提起余男，她厚厚的嘴唇会先跳出来。
带着东方女人骨子里的神秘与妩媚，大有“东方斯嘉丽”之感。
余男就像一朵苍凉中的沙漠之花，浑身散发的是一种野性坚韧的美丽。
她的美让欧美人着迷，加上余男精通英语，法语，在国内默默无闻的她，在国际却已名声在外。
王全安从不把她当成月亮高高挂起来，而是把她拍成一团火，把她独特的美感放大，让其余所有人都变成为火着迷的扑火飞蛾。
如果《惊蛰》中黑黑粗粗的农村姑娘助余男封后，《图雅的婚事》中余男的角色比之前更具张力。
让人着迷，甚至感动。
《图雅的婚事》
在日渐干旱的内蒙草原，牧民巴特尔因打井被砸伤而双腿残疾，妻子图雅（余男 饰）一边要游牧放羊，一边还要照顾着丈夫和两个孩子。
每天牵着骆驼徒步六十里地驮生活用水，独自一人在荒漠里放羊。
一个人养活四张嘴，图雅苦苦支撑。
她重情重义，就算丈夫多次提出离婚，她也不愿意带着孩子远走。
干旱暴风雪，做饭洗衣，环境的艰苦，生活的重担最终压垮这个女人。
长时间的重体力活让图雅腰椎严重受损，再这样下去，她也面临瘫痪的风险。
两人最终协议离婚。
巴特尔和她姐姐过，图雅带着两个孩子，但在去民政局那天，图雅突然变卦。
大姑子很早就没了男人，自己拉扯六个孩子长大，自己拉扯三个就已经够难，而大姑子却要拉扯七个。
谁跟我养活巴特尔，我就嫁给谁。
《图雅的婚事》围绕「寻夫养夫」的展开，内容不多但情感丰沛。
重情的图雅，重义的内蒙牧民，人性中最珍贵的东西已经在利益与私欲中，逐渐被冲淡。
在之后的十几年中，我们已经很难看到这样细腻用心的电影。
影片没有刻意塑造人物，不经意的对比倒显得更加饱满真实。
邻居森格，整天和妻子闹得不可开交。
他的妻子爱钱，常跟别的男人出走，老实胆小的森格不敢拦，只得隔天出去找。
影片一开始就是图雅在放牧时遇见昏倒的森格，图雅为把他驮回家，还丢了三只羊。
图雅家经济困难，却从不看重钱。
三只羊对她家来说是不小的数目，但人命在她心里永远比钱重要。
森格年轻能干，却仍不断被妻子蒙骗甩掉。
巴特尔双腿残疾，图雅仍对他不离不弃。
丈夫巴特尔，由于身体残疾，他对图雅更像个亲人，真心希望她可以幸福。
六十四岁的退休老师，
有退休金有保险，还有三室一厅的大房子，
还能给两个孩子辅导学习，
将来上大学，你说我嫁不嫁他？
不嫁他
在他看来，六十四岁退休教师看上去样样都好，可也委屈了年轻的妻子。
图雅长得好，心肠好，在她放出嫁人的消息后，上门提亲的人就踩破门槛。
但大部分都因为“巴特尔”而悻悻离去。
后来，大老板宝力尔获得了图雅的心，他苦等图雅17年，也是她的同学。
出钱送孩子们去最好的学校，让巴特尔住最好的福利院。
综合看来，他是图雅的最佳选择。
但图雅还是想把巴特尔接到身边，这一面发生争执，另一面巴特尔却在福利院割腕了。
宝力尔的出现就能看出两类人的差别。
森格曾给宝力尔图雅打过电话，想筹借手术费，但接着电话的宝力尔拒绝了。
他甚至没有告诉图雅这个消息，因为巴特尔死了，图雅就只属于自己。
医院里，森格死乞白赖的求医生收下自己的马，当做手术费。
这是他最后的家产，但在他心里，人命也比钱财重要。
宝力尔是现代社会的代表，他身上有都市人的精明算计，图雅森格巴特尔身上则是动人的淳朴善良。
影片没有给出割腕的理由，是图雅被抢走，还是自己被抛弃，或是想解决妻子的后顾之忧。
我想没有说明，是因为都有。
《图雅的婚事》表面上是一件简单事，但似乎又是团无法解开的乱麻。
解不开，还得受着。
要（能）死我早死了，还轮的上你来抢这个头功！
对于影片中“图雅的选择”，至今仍有争议。
知乎曾上有一个帖子“有哪些作品看似三观极正，实则三观极歪？”
有人回答：王全安的《图雅的婚事》。
一个女人坚强是好事
但不意味着她自己一定要扛着一片天
这是另一种道德绑架
把一个女人从精神到肉体上摧毁为尘土
但厂长不认为图雅被绑架，倒觉得这才是影片最感人的地方。
逃避苦难，被人唾弃，就像森格的妻子；承受苦难，被人怜悯，就像图雅。
总体来说，图雅是可怜人，独自支撑一个家，但她的坚强并不是道德绑架。
她是妻子，也是母亲，这个身份她走到哪里都不能逃脱。
影片中，图雅有两次机会离开苦海。
一是受伤离婚，带着两个孩子改嫁；二是把巴特尔安顿在福利院，自己带着孩子跟宝力尔去大城市享福。
但她都选择拒绝。
不放弃孩子，不放弃丈夫，让人看到了深情与感动。
没有选择，独自承担是生命的倔强，有选择却拒绝，则是人性的伟大。
她心疼大姑子拉扯六个孩子的不易，也心疼丈夫被扔在福利院的难过。
图雅的心中，装着孩子，装着夫家，甚至装着软弱的邻居森格。
生活不易，在艰辛中仍保持善良，拥有对弱者的怜悯心，更难得。
在干旱寒冷的大草原，蒙古族人抱团取暖，与外界的冷漠孤独形成对比，让人新生羡慕。
另外，影片还多次出现了「酒」。
图雅受伤后，大姑姐给了她一瓶酒。
可怜的图雅伴着难言的苦楚，默默地喝着酒。
巴特尔被丢福利院喝苦酒，图雅再嫁喝喜酒。
成年人对生活的所有感情，都融化在这瓶酒里。
影片正如这瓶白酒，带着淡淡的哀愁，即使在婚礼上也在隐隐作痛。
近些年，余男等一批塑造性极强的演员，慢慢地被中国观众看见。
但早在2006年的《图雅的婚事》，余男的实力就已经彰显。
影片除余男外，大量启用内蒙古演员，原汁原味地表达游牧民族独有的沧桑坚韧感。
粗糙的皮肤，干裂的嘴唇，坚毅的眼神，骑马骑骆驼放羊，熬奶茶的手法与姿势，和本地演员对话搭戏。
余男在里面毫无违和感，就像土生土长在内蒙草原的女人图雅一样。
拍戏近20年，余男先后获得11次影后，直到最后我才明白为什么代表作第一位是《图雅的婚事》。
近些年，杀妻骗保，劈腿骗炮的现实例子和电影越来越多。
我们在荧幕前磕糖，吃柠檬，却忘了感情本身的伟大。
十几年前的《图雅的婚事》就像是一瓢清水，还原了爱情婚姻最动人的地方。
可惜放在今天，这样的电影不会被商业认可。
人心轻浮，这样的深情也很难再拍出。
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