熟悉红颜秀影的朋友都知道，小编是一个顶级的丧尸题材爱好者，
作为一种非常抓眼球的特殊题材，丧尸题材作品从刚出世时，只是靠重口、打斗场面吸引影迷的B级片，
而如今，它已经成为了相当正统的题材。
人性、亲情在生死存亡前的抉择，
在极端灾害前，是选择少数人存活，还是选择大多数人，一同被拖累，
宗教、信仰、黑色幽默，甚至《惊变28天》的英伦文艺调等一系列元素，都融进入了这紧张、刺激的丧尸题材中，
超越了B级片的噱头，融入更深层的东西。
不论是开启了美剧史上首个丧尸题材的《行尸走肉》系列，
还是好莱坞男神皮特参加的《僵尸世界大战》、奥斯卡影后石头姐的《丧尸乐园2》，
丧尸题材吸引了越来越多的大牌演员的参演。
近些年，丧尸题材作品中的高成本大制作，丝毫不逊色于好莱坞一级灾难片，
不少的精彩场面，仅仅是在脑海中回忆，都能让我们激动不已，
比如《僵尸世界大战》里的耶路撒冷丧尸墙，
《活死人黎明》里武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃无恐，
《惊变28周》里清晨在伦敦大街上无措奔走的孤独冷清的诡异文艺感，
《行尸走肉》里瑞克毫不顾忌的骑着马，走在亚特兰大的大街上的背影，正是一个“丧尸”十年的开始……
而丧尸题材，基本就是西方的幻想产物，
所以，东方也很少有丧尸题材的剧集或者电影，然而，2016年的一部《釜山行》让我们看到了亚洲丧尸片的另一种可能，
不是大城市沦陷的火爆场面，而是集中在一趟列车里来势汹汹。
这也是韩国电影的厉害之处，
一般不会大开大合，而是善于在腾转挪移间讲故事，讲人性，讲阶级对立，
还顺道讲讲人生哲理，还不生硬。
老实人也有自私的一面，懦弱男也能爆发，所谓的男主角也在不断的纠结，
这就是真实的人性，
灾难爆发时，谁都会害怕，谁都会想着自己和家人，接下来2小时的故事也才有看头。
动作场面也是相当的精彩，
没有拖拖拉拉，整个列车站成群涌入的丧尸，
列车上的挪动偷生，和报纸糊上玻璃的偶尔喘息，节奏度极佳。
还有孔侑的天生男主气质，马东锡的东方铁汉柔情，
《釜山行》让整个亚洲影视都为之一振：
我们也有不输于、甚至超越好莱坞套路的东方丧尸题材佳作了。
2020的《釜山行2》，上线前就受到了很多的关注，
前作的巨大成功，让影迷们无比的期待，它能不能有所突破，
毕竟，很多的经典电影续集都没能成功，这也让不少影迷怀疑：
第二部还能玩出什么名堂？
不过目前来看，《釜山行2》在豆瓣上仅有的6.0的口碑评价，
其实，这也说明了第二部的不成功。
当然，《釜山行2》放在好莱坞丧尸题材作品中，
水准仍然不算“极差”、“烂片”那种，
可惜的是，它丢失了第一部的精髓，而变成了一个外在东方，内在西方的丧尸片。
赛车 丧尸 英雄主义男主角 亲情大结局的结尾，
复制粘贴了好莱坞丧尸题材作品的模板，完全失去了第一部的精华所在。
《釜山行》第一部之所以经典，是因为：
演员的演技 人性的洞悉 超脱于好莱坞的大场面战斗情景，
孔侑从一个普通甚至有缺陷的父亲，到最后为了女儿牺牲变成丧尸，
脑海前最后对女儿的回忆，面露微笑从容死去，都是非常完整的人性刻画。
而《釜山行2》则完全变成了好莱坞式的丧尸题材模板，
在釜山沦陷的最后时刻，幸存者们搭上了诺亚方舟去到了香港，
在香港做难民的日子并不好受，
一是没钱，二是没身份，三是语言不通，四是没有家国归属感。
于是，这几个韩国难民在别人的忽悠下，就决定重回釜山，寻找丢失的几百万美元，
这就颇有些美式探险电影的意味，
而男主角又是个没有什么牵挂的硬核军人，
从设定上，与孔侑那种有牵挂、有烟火气、有救赎的父亲形象大相径庭。
一行人回到釜山，不仅仅遇到了夜晚就不太敏感，白天异常兴奋的丧尸群，
还遇到了嚣张跋扈的本地帮派，他们会活捉在外面游荡的人民在角斗场里和丧尸格斗，
完完全全的暴力社会。
还有一个游离的家庭：
勇敢的母亲、善良有爱的老爷爷、两个生存力很强的小女儿。
他们必须要去到跋扈的本地帮派开回运钞车，并且在三天之内开车回港口，
而剧情发展，基本上就是全能男主角带着一帮人打怪的故事，
反派也只是穷凶极恶的设定，人性上完全丢失了《釜山行》的深度。
但《釜山行2》的打斗场面有了更大的加强，
更多的赛车追逐、激烈的动作戏份，以及破败城市里卡车掩护下的巷战，
但其实，这些仍然是欧美电影早已用过的套路。
包括烟花弹吸引丧尸，这已经是《行尸走肉》里转移丧尸的低级手法，
群尸过街、一堆丧尸扒着卡车的可怕场面，也已经是2004年《活死人黎明》开创的一个好莱坞式的丧尸困境。
而丧尸版的罗马角斗场，只能算是一个大尺度的突破，
但其实也并不新鲜，很多丧尸电影里反派都有这样无聊的恶趣味。
这也说明了《釜山行2》的问题，
没有延续好第一部的精华和作为亚洲丧尸片IP新标杆的另类优势：
从东方层面，更含羞深刻的刻画人性，
孔侑这个男主角就不是单纯的西方“瑞克”、“皮特”这样的大英雄主义，也会自私、也会优先考虑自己的女儿，
遇到丧尸也会害怕，但又有一种东方内层的家国观念支撑着自己，非常丰满。
而《釜山行2》男主角设计成无牵无挂的军人，就很美式的英雄主义了，
单纯的主角团和跋扈本地帮派的最终决斗，也是完全的黑白斗争，
缺乏了第一部那种灾难下的抱团又会考虑自己、丰满又矛盾的价值观。
《釜山行2》的结尾处也是一种美式的大团圆结局，
套上联合国衣服的美军来人道主义的拯救，与男主角舍身去救女主角的大结局，都非常的美式人道主义大团圆，
完全失去了前作中，女孩和孕妇一边唱着歌，一边走向军队，那种后怕与延宕。
最深的内核无非是探讨了难民在别国的待遇和现况，
但却是非常粗略的一笔带过，跪舔般的结尾更是可笑：
只有联合国的美式军人，才是是人道主义的存在~
原本宏大的国际关系，变成了套路式的命题作文。
这就是《釜山行2：半岛》的尴尬境地，
表面上是一部第一部亚洲丧尸新IP的延续，但内里里只是一部东方人饰演的西方好莱坞商业丧尸片而已！
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