法国作家弗朗索瓦丝·萨冈在其著作《一夜》里感叹：人生匆匆，最爱的人也是过客。同时，又用“幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞”的相遇填补遗憾。两个人再相爱也难免分别，但如果做个爱跳舞的人，就可以跳一辈子舞，哪怕舞伴不再是彼此。
在非歌舞片中，跳舞的情节并非单纯为了好看，大多与情节推进和人物关系改变有关。比起单人舞大多意味着魅惑和自我表现的单调，两个人或多人共舞有更多的意义。或许意味着两个人关系升温，也可能是为了引起关键人物关注，或者代表某一方的改变。
在《泰坦尼克号》（1997）中，露丝跟着杰克共舞，得以暂时挣脱掉富家小姐的身份束缚；在《伊丽莎白》（1998）中，当伊丽莎白在自己的加冕舞中，对昔日情人说出“我现在是女王”时，意味着那个曾视对方为真爱的天真少女，已不复存在；在《史密斯夫妇》（2004）中，珍与约翰在共舞时，卸掉了对方所有武装；在《战国》（2011）中，田夕和庞婉借共跳采桑舞的机会，传递情报……
如果细数电影中经典的共舞，每个人都有自己钟爱的片段，如果再加上歌舞片，就更让人难舍难分。今天讲讲个人最喜欢的电影中最喜欢的共舞片段，都是经典，没有烂片。
《纵横四海》（1991）
坐在轮椅上的阿海与红豆在舞池中共舞，绝对是让人难忘的经典片段。哪怕在多年之后，剧情已经模糊，甚至连男女主角名字也淡忘，依然不会忘记这段特别的轮椅之舞。
如果根据情节分析，这段共舞在好看之外，一点都不简单。
在很多犯罪电影中，特别的共舞，通常是美艳的女主角，以艳压的方式登场，去吸引自诩为舞会中最重要的男性。如《红色通缉令》（2021）中性感美艳的主教与约翰共舞，吸引举办舞会的匪首注意。在美女如云的舞会，如果主教单独出现，纵使貌美性感如加朵，也不能立即吸引匪首注意。当身着红裙的教主，与身材魁梧的约翰先来一段撩人的共舞后，引来全场侧目，匪首主动接近美女则顺理成章。
在《纵横四海》中，这段经典的共舞分了4个部分，绝对主角是红豆。在名流云集的舞会中，红豆需要靠一支舞吸引在场辈分最高的拍卖行胡行长、然后把顺手偷来的钥匙交给阿占，最后回到阿海身边，惊艳谢幕，让阿占有机会把钥匙偷还给胡行长。
不管是在东方文化背景，还是钟楚红本人的气质，都不适合安排色诱情节，给红豆贴上人美心善的标签反而更合适。随着一场多人共舞的场景设置，剧情行云流水地发展。
红豆与坐在轮椅上的阿海共舞，吸引了众人关注。作为最长者胡主任在换舞伴时，毫不意外地选择了全场最人美心善的红豆。阿占在红豆偷钥匙得手后，抢着与红豆共舞，不管是否知道他们为夫妻关系，都是一段可以被周围人理解行为。最后红豆与阿海的那段高难度共舞，再次成功吸引了舞池中所有人的注意，为阿占创造了还钥匙的时机。
《纵横四海》的这段共舞，让人百看不厌。不光有主要剧情，还有三人共同的两位养父之间的正邪对峙；也是红豆第一次在“任务”中以关键人物身份登场。红豆成功拿到钥匙后，朝阿占得意的笑，足以让人心驰神往，那一刻张国荣代表所有人，跑过去与钟楚红共舞。
《白头神探2》（1991）
“白头神探”系列最喜欢第三部，但心里有个“果然登对”的荧屏情侣榜，在这个榜单中《白头神探2》不该缺席。因为珍和弗兰克共舞的那段，集合了一对情侣中本该分阶段有的：爱在心口难开、互撕、相爱等状态，他们在一支舞中表现了所有情绪。
拍《白头神探1》（1988）时，男主角莱斯利·尼尔森38岁，顶着“猫王前妻”的女主角普瑞希拉·普雷斯利43岁。电影外是女大男小的年龄差，在电影中则像老夫少妻档，白头警探弗兰克，被安排一个年轻貌美的伴侣珍。哪怕第一部以弗兰克深情告白结束，也很难让人相信他们的爱情能持续到珍白头。
