花鸟画的历史十分悠久,从原始社会民族部落作为图腾到作为祥瑞图案装点生活空间,经历了漫长的发展变化,最后脱颖为一个独立的画种。瓜果草虫瓷画是从中国花鸟画里面派生出来的,可分为工笔白描草虫、工笔淡彩草虫、工笔重彩草虫,写意草虫等
明 杜大成 册页花蝶草虫
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工笔草虫是中国画的一个独立画种,以草虫为主题,配以花卉或瓜果,形成一幅完整的中国画。可分为工笔白描草虫、工笔淡彩草虫、工笔重彩草虫等。现代著名画家齐白石是画工笔草虫的大家。
工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系,从而形成这一画体的独特风格面貌。
明 杜大成 册页花蝶草虫
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工笔草虫与中国传统美学相适应,以 写生 为基础,以 寓兴 、 写意 为归依,注重“夺造化而移精神遐想”。现代著名画家 齐白石 是画工笔草虫的大家,他把草虫画到最工、最细,同时把配景画得老辣,用配景的“粗”来进一步烘托草虫的“细”,从而达到了极强的艺术效果。在画配景时,他根据墨与色的不同,把景物分为 水墨 、 泼墨 、 设色 、 白描 、 没骨 等,笔墨淋漓,气势夺人。
明 杜大成 册页花蝶草虫
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技法解刨工笔草虫在勾线时行笔不要太快,要有节奏。勾画短线时执笔以腕肘着桌面,以手指活动为主;勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面,以腕部活动为主,手指执笔要实,使腕部活动灵活;勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起,线随腕动(不要随着手指动)。无论勾哪一种线,在行笔的过程中,都要摒住呼吸,不要太快,一气呵成。总之无论哪一种执笔方法,都应保持线条的圆浑与流畅
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例如:白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”,而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。工笔白描不只是讲究工细,更重要的是追求线条的力感和美感,所谓“工细兼力”,反对纤细柔弱的线条。
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勾线之初,先练习使用中锋,避免侧锋。中锋用笔饱满而有弹性,线条圆润浑厚,结实而有力感;开始练习勾线时,很容易出现侧锋,特别是在线条转折的地方,因为毛笔是圆锥形,转弯时必须提笔,并轻转笔管扭转方向,使笔锋平行圆转过来,才能保持中锋。线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,有的人勾线为了细,不敢用力,勾出的线浮滑在纸面上,不符合要求。勾线时要把笔按下去,使笔锋对纸面有一个压力,同时又要擎住毛笔,向上有一个提力,两力平衡再用一个拖的力量行笔。只压不提就是“抹”,容易出现侧锋败笔; 只提不压就是“飘”,线条滑而无力,用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说,每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。
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明 杜大成 杜堇 人物草虫图
(1)起笔藏锋:如起笔欲向右行,先向左藏锋顿笔,然后再向右行,这叫欲右先左,反之,则欲左先右。上下行笔也是这样,欲下先上,欲上先下,这样笔与纸就有了摩擦。
(2)行笔:行笔要稳,速度要慢,对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化,中途转向稍停为“顿”,向后折回为“挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不使出现侧锋。中锋圆转用笔为“转”,侧锋方拐为“折”。
(3)收笔回锋:每逢收笔都要向来的方向收回,所谓“天往不回”,“不垂不缩”,使线的结尾含蓄有力。
明 杜大成 杜堇 人物草虫图
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画工笔草虫要注意练习用线的各种笔墨变化,如中锋与侧锋,顺锋与逆锋,以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化,再加上浓淡、干湿等墨色的变化,以达到白描在形式美感方面的要求。
工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系,从而形成这一画体的独特风格面貌,其特点归纳如下:
明 杜大成 花碟草虫
(1)线条
以线造型是中国画技法的特点,也是工笔画的基础和骨干.工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔较多.
(2)色彩
以固有色为主,一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣.
(3)装饰性与平面感
在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素.从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性.关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法,一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果.
明 杜大成 花碟草虫
明 杜大成 花碟草虫
学画草虫,可以先从临摹入手,从出版物或原作中学习。当然有条件的话,最好找到活的昆虫或标本,仔细观察它们的外形、色彩和各部位细部结构,加以写生,这样以后画起来心中更有把握;如果能再进一步了解它们的生活环境和习性,并回过头来认真研究名家作品,领悟他们描绘草虫的艺术手法,那么,你笔下的草虫则可以画得神形俱足,意趣盎然了。
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