《锁麟囊》这出戏,是一出典型的戏保人的戏,不客气地讲,即使票友唱也能让人看得津津有味,原因就是这出戏剧情好,唱腔设计的好,身段表演都有精彩之处,所以,谁演都出彩。

既然谁演都出彩,那么程派的资深艺人来演,虽然各有侧重,那也绝对是一出好戏。

当然这出戏对个人的艺术修养素质要求很高,功底深厚的就是锦上添花,没有幼功只有唱的也能糊弄台下那些不懂的粉丝拼命喊好。

程派五小名旦锁麟囊(漫谈那场著名的程派五老合演锁麟囊)(1)

程派名剧《锁麟囊》

文献上记载这出戏,程砚秋先生在上海演出时的盛况,当时连演十几场还是欲罢不能,观众不答应换戏,剧场内的热烈程度到了台上唱台下跟着大合唱的地步,这得火爆到何种地步!那家伙,每次结账以后,徒弟赵荣琛往银行里存的都是金条。

程先生逝世以后,最著名的一次合作戏,就是纪念程砚秋先生逝世二十五周年的那场演出,程门弟子,也就是著名的“程派五老”合演的那次《锁麟囊》。

他们分别是:李蔷华的开场“选奁”,李世济演接下来的“春秋亭”,赵荣琛演随后的“遇水”,王吟秋演后几场到“三让椅”,新艳秋演最后一场“团圆”。

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程派五老

今天我们看当年的录像还感慨良多,也感谢能有这样的机会让程派的这些二代传人同台献技。

我们先说李蔷华老师。李老她是今天硕果仅存的程派大家,当然那时候她的岁数还不是很大,她在京城露面的机会并不多,那时候北方了解她的戏迷也不是太多,当时她的影响确实没有其他几个人大,所以她唱了开锣戏,并且就一场,这种分配也蛮有意思的,但是李蔷华老师却从那场演出以后,被北方的程派戏迷记住了,对于她来说虽然在几位传人中名声垫底,但她长寿并且低调,所以,直到今天,人们对她的负面评价并不多。

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李蔷华

那么随后上场的就是李世济,说实话,李世济好像是这些人里最年轻的吧,她在北方当时的名声很旺,但是在南方就差点事,一是南方新艳秋的影响还在,二是当时上海有一帮子老程迷,比如同济大学教授郑大同先生,他们表面上和李世济唐在忻关系还算融洽,但骨子里完全不承认李世济他们弄出来的那些新玩意儿,所以李世济基本不去上海演出,演了好像也是反响很差,不被承认。

这场演出,最红火的“春秋亭”也被她拿到手,据说她在这次纪念演出中好几次的闹腾,不让新艳秋进京居然闹到果老太出来喝止事情才算平息,可想当时李霸道到什么程度!

据说那次李世济还感冒了,但我们今天看当时的视频,她还是特别追求现场的火爆,演得激情澎湃,这就是性格和对人物的理解不同,李世济那样确实“醒脾”台下很高兴,但是程派它就不是那种东西,当然,李世济人家有人家自己的理解,所以有人说她不是程派是“新程派”就是这个原因。

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李世济

随后上场的是赵荣琛,据说他是组织者之一,自己就演一小节是让台,不过他后来也和俞振飞单演了一出《春闺梦》也算补齐了这场演得少的缺憾。

王吟秋是这出《锁麟囊》场次演得最多了,他也很卖力气,中规中矩,他这一辈子做人和演戏都“小心翼翼”不越矩。

王吟秋对程派是一种敬重,他自己认为自己没有师父的天分,能够把师父的艺术不走样地传承下去,就是他这一生的最大任务。有一位老观众说过这样的话:“他(王吟秋)不追求火爆,只是刻意规矩。是否心里想,程师当年就是这样的。他似乎是诚心诚意演给当年师父的老观众看,他追求的就是一个“像”,这应该也视为一种美学的境界,可惜昔日我们只重视“创”,而或多或少鄙视了“像”。

其实我说何止是昔日,今天不是更严重吗?

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王吟秋和师父程砚秋

那么这出《锁麟囊》的最后一场就是新艳秋的薛湘灵。从她出场就掌声不断,看得出她的台缘是真好!

她四九年以后,虽然在南方,但是因为她过去在北京也演过不少戏,老观众们对她的印象还很深。她的身段是真有范儿,姿势如风摆杨柳,婀娜又端庄,唱得也很规矩,完全就是正宗程先生留下的东西。但是在她这女性身上,又添几分妩媚和端庄。

虽然由于岁数原因,扮相不似当年,但是眉眼之间的那种灵气,台风既稳又含蓄,确实是其他程派传人难以比拟的。

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晚年的新艳秋老人

其实,艺术这种东西它是骗不了人的,好与不好,不是谁说好就好,谁说不好就不好的,它是有条件限制的,也是能经得起时间考验的。

今天除了李蔷华高龄健在,其他几老已经魂归道山,程派艺术虽然表面红火,但却暗藏危机,原因就是传人的不守规矩,胡来胡作。

如今的演员,别说达到程砚秋那样的水平,就这五老的水平能达到几层呢?就这样还在叫喊着要如何的改(比如迟小秋把丑角的那些过场插科打诨都给删除了)你们有这本事吗?如果没有,那你们的改不就是胡改吗?改要往好了改,改来改去改的还不如以前,那你们这哪是改呀,就是破坏。

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