周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(1)

从最浅显说,《回魂夜》是恶搞了电影《这个杀手不太冷》。

周星驰扮演Leo,从抱着的花、手枪都和原电影如出一辙。

深一点来说,《回魂夜》致敬了王家卫的《重庆森林》。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(2)

影片开头莫文蔚的橙色头发就是《重庆森林》里王菲的发型。

她看电视,电视里也是王菲。

失恋后莫文蔚大叫,从这一分钟开始我要忘记Johnny,上帝,求你给我一个新的开始。

戏中的台词都是“王家卫风格”。

从最真实的层面来说,这部电影有点像是“现代西游记”。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(3)


01

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(4)

故事发生在一栋居民楼,里面的居民吃喝、打麻将、吵闹。

这就有点像是西游记里的人间、老百姓生活的映射。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(5)

在居民楼里有一群保安,这伙人就有点像是天庭的神仙的映射。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(6)

他们做了什么?有的保安去打劫、有的保安去泡妞,神仙也是恶魔。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(7)

黄一飞饰演的保安极度好色荒淫,调戏八十岁女鬼,而他就像是“猪八戒”的代表。

猪八戒是神的大将,被贬下凡间。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(8)

如花饰演一个长头发的保安,长得很丑,大家看了都想吐,他的扮相代表了“沙僧”。

(在周星驰后期的《西游》中,沙僧同样是长发、丑的)

而莫文蔚所饰演的就是唐僧。

她是唯一从头到尾相信周星驰的人。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(9)

从莫文蔚在电影里的造型你会发现,到了最后,她突然变成了一个“光头”。

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或许这也是一种暗示?

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(11)

而周星驰就是这部“现代西游记”里的孙悟空。

他被关在“重光精神病院”,其实就是五指山。

他无所不能,大无畏,冲在最前面,就像是最勇敢的孙悟空。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(12)

影片最后,黄一飞、如花、周星驰、莫文蔚四人戴着帽子,在空中飞了起来。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(13)

这一幕和“西游”师徒四人取经成佛也有巧妙的相似。

刘镇伟在导演完《大话西游》后,又导演了《回魂夜》。

这两部电影的编剧“技安”都是刘镇伟的艺名。

是刘镇伟创造了这两部电影,这两部电影的时间很近,风格相似。

在人物上,《回魂夜》里的捉妖敢死队多少带着一点“西游”的影子。

《回魂夜》可能是一部披着恶搞、模仿外衣,用黑色幽默解读西游的“现代西游群侠传”。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(14)

这部影片的深度令人细思极恐。


02

人间是什么样的?

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(15)

影片开始,妻子和婆婆大打出手,丈夫错手杀死了母亲,母亲冤魂附身在孙子身上,回来报仇。

这是最浅显的恶,有仇必报、冤冤相报。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(16)

影片中段,妻子想杀保安,她举起了刀。

保安抓住吸毒犯,用他的身体来为自己挡刀。

这是中级的恶,你死好过我死。

踩着别人的命,活下去。

妻子跳楼自杀。

周星驰用各种方式把妻子救起来,又再次“误杀”。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(17)

反反复复间,让妻子死了活,活了又死。

人间有时候就是这样,活着比死痛苦,生不如死。

影片后半段,一伙保安躲在房间里不敢出来,外头全是厉鬼恶魔。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(18)

黄一飞去洗手,水池里的水变成血。

他把血抹在脸上,擦在身上,若无其事地走出来,和大家拍手唱歌跳舞。

这就是最深的恶,喝着别人的血,马照跑、舞照跳。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(19)

《回魂夜》所展现了社会上各阶层每一个人的“人性”。

每一个人都有欲望、利益。

一念天堂,一念魔鬼。

影片中可能“细思极恐”的穿插了各种细节的致敬——

比如周星驰吃香蕉,就是大话西游的结局至尊宝吃香蕉。

比如用赛马报叠飞翔的头盔,可能是暗示白龙马。

这部电影最经典的,是它展现的是“出乎意料”的想象力。


03

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(20)

《回魂夜》是一部完全不按照套路出牌的电影。

鬼片可以拍成喜剧片,喜剧片又可以是文艺片。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(21)

鬼可以在回魂夜附身在每个人身上,又或者这个世界的每一个“我们”都是鬼。

用高压电能让人死而复生,用塑料袋能封住每一个鬼魂……

影片中这些天马行空的想象力是建立在一个严丝合缝的剧本上。

你会发现这个故事的体系环环相扣——

儿子杀了老妈,老妈头七复仇“鬼上身”孙子。

周星驰出现抓鬼,认识莫文蔚和一众保安。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(22)

儿子和妻子“杀母”的诡计被发现,儿子要杀保安灭口。

周星驰相救保安,儿子意外坠楼。

妻子穿红衣跳楼,扬言回魂夜会化身厉鬼索命。

保安们害怕了,和周星驰学习捉鬼术。

回魂夜当日斩妖除魔。

整条故事线,每一个人物的动机清晰明了,观众十分容易理解。

观众都认为这是一部喜剧,所以哪怕有鬼的镜头,观众不怕。

在这样轻松、不费脑的硬核前提下,导演刘镇伟、周星驰、李力持和一众演员随性发挥。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(23)

他们的表演,演技不像演技,爱打就打。

剧中的人物,人不像人,想死就死。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(24)

剧中的厉鬼,鬼不像鬼,时而血腥暴力,时而怀念柔情。

就如同这个世界不像世界,它是喜剧、悲剧、惨剧...

世界是巨大的闹剧。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(25)

哪怕到了最后一刻,只有莫文蔚能看到还魂的周星驰。

可正常人不相信,相信的人“不正常”。

这个世界的真理是没有鬼,那么精神病院里的人是疯是醒?

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(26)

当然,导演拍的时候没想那么多。

他只需要建立这些缜密的情节,用浮夸的演技呈现一部奇妙的电影,观众会有自己的感悟。

这就是无厘头电影,一千个观众能看懂一千个《回魂夜》。


结语:

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很可惜,《回魂夜》在当时的票房并不高。

不过电影至今仍然被反复解读,足以证明它的魅力。

转眼间,这已经是25年前的电影。

它陪伴我们一路成长,我们还会在某一个时刻忽然想念,而后打开电视重播。

几十次、一百次。

或许这部电影最想表达的是:

这个世界最可怕的不是鬼,而是每天像个木头人一样活着,缺乏独特的想象力。

周星驰电影风格评价(1995年的电影回魂夜)(28)

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