既没有神罚，也无公义的处置，他甚至将自己的变态心理，公然作为杰作摆放在教堂前。
韩国的警察，是韩国社会的现实写照，他们身居高位，本该主持正义却碌碌无为。
在池英民案件发生之前，电影中首尔市的市长，因为去搞面子工程，被泼粪这件大事发生了。所有警卫都面临着防守不利的罪名，这是横在所有警员头上一件天大的事情。
而池英民连杀13人的案件，就成了掩盖警员们办事不利的突破口，只要将这件案子办的漂亮，那么媒体所有的关注点，将不再是警方对市长保护不利，而会变成警方破案速度极快，是政府英明的代表，是大家值得托付的正义使者。
可这一切都是荒谬的，因为警方一开始的办案目的就不是纯粹的，13条人命的大案不过是掩盖其办事不利的幌子，为此没有证据，警方上司也想要伪造证据。
面对池英民失常的念叨着受害人金美珍有可能还活着的的时候，警方却只是着急的想找出其藏尸地，并不关心受害人的死活。
可以说金美珍对的死，警方的不作为也存在着一定的过错，这在金美珍逃出生天后来到小卖店给警方打电话，而执勤的警方却在打盹处也可印证。
在警方还在打瞌睡的时候，此时皮条客刑警严忠武，却在疯狂的奔跑想要奋力挽救金美珍，二者的对比更能体现出韩国警方的不作为。
韩国社会总是弥漫着一种恨文化，因此电影中存在着很多的国族记忆和伤感叙事。电影《追击者》便是伤感叙事的典型代表。在电影中对韩国政府不作为的讽刺比比皆是。
池英民每次犯罪都能大摇大摆的脱身，社区周围竟无一人察觉。金美珍本已逃出生天，她拼尽全力拨打的电话却无人接听，她本有藏身之所，却被小卖店的大婶暴露，最后二人接连死于锤下。
最后抓捕池英民时刻，严忠武本来能够泄愤，却被从来没有及时赶到的警察及时赶到拦住了，一切都差一点点，因为这差的一点点，金美珍应该得救的必然事件却变成了不可能事件。
影片主题的传达也在影片最后，严忠浩在病房内望向灯火通明的首尔市传达了出来----夜里也灯火通明的首尔市，在警方和政府的不作为中究竟还隐藏着多少黑暗。
韩国电影在上个世纪90年代，在一次又一次被政府压抑后终于迎来了高峰，不断在各大电影节夺得殊荣的韩国电影，俨然成为了亚洲电影的新秀，其类型叙事加伤感策略的写作模式、类型快感与作者精神的融会、现实主义美学的不断变奏无疑是值得学习的范本。
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