古人的诗意是信手拈来的，花月可入诗，草木可入诗，雨雪可入诗……凡所见者，有感皆可入诗。
所以即使只是寻常所见的一扇纱窗，在诗人的笔下亦是各有各的诗意。越是常见的东西可能越容易被忽略，但到了诗人的笔下却又恰到好处，缺之反觉少了一分韵味。
看看这些诗中的纱窗，或是落寞寂寥，或是绿意生趣……
唐·刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
春女怨唐·朱绛
独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。
宫中行乐词其五唐·李白
绣户香风暖，纱窗曙色新。
宫花争笑日，池草暗生春。
绿树闻歌鸟，青楼见舞人。
昭阳桃李月，罗绮自相亲。
闲居初夏午睡起宋·杨万里
梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
月夜 / 夜月
唐·刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
三月三日唐·白居易
画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。
莲子数杯尝冷酒，柘枝一曲试春衫。
阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
指点楼南玩新月，玉钩素手两纤纤。
菩萨蛮（政和壬辰东都作）
宋·张元干
黄莺啼破纱窗晓。兰缸一点窥人小。
春浅锦屏寒。麝煤金博山。
梦回无处觅。细雨梨花湿。
正是踏青时。眼前偏少伊。
“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。”日落黄昏，纱窗外没有等来想见之人，无疑是落寞的。
“画堂三月初三日，絮扑窗纱燕拂檐。”纱窗外柳絮扑飞，燕拂檐，无疑又是充满春日生机的。
纱窗是静物，有了静，动才变的有了意义，而动静之间便有了诗意。
（如有错误，欢迎指正）
,
