《锁麟囊》这出戏，是一出典型的戏保人的戏，不客气地讲，即使票友唱也能让人看得津津有味，原因就是这出戏剧情好，唱腔设计的好，身段表演都有精彩之处，所以，谁演都出彩。
既然谁演都出彩，那么程派的资深艺人来演，虽然各有侧重，那也绝对是一出好戏。
当然这出戏对个人的艺术修养素质要求很高，功底深厚的就是锦上添花，没有幼功只有唱的也能糊弄台下那些不懂的粉丝拼命喊好。
程派名剧《锁麟囊》
文献上记载这出戏，程砚秋先生在上海演出时的盛况，当时连演十几场还是欲罢不能，观众不答应换戏，剧场内的热烈程度到了台上唱台下跟着大合唱的地步，这得火爆到何种地步！那家伙，每次结账以后，徒弟赵荣琛往银行里存的都是金条。
程先生逝世以后，最著名的一次合作戏，就是纪念程砚秋先生逝世二十五周年的那场演出，程门弟子，也就是著名的“程派五老”合演的那次《锁麟囊》。
他们分别是：李蔷华的开场“选奁”，李世济演接下来的“春秋亭”，赵荣琛演随后的“遇水”，王吟秋演后几场到“三让椅”，新艳秋演最后一场“团圆”。
程派五老
今天我们看当年的录像还感慨良多，也感谢能有这样的机会让程派的这些二代传人同台献技。
我们先说李蔷华老师。李老她是今天硕果仅存的程派大家，当然那时候她的岁数还不是很大，她在京城露面的机会并不多，那时候北方了解她的戏迷也不是太多，当时她的影响确实没有其他几个人大，所以她唱了开锣戏，并且就一场，这种分配也蛮有意思的，但是李蔷华老师却从那场演出以后，被北方的程派戏迷记住了，对于她来说虽然在几位传人中名声垫底，但她长寿并且低调，所以，直到今天，人们对她的负面评价并不多。
李蔷华
那么随后上场的就是李世济，说实话，李世济好像是这些人里最年轻的吧，她在北方当时的名声很旺，但是在南方就差点事，一是南方新艳秋的影响还在，二是当时上海有一帮子老程迷，比如同济大学教授郑大同先生，他们表面上和李世济唐在忻关系还算融洽，但骨子里完全不承认李世济他们弄出来的那些新玩意儿，所以李世济基本不去上海演出，演了好像也是反响很差，不被承认。
这场演出，最红火的“春秋亭”也被她拿到手，据说她在这次纪念演出中好几次的闹腾，不让新艳秋进京居然闹到果老太出来喝止事情才算平息，可想当时李霸道到什么程度！
据说那次李世济还感冒了，但我们今天看当时的视频，她还是特别追求现场的火爆，演得激情澎湃，这就是性格和对人物的理解不同，李世济那样确实“醒脾”台下很高兴，但是程派它就不是那种东西，当然，李世济人家有人家自己的理解，所以有人说她不是程派是“新程派”就是这个原因。
李世济
随后上场的是赵荣琛，据说他是组织者之一，自己就演一小节是让台，不过他后来也和俞振飞单演了一出《春闺梦》也算补齐了这场演得少的缺憾。
王吟秋是这出《锁麟囊》场次演得最多了，他也很卖力气，中规中矩，他这一辈子做人和演戏都“小心翼翼”不越矩。
王吟秋对程派是一种敬重，他自己认为自己没有师父的天分，能够把师父的艺术不走样地传承下去，就是他这一生的最大任务。有一位老观众说过这样的话：“他（王吟秋）不追求火爆，只是刻意规矩。是否心里想，程师当年就是这样的。他似乎是诚心诚意演给当年师父的老观众看，他追求的就是一个“像”，这应该也视为一种美学的境界，可惜昔日我们只重视“创”，而或多或少鄙视了“像”。
其实我说何止是昔日，今天不是更严重吗？
王吟秋和师父程砚秋
那么这出《锁麟囊》的最后一场就是新艳秋的薛湘灵。从她出场就掌声不断，看得出她的台缘是真好！
她四九年以后，虽然在南方，但是因为她过去在北京也演过不少戏，老观众们对她的印象还很深。她的身段是真有范儿，姿势如风摆杨柳，婀娜又端庄，唱得也很规矩，完全就是正宗程先生留下的东西。但是在她这女性身上，又添几分妩媚和端庄。
虽然由于岁数原因，扮相不似当年，但是眉眼之间的那种灵气，台风既稳又含蓄，确实是其他程派传人难以比拟的。
晚年的新艳秋老人
其实，艺术这种东西它是骗不了人的，好与不好，不是谁说好就好，谁说不好就不好的，它是有条件限制的，也是能经得起时间考验的。
今天除了李蔷华高龄健在，其他几老已经魂归道山，程派艺术虽然表面红火，但却暗藏危机，原因就是传人的不守规矩，胡来胡作。
如今的演员，别说达到程砚秋那样的水平，就这五老的水平能达到几层呢？就这样还在叫喊着要如何的改（比如迟小秋把丑角的那些过场插科打诨都给删除了）你们有这本事吗？如果没有，那你们的改不就是胡改吗？改要往好了改，改来改去改的还不如以前，那你们这哪是改呀，就是破坏。
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