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从旧版的经典台词开场，到旧版的经典台词落幕；从旧版的主题曲开始，到旧版的主题曲结束，中间穿插了仿佛从旧胶片里飞奔而出的骏马、爱情以及那把打熊的猎枪，还有我们再熟悉不过的手枪和白鸽。
1976年由高仓健主演的日本电影《君啊，涉过愤怒的河》——以《追捕》之名，强烈叩击八十年代中国观众精神世界的故事，现在，在吴宇森导演的重新包装下，追赶着时代又再一次走进我们的大荧幕。
对那些怀旧的中国观众而言，似乎有一种期望，仿佛当年《追捕》和《英雄本色》所带来的震撼和喜悦就要回归。然而，虽然吴宇森还是那个吴宇森，但杜丘却不再是那个杜丘。
张涵予对角色的诠释无可非议，可在比旧版更短的一百一十分钟的有限片长，以及双主角的设定限制下，杜丘的戏份被压缩。原本是在被人追捕的同时自己更是历尽艰辛追捕犯人，现在则给人一种被追多过追人的感觉。即使高仓健用这个剧本再演一遍，也演不出魅力爆棚的硬汉。
和杜丘相比，福山雅治饰演的矢村聪的戏份比旧版《追捕》多了不止两条街。他推理案情的场景令那些熟悉福山雅治的观众相当跳戏，以为是《神探伽利略》的汤川学（福山雅治饰）走错了片场，可当他随着镜头拿起枪和武士刀时，我们才发现原来是我们自己走错了片场。
故事之魂在于人物，无论是小说还是电影都同样适用。在失去未婚夫的伤痛中走不出去的真由美、冷酷而又柔怜的紫雨……可以说，除了杜丘之外，其他角色被丰富了的人物背景故事、细腻的情绪刻画补足了旧版《追捕》中人物和剧情架构单薄的短板。但同时也弱化了原本以现实为原型的故事及其对社会的影射。
对于没有看过旧版《追捕》的人而言，能吸引他们走进电影院的，除了帅气漂亮的演员外，也就只剩下吴宇森的暴力美学了。诚然，电影中的追车、飙快艇、枪战都被吴老发挥到极致，仿佛凌霄之巅，舍他其谁。就连我们香港功夫片的老朋友仓田保昭也客串了一把，展示他那不服老的身手。
可现实总归是现实，现实终究还是现实，再漂亮的功夫、再精彩的追逐、再优美的枪声，也远远比不上漫威、DC的超级英雄们华丽的特效对现在电影主流消费群体的年轻人们的吸引力。
真的，在电影看到最后，在主题曲再次响起之时，我只想说：
杜丘，你看，多么蓝的天，走过去，你可以融化在那蓝天里，一直走不要朝两边看，明白吗？杜丘。快，去吧……
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