书法史上的“并称”，典型的是“四公子”。“四公子”最早见于战国末期，各诸侯国竭力网罗人才，以对付秦国的入侵和挽救本国之危。当时以养“士”著称的有魏国的信陵君、齐国的孟尝君、赵国的平原君、楚国的春申君，四人都是王公贵族，时人称之为“战国四公子”；明末也有四公子：桐城方以智，如皋冒辟疆，宜兴陈贞慧，商丘侯方域；有明显效仿之意的则是民国四公子，而关于此四人的身份，说法不一，不过张学良和袁寒云均见于各说；进而出现四大美男子甚至四大美女，并衍生出四大丑女等炒作的噱头，饭后娱乐而已。
经济学上有一个名词叫“抱团取暖”，言下之意，就是当环境因素不太理想，十几个人组成一个小团队，可以整合各自的人脉资源，众人拾柴火焰高，取得一些突破。比如现在，动不动就拉一个群，就是这个道理。当下的书画圈子，几个人共同筹办一个书画展，每个人的粉丝都来捧场，场面就比较壮观。这就是1 1 1＞3的原理。当更多人从中看到门道，就会群起效仿，三五成群，聊聊天之后，一不小心就办个展。在这样的条件下，就会有一些群体甚至“并称”出现，取一个好名是关键，可以令人印象深刻。但时过境迁，留下来的不多，因为多半是自封的。这和古人在本质上根本不同。古人是经过了历史的沉淀之后，由后人总结出来的，得到了普遍认可并约定俗成。
楷书四大家指唐朝欧阳询（欧体）、颜真卿（颜体）、柳公权（柳体）和元代赵孟頫 （赵体）。
欧阳询（557-641），字信本。书法成就以楷书为最，笔力险峻，结构独异，世称“唐人楷书第一”，代表作有《九成宫醴泉铭》等。
颜真卿（709-785），字清臣。是继二王之后成就最高，影响最大的书法家。书法广收博取，一变古法，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，是书法美与人格美完美结合的典例。代表作有《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等。
柳公权（778-865），字诚悬，世称“柳少师”。结体遒劲，字字严谨，一丝不苟，以瘦劲著称，代表作有《玄秘塔碑》和《神策军碑》。
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪。书风遒媚、秀逸，笔法圆熟，结体严整，风格圆润清秀、端正严谨，代表作有《玄妙观重修三门记》等。
“初唐四家”
“初唐四家”指唐代初期的欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家。
虞世南（558－638），字伯施，谥文懿，世称“虞永兴”或“虞秘监”。书法刚柔并重，骨力遒劲，清丽中透着刚健。代表作有《孔子庙堂碑》。
褚遂良（596－659），字登善。以善书而由魏征推荐给唐太宗，受到赏识。褚遂良楷书有三个主要特点；笔法上吸收王羲之行书的特点，极其灵动；字形上随遇而安、因时制宜；再者，无论字距还是行距，都比较舒朗，甚至一个字的布局也是比较舒朗。代表作《大雁塔圣教序》等。
薛稷（649－713），字嗣通，世称“薛少保”。魏征的外甥。褚遂良的得意门生，当时的人说：“买褚得薛，不失其节”，代表作有《信行禅师碑》。
“宋四家”
“宋四家”指北宋时期四位书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，这四个人可以代表宋代的书法风格，而且成就最高，故称“宋四家”。
苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡居士。唐宋八大家之一。和父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。笔法肉丰骨劲，字形跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。
黄庭坚（1045－1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，后世称黄山谷。黄庭坚出于苏轼门下，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”，后与苏轼齐名，世称“苏黄”。笔法以侧险取势，纵横奇倔，字体开张，笔法瘦劲，自成风格。
米芾（1051－1107），字元章，号襄阳漫士、海岳外史，世称“米南宫”。书体潇散奔放，又严于法度。
蔡襄（1012－1067），字君谟，谥“忠惠”。书法浑厚端庄，淳淡婉美，充满妍丽温雅的气息。
“书法四贤”
晋 锺 繇 锺繇楷书《荐季直表》墨迹（局部）（右一）
书法四贤指张芝、钟繇、王羲之和王献之。《书谱》评价：“汉魏有钟、张之绝，晋末有二王之妙”。
张芝（？-约192），字伯英。东汉书法家。张芝擅长草书中的章草，将古时字字独立的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，有“草圣”之称。
钟繇（151-230），字元常，称钟太傅，谥成侯。三国魏国书家。楷书笔法和结体上带有浓厚的隶书气息，风格古朴，被称为“楷书之祖”。同王羲之并称钟王。
王羲之（321-379），字逸少。东晋书法家。官至右军将军，会稽内史，被后人尊为“书圣”。代表作《兰亭序》被推为“天下行书第一”。
王献之（344-386），字子敬，小名官奴，人称王大令。王羲之第七子。与其父并称为“二王”。王献之创造了“一笔书”，变其父上下不相连之草为相连之草，往往一笔连贯数字，书法豪迈气势宏伟。来源：北京晚报
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