这种疑惑直到第二部，弗兰克与珍共舞之后烟消云散。一起跳着奇怪舞蹈动作的两个人，显得那么和谐与默契。没有哪个女人在跳舞时，被舞伴撕掉裙子后，还能继续与之共舞，但如果跳舞的人是珍和弗兰克，两个人真正的show time才刚刚开始。
《新难兄难弟》（1993）
富家女为什么会爱上穷小子？不管是在现实，还是在电影中，“老实、帅气”都只是表象，两个人共通的精神世界才是本质。
不止是穿越回去、带着对父亲偏见的楚原，就算是观众，看到年轻时大谈仁义、却穷困潦倒的楚仁，和开豪车、美丽大方的屈家大小姐安娜，都会认为他们不该是一对。
楚仁与安娜家人第一次见面时，就算有楚原处处帮忙，也被弄得处处下风，逆风翻盘的时刻，就是安娜与楚仁共舞开始。
在跳舞的前一刻，安娜告诉楚原，自己的未来迷茫一片，连三天后的日子都不会想。当舞曲响起，她却能坚定而欣喜地走向楚仁，一直颓败的楚仁也自信满满地走向安娜。从那一刻开始，偌大的舞池变成楚仁和安娜的秀场，环境再嘈杂，所有人也都和楚原一样，只看到安娜和楚仁共舞。
《低俗小说》（1994）
就算看不懂《低俗小说》，或者不喜欢昆汀· 塔伦蒂诺的暴力美学电影，对文森特和米娅的这段双人共舞也不会陌生。这段舞几乎以载入世界影史的姿态，被人记住。
这段让人过目难忘的双人舞，同样不只是流于动作表面那么简单。
从角色关系发展来看，文森特和米娅因这段舞蹈，关系急速升温。文森特知道和米娅扯上关系，最后只有死路一条。所以就算是奉命保护米娅，也一直刻意躲避对方示好。而从这只舞开始，他有了迎合，米娅则玩起了欲擒故纵的游戏。
从两个人的舞姿看，在关系升温的同时，两个人又保持了那份互不相干的状态。两个人随着节奏各跳各的，互动不多，但谁都能看出他们彼此吸引、默契十足。
“哈利·波特”中赫敏的两段共舞
在电影《哈利·波特与火焰杯》（2005）中，剧情遵循原著，用舞会表现青春期少男少女面对爱情时的悸动和羞涩。
赫敏与罗恩从“密室”开始，已互生情愫，只是迟钝的罗恩一直没发现。原著中，赫敏为了等罗恩邀请自己参加舞会，一直拖延维克多的邀请，在与罗恩大吵一架后，赌气接受了维克多的邀请。
在舞会中，赫敏在形象上完成了丑小鸭到白天鹅的蜕变，罗恩没和其他人一样惊叹她的美貌，却因赫敏和维克多出双入对醋意大发，甚至毫不客气地抨击自己的偶像维克多。
在电影《哈利·波特与死亡圣器（上）》（2010）中，赫敏有了与原著不同的共舞。原著中，在比尔、芙蓉的婚礼上，维克多再次邀请赫敏跳舞时，罗恩勇敢地走过去邀请赫敏，这对青梅竹马的情侣，终于有了第一次共舞。在电影中，删去了这部分共舞情节，以罗恩再次被赫敏惊艳替代，却在三人寻找死亡圣器的路上，增加了赫敏与哈利的共舞。
在《哈利·波特20周年》的纪录片中，赫敏的扮演者艾玛·沃森特介绍，这段共舞是临时想到的，因为在拍摄这段戏时，大家都觉得应该做点什么，于是就有了这段共舞。从电影故事线来看，这段共舞有着与原著不一样的巧妙意味。
在电影中，赫敏与哈利共舞之前，罗恩因佩戴斯莱特林项链魂器失去理智，生气地离开了他们。罗恩在临走前，让赫敏在他与哈利之间二选一。没有失去理智的赫敏知道打败伏地魔才是最重要的事，选择了哈利。罗恩的离开让哈利和赫敏都很难过，对赫敏来说，打击是成倍的。哈利为了安慰赫敏，不知道该说些什么，只好借着音乐请她共舞。
在这两段双人共舞的戏中，赫敏有同一个心愿——希望罗恩是自己的舞伴；同时，也导向相似的情节——罗恩会认清自己，回到赫敏身边。
尾声
共舞，在电影中有神奇的意义。每一段舞都不该是为舞而舞，那样除了表现演员的舞蹈功底外，别无他用。一段精彩的共舞，就算出自被大众评为烂片的电影，也依旧能居经典之位被人铭记。
喧嚣尘世，做个喜欢随风轻舞的人，哪怕舞伴不定，甚至只能与自己共舞，但我们可以选择舞动到生命最后一刻。
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