古诗词词语组合方式语言和人类社会一样，千百年来经历了长期融合与演变各国语言都是如此，但汉语演变过程很独特二十世纪之前，汉语书面语曾和口语长期分离，差别越来越大，因此才有五四时期的文言与白话之争，最终使书面语回归白话，下面我们就来聊聊关于简单的古诗词填写?接下来我们就一起去了解一下吧!
简单的古诗词填写
古诗词词语组合方式
语言和人类社会一样，千百年来经历了长期融合与演变。各国语言都是如此，但汉语演变过程很独特。二十世纪之前，汉语书面语曾和口语长期分离，差别越来越大，因此才有五四时期的文言与白话之争，最终使书面语回归白话。
汉语这种特点使现代汉语异常丰富多彩：现代口语，现代书面语，以及历史上形形色色的语体可以在现代汉语中混杂。只要使用得当，人们不仅不觉唐突，反倒从中体会到不同语体的修辞效果，使语言文字大放异彩。成语、古诗词与散文名句、以及古体今用词句大量出现在现代汉语中，这在世界各主要语言中恐怕也是少有。
古体诗词和成语一样，在现代汉语中扮演着特殊角色。古体诗词的作用甚至能超过成语。成语用得太滥会变得索然无味，那些生僻成语则让大众难以理解。古诗词不然，它在当时语境下比成语更口语化，因此较易被现代人理解。你可以随手甩出几条现成的或是自创的古体诗词词语，既能为文字添彩，又不至于晦涩难懂。
虽然如此，现代人写好古体诗词却也不易。抛开文学修养不谈，其中一大障碍是人们太习惯于现代汉语语法结构，遣词造句难辞其约束，写出的词语缺少古风古味，难有古诗词的风采。
古汉语句法较现代汉语松散。例如，古汉语可以把名词活用作动词，现代汉语就很受限制，只有“鱼肉百姓”这类遗留物，或是调侃式地临时编排，如“当心被潜规则”，“你今天博客了吗”。古体诗词则较散文结构更为松散，常用省略、倒装等种种手段把规则变形，由此生成脍炙人口的词语。本文尝试探讨那些古诗词中特有的词语构造方式。这些方式要么在现代汉语不常见，要么用法与现代汉语不同。
名词短语用作状语连天衰草，望断归来路。（李清照，《点绛唇·闺思》）
藤床纸帐朝眠起。（李清照，《孤雁儿·世人作梅诗》）
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。（李清照，《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）
以上三句的共同点是：都有名词短语用作状语。首句的“连天衰草”是断句，看上去比较明显，其作用相当于“伴着连天衰草”。汉语状语一般放在谓语之前。后面的“藤床纸帐”和“薄雾浓云”就有点隐蔽，必须看词义才能看出不是主语是状语，用来修饰其后的谓语部分。这里的“朝眠起”和“愁永昼”与首句的“望断归来路”一样，都是省略主语的谓语结构。诗词中省略主语几乎是固定模式，古诗词和现代诗词都是这样。
类似用法在其他人作品中也比比皆是。不仅是较长的语句，那些高度凝练的短语也是如此。像“高城望断”（秦观，《虞美人》）、“一樽谈旧”（秦观《念奴娇》）、“长亭无寐”（张元干，《忆秦娥》）、“残阳一醉”（吴文英，《西河》），都是典型例子。
参照这种结构方式，我们可以构造出无数类似词语。如“草堂望月”、“薄酒孤坐”、“春霖归舟”、“秋风忆旧”、“细雨思故乡”、“明月洒泪念双亲”等等。文友若有兴趣，不妨补充。
名词短语用作补语孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元，《江雪》）
对丽景，且莫思往事，一醉斜阳。（秦观《沁园春》）
名词短语用作补语不如状语用得普遍，但也不少见。汉语补语一般放在谓语之后。上面的“寒江雪”和“斜阳”就是典型例子。如果展开说，这两句可以变成“独钓于寒江雪中”和“一醉至日西斜”。假如这样写，那就成了现代诗风格。古体诗词要尽量省略连词、介词等虚词成分，靠实意词之间的词义关系来体现语言结构关系。这本来就是古代汉语的特征，古诗词又把此特征推向极端。现代汉语更接近西方语言的结构方式，用一堆虚词老老实实地搭建语言框架。如此，歧义被降到最低，非常适用于政治、法律和商务，却不一定适用于文学，尤其是那种追求风格变化的文学。
