对于《叶问3》的各种讨论,无论是票房还是剧情,动作,情怀等可谓铺天盖地,叶问这个IP再一次火了,同时火的还有这部电影的主题之一、叶问的功夫——咏春拳差不多同时间,还有另外一部同样描述咏春拳的是著名编剧徐浩峰的《师父》,下面我们就来聊聊关于叶问三片段咏春拳?接下来我们就一起去了解一下吧!

叶问三片段咏春拳(为传承咏春拳尽心尽力)

叶问三片段咏春拳

对于《叶问3》的各种讨论,无论是票房还是剧情,动作,情怀等可谓铺天盖地,叶问这个IP再一次火了,同时火的还有这部电影的主题之一、叶问的功夫——咏春拳!差不多同时间,还有另外一部同样描述咏春拳的是著名编剧徐浩峰的《师父》。

犹记得叶问后人叶准老先生在北京卫视“传承者”节目中所说的,“好多人和我说,你这么大年纪了,还去那么远,(你)应该休息了。咏春养了我下半生,养大我的儿女,我希望本着有生之年,能做多少就为咏春做多少。”

我们也希望,无论是《叶问3》还是《师父》,都能以电影文化的形式,让咏春继续传承下去,能做多少就为咏春做多少。

《叶问3》与《师父》咏春风格对比

《叶问3》,或者说叶问系列的咏春拳保持了一个整体的动作风格,虽然3的动作导演换成了八爷袁和平,但是与之前两部的动作导演洪金宝的武戏差异并不大,所以3的咏春风格依然是很纯正的,片中甄子丹分别在“校园保卫战”,“电梯大战”,“决战泰森”,“咏春之争”四个环节展现了咏春拳法,六点半棍,八斩刀,木人桩,以及八斩刀法转换成的双短棍法(船厂救人一段),其实甄子丹本身的咏春有很强的欧洲咏春特点(梁挺一系),大开大合,动作清晰,而且进退之间的幅度比较大,所以看得会有街头实战的感觉,《叶问3》中,对于以少打多的部分,咏春的腿法阻截加上步法躲闪,摊手膀手化解等等用得非常多,而且尽量会有一攻一防的概念在里面,而《师父》里面则不是这样,《师父》里面的咏春则更加像咏春初创之时,作为水兵和反清人士的搏杀技术,简单直接,印象的咏春味道不浓厚。举个例子,同样是用六点半棍,《叶问3》的六点半棍,主要体现在张晋扮演的张天志与叶问最终一战中,基本的路线还是从六点半棍的套路动作中抽取技法,压,点,刺,拦等等,互相都有攻守,而且一环扣一环,非常漂亮。而《师父》里面的六点半棍则是廖凡群斗混混一段,那就更像街头打架的技术,一出棍就得抢占左右逼开人群,以免自己被包围,扫击腿部后变线击打头部,然后再中路直刺出去,多角度的攻击体现出六点半棍这种来自于撑船杆的民间武器特点。

《叶问3》与《师父》木人桩及八斩刀对比

而木人桩一段,叶问的木人桩无论是哪一部,打得都非常潇洒,配合川井宪次的经典音乐,听到敲击木桩的声音,打起来热血沸腾,算是咏春拳系统大成以后的经典套路,而《师父》里面的木人桩则就非常奇怪,看上去甚至不像传统的木人桩,其实木人桩这个东西不单单是咏春专属,许多南派武术都有,最早也是从少林拳法里面提取出来,咏春当年是反清的拳法,所以练拳得隐蔽,木人桩为红船挂戏服用的木桩,戏班收了以后再秘密练功,所以《师父》里面的木人桩可以算作是咏春刀法秘传的刀桩,虽然这个说话大多数人不会接受,但是电影嘛,设想一下总是可以的。

《叶问3》最终的八斩刀对垒,张晋和甄子丹的套路功底和拆招功底非常好,行云流水,基本上连续的出刀都有你来我往的趋势,很少有中间停顿的时候,与其说是想刀,更像棍子,噼里啪啦的好不热闹,视觉效果俱佳。而《师父》里面的八斩刀法则加入了很多反手握刀的技巧,更还原了当年水兵的技术,即使落水,反手握刀也更利于水中搏杀,打斗场面上更是利落干脆,三两下接触就会有一人倒下,如果出现僵持阶段,那么也是突然一个变势就切在人身上了,更加的写实。

总体来说,《叶问3》的咏春和《师父》的咏春各有特色,《叶问3》的咏春更加的形象化,具体化,而《师父》的咏春则更加原始化,实战化,一个面向大众,一个面向的是更专业的武术发烧友,但无论如何,对于咏春拳本身的推动,这两部电影都在各自的渠道发挥着作用,为已经举步维艰的华语功夫片做出了贡献。

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