喜欢雪，尤爱梅，在雪里梅香间寻寻觅觅，是我冬日里最为心仪的消遣之一。
梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭 阑人不见，鲛绡掩泪思量遍。
读到这首诗的时候，我的窗外没有雪，然而，我的脑海里却有梅雪相映的澄澈，绰绰影影，自在飘拂。
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学 雪随风转。”开篇，恰似轻轻开启的帷幕，营造出雪花在空中曲折，盘旋的景像。特别是“犹自多情”四个字，看似平实，却有喷薄而出的力量，将隐匿笔端的情愫，倏然敞亮。
接下来，话锋一转从“容易散”到“愁无限”犹如电影般，镜头拉回到昨晚的笙歌筵席，诗者以画外音的方式，将内心的怅惘和愁绪，一笔带过。这就是笔者的高明之处， 他没有直接表明自己是怎样的不舍，而是借助良辰美景的“梅花”，和赏心悦事 的“笙歌”，这些都不是会经常出现的“事件，”来进行渲染，彰显出内心对于美好事物的固守和执著。
“楼上春山寒四面”这一句似乎是写景，实则是为了下面埋下伏笔的。“过尽征鸿，暮景烟深浅。”时间从早晨到黄昏，再到暮色；心情从迷茫，到清寒，再到失望，所有的等待只能是在等待中继续，该是怎样的无奈和怅惘？这里诗人幽婉缠绵的情绪，力透纸背。
从白天的“梅落”到夜晚的“笙歌”，再到“楼上春山寒四面”字里行间隐匿的那种说不清、道不明的忧患苦闷， 在随后的 “一晌凭阑人不见，鲛绡掩泪思量遍。” 中 得到了进一步渲染。细细品咂，仿若听得如一声长叹：我（诗人）常常一个人伫立楼头，凭栏眺远，可是我内心怀思的“那个人”总也不见。这一切，如泣如诉，让我们好像看见一位沉浸在往事和哀伤中的人，一边 手持绡巾掩泪， 一边凭栏沉思遥想。
译文： 梅花一片又一片，缱绻着，从枝头落下，可它还在学着白雪随风飘舞的样子，盘旋着。昨晚的笙歌宴席很容易就散了，酒醒之后的我，想到这些我的哀愁情不自禁。
四面凌寒的高楼上，大雁从我的眼前飞过，暮色深深浅浅地袭来。我长长这样凭栏远望，可是我始终看不见心中想念的“那个人”，这一份等待只能是等待？潸然泪下的我，拿出手绢轻轻地擦拭。
作为两朝元老冯延巳在这首《《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》》以“香草托意”手法，抒发了自己“忧生念乱”之情，他词作中的“我”只是一个化身，来替代他自己说话而已，。这里的“心中想念的那个人”是美好现世的代言。
冯延巳（sì）字正中，五代江都府（今扬州）人，五代十国时南唐著名词人、大臣。王国维在《人间词话》中有这样的一段记录：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。”
读书要玩味；读词需要用心去品味，才能发现它的好。多才多艺，有着悲剧精神的冯延己，作为中国词史之中一个承先启后的人物，他的词中蕴含着浓郁的文人气息，读起来很具代入感。晚清著名词家陈廷焯在《云韶集》卷一中说：“正中词为五代之冠，高处入飞卿（温庭筠）之室，却不相沿袭，时或过之。
冯延巳，一位用心灵去写作的词人，他写的是一种感情的境界，以万千柔情传递出奋斗的精神，挣扎着努力地不放弃的情感。这种情感看似飘忽不定，实则真切动心，说白了就是含蓄，是含而不露只在意会的情绪，是真正的雅。（图片源自网络）
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已出版个人散文集《水净香自远》。喜欢在茶色里打坐，在音乐中沉溺，在文字间神游。
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