我们同样可以仿照例句格式构造出类似词语，如“独醉草堂”、“苦吟柴扉”、“起舞明月”、“暗殇凄风”、“送君东柳”、“梦醒空阶雨”、“相逢秦淮人家”等等。这里只是随手罗列几条，文友若有意可以想出很多。
动宾短语用作定语明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾，《西江月·夜行黄沙道中》）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。（辛弃疾，《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）
拂柳和风初有信，欺梅残雪已无痕。（丘崈 ，《浣溪沙》）
动宾短语用作定语在现代汉语很普遍，只是中间要加“的”或“之”，如“戴眼镜的人”、“顺民心之策”。古诗词一般不加这种虚词，而是让被修饰成分紧跟定语。上面例句中，“别枝惊鹊”、“吹角连营”、“拂柳和风”与“欺梅残雪”都是这样。若中间加上个“之”字，结构虽不变，语体风格却大不同，其作用如同早期诗赋中的“兮”字。
类似例子还有不少，典型的如“触目凄凉”（秦观，《木兰花慢》）、“临水楼台”（张枢，《壶中天》）、“送春语”（陆游，《好事近》）、“卷帘人”、（李清照，《如梦令·昨夜雨疏风骤》）、“离群雁”(周紫芝，《卜算子·席上送王彦猷》）。
并列结构枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远，《天净沙·秋思》）
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（柳永，《望海潮·东南形胜》）
草色烟光残照里。（柳永，《蝶恋花·伫倚危楼风细细》）
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。（柳永，《雨霖铃·寒蝉凄切》）
现代汉语中并列结构很常见，但古诗词中并列结构却有特殊用法。如上面马致远的名句，只用十八个字列举了九种情景，就这么完事了。在现代汉语中，这不是完整的句子，在古诗词中却显得很自然，简练明快又生动形象。
柳永的《望海潮》和《蝶恋花》也是这种结构，也是同样的情景描述，同样生动形象。其《雨霖铃》有所不同，“帐饮”和“无绪”是连续的动态描述，类似现代汉语的连动结构，如“他走进房间放下钱转身离去”。这种结构在古诗词中比较少见，更多的是并列主谓结构，如“蝶舞蜂飞”（赵彦端，《新荷叶》）、“雪飞风紧”（刘镇，《天香》）、“雨骤风驰帆似舞”（薛时雨，《临江仙·大风雨过马当山》）。
至简而美现代汉语经过长久演变，增加了大量多音节词。像“行走”、“飞翔”、“停顿”、“书写”、“歌唱”、“花朵”、“丛林”这些词，都是从单音节词演变而来。例如，古代人要么说“书”，要么说“写”，二者词义不同。现代人把二者合为一体变成“书写”。不少多音节词都是这样演变而来。如前所述，现代汉语另一特色是大量使用虚词来表达词语间的逻辑关系，以消除歧义。于是，说同一件事，现代汉语比古汉语要长得多。散文如此，诗词更是这样。不妨看几个例子：
用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。（苏轼《沁园春·孤馆灯青》）
旦为朝云，暮为行雨。（宋玉，《高唐赋》）
染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。（李清照，《永遇乐·落日熔金》）
像“用舍由时，行藏在我”这样的表达方式，几乎是把语言简化到极致。“旦为朝云，暮为行雨”也是如此。试试用现代语言来表达，恐怕用字多出一倍也不止。更有意思的是李清照的“吹梅笛怨”，硬是把一堆事物压缩成四个字，翻译成现代汉语，就成了“一曲《梅花落》，笛声吹出哀怨”。
古诗词的最大特点就是凝练，能省的字尽量省去。这样，留下的词语份量就很重，给人以一字千金的感觉。写古体诗词最忌凑字。为了应付格律，用些多余的字去凑，会把整篇毁掉。想来宋词那种长短句起初应该比较自由，有话则长，无话则短，这样就很自然。后来也变成固定格式，现代人为了套格式往往去凑字。这样看来，无格律的散曲应该最适合现代人。网上见过文友写的很不错的散曲，自愧不如。
,
