我们理应是自由的。然后是多姿多彩和快乐的。（有部分剧透）
悲愤的狮子与带獠牙的兔子
看了《找到你》，揪心。这种电影很少，看它的时候你要提拎着自己的心，叮嘱它别太入戏，会伤元气。
姚晨，马伊琍双女主上阵，为各自的孩子在故事脉络里撞得头破血流。李捷（姚晨饰）丢了女儿，发觉是保姆孙芳（马伊俐饰）带走了，发了疯般的找。揪着门卫的领子调监控，被人敲诈平生积蓄，在垃圾场歇斯底里地翻，给孙芳的工友哀求着塞钱...
用动物来形容，那个意气风发的律师像一头悲愤的母狮。全片提着一口气，姚晨一定体能也很不错。
孙芳是被生活欺压的兔子，长出了獠牙。
女儿是她人生唯一的指望。十月怀胎被丈夫殴打她受着，女儿先天有病她为了挣钱用尽所有的方式，在夜总会喝2排白酒能拿5000块，死了都要喝。可女儿还是死了。处于社会底层的无助、贫瘠、绝望，滋生了凶狠和疯魔。她杀了丈夫，作为保姆，带走了李捷的女儿。
她的人生一步步被寻找她的李捷公开，长在角落里的野草被放大出了无限悲哀。
姚晨和马伊俐贡献的表演几乎是大于剧本的。电影里很多的不堪戳破和意犹未尽，被她俩演的传神。车上孙芳试探着问李捷为什么要离婚，他也打你吗。李捷嗤笑，那倒没有。
刚刚还车上邻座的农村妇女和都市白领，突然就拉开了一道鸿沟。所以姚晨在采访里自信地笑着说，如果马伊琍会拿奖，也有她一半的份。
嗨，我爱中生代女演员的自知和底气。
更多的揪心还是来自于直观上。无论遭遇了什么，母亲的天性是从不示弱。李捷和孙芳为各自的女儿剔除所有不好，付出全部的母爱，还是残缺的。
电影里李捷跟丈夫闹离婚自己带女儿，她花时间赚钱，就没时间陪伴。这是职场女性的“枷锁”。孙芳拼尽全力为孩子治病，但她还是眼看着孩子死去。这是贫穷的祸根。“妈妈”再伟大，“丈夫”与“爸爸”的位置全程缺席。
在这样糟糕的婚姻状态里，就算孩子无风无浪的长大，父母的关系也会投射在她将来的亲密关系上。
恐惧与恐婚
人类的悲欢并不相通，但在恐惧上可以。真奇怪吧。
电影给我最直观的恐惧是，男女身体力量的差异。在李捷寻找孙芳的路上，她掀了小饭店的桌子，男主人一巴掌把她打趴在地上，满脸血。孙芳在新婚之夜踹了闹洞房的男人一脚，她那老公直接给她耳光，孙芳还手，被打得更惨。
无论是家庭暴力，还是来自社会的暴力，女性对许多事情恐惧的根源，是我们面对危险，从体力上无法自保。让所有的女生都去修习跆拳道？又有几个是毛利兰。
另一个恐惧是“恐婚”。网友说看完《找到你》，真的恐婚了。为什么婚姻这么难，生活已经很苦了这浑水我就不淌了。
主演马伊琍也在微博上问，她说“你们觉得人们恐婚是在恐惧什么呢？”
在“恐婚”变得普遍并获得更多共鸣的今天，我觉得它也算一种意识的进步。更多的年轻人意识到婚姻与生育并非是水到渠成的一件事，它意味着新身份、新责任。它是你亲手加在人生里的变量，你需要为它负责。
就算是马伊琍，她也会在每天下班后去家长群里回复老师的消息。每一条都要回，不能让老师觉得明星的孩子搞特殊。
人们骨子里渴望着终止孤独和血缘牵绊，但更多人畏惧的是无法将它的幸福放大，反而被困难击垮。于是思想上的进步反而导致了行动上的倒退。
这个念头和电影里的观念也契合，不过李捷从另一个角度想，母亲也是自私的，把生孩子当做人生的后果，用他们换来自己的成长。
解救
电影把解救回归了女性自身。找到你的这个“你”，是丢失的孩子，是消失的保姆孙芳，也是每个人内心的自我。
简单来说我理解的是，虽然你是一个母亲，但你一定是从一个小女孩变成的。她可能在童年的时候想穿漂亮的小裙子，在少女时期想和最帅的男孩子谈恋爱，青年时想向世界证明自己的价值，走了很远的路，也希望有人因她而来。
母亲真的很伟大，但女性却不该被任何一种身份定义，在悲剧来临的时候把自己锁在里面。
我们理应是自由的。然后是多姿多彩和快乐的。
这个世界上，可能有1万个孙芳，10万个李捷。保姆和混混相爱不奇怪，特殊行业里的每个人都用故事点烟。普通人愁一日三餐，自我实现，大明星也会有破事一堆，婚姻上常被戳脊梁骨。
人生的困境是不同的，人生的处境是相同的。每一段路都是前有狼、后有虎。但姚晨和马伊琍显示了一种状态，她们是妈妈，更是演员。
婚姻的麻烦事并不能阻止她们显得光彩而美丽，这才是面对人生，女性更有力量的姿态。
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