二十世纪六十年代末，七十年代初，出现的所谓“八大戏”存在很多缺陷与不足，下面我们就来聊聊关于八大样板戏分别是哪几个?接下来我们就一起去了解一下吧!
八大样板戏分别是哪几个
二十世纪六十年代末，七十年代初，出现的所谓“八大戏”存在很多缺陷与不足。
当年的文艺创作要求的理论性是极其强烈的，那就是极度僵化的“三突出”理论。
“三突出”理论的具体内容是在文艺创作中，所有人物中必须要突出正面人物；在正面人物中必须要突出英雄人物；在英雄人物中必须要突出主要英雄人物。
“三突出”理论，搞得“文革”期间的文艺作品大多雷同。人物的脸谱化倾向极为严重，进而导致人物形象的简单化，情感单一化，语言政治化，言语虚假化极为严重。
在这种艺术创作的条条框框下，“文革”期间的“样板戏”也好，小说《艳阳天》，电影《决裂》等等等也罢，都缺乏艺术的个性美，创作出来的人物缺乏鲜活的个性与活力。
文艺作品中的“主要人物”被神化了，神话得大公无私、毫无缺陷，十全十美，个个都是“高大全”。
看那时的文艺作品，没有爱情的描写，似乎光棍儿多多 ……
看那时的文艺作品，坏人一出场观众人人都立马知道是坏人 ：他们个个猥琐得罗锅八相，他们个个形象极其丑陋，他们个个长得贼眉鼠眼 ……
看那时的文艺作品，好人一出场观众人人都立马知道是好人 ：他们个个高大英俊，他们个个形象美观，他们个个光彩照人 ……
那时，政治标准代替艺术标准，进而去指导艺术创作。
感恩一九七六年“胜利的十月”后，文艺界渐渐地出现的百花齐放的大好局面！
二零零二年版的电视连续剧《林海雪原》，创作、拍摄的最为成功。
二零零八年版的电视连续剧《红灯记》，创作、拍摄的极为成功。
二零零六年版的电视连续剧《沙家浜》，创作、拍摄的也很优秀。
