作为梅兰芳家族中唯一一个继承父亲衣钵的传人，
梅葆玖的一生可谓传奇。
1934年出生于上海的梅葆玖，是梅兰芳的第九个孩子。
还在童年时期，因为眉眼和父亲最为相像，
梅葆玖就被父亲梅兰芳定为自己的继承者了。
不过，童年时代的梅葆玖，很少看到父亲正式登台演出。
当时，日本人已经占领了上海。
有好几次，他们都找到梅兰芳，邀请他到电台录制新的唱段。
梅兰芳很清楚日本人的心思，就以演出的借口躲到了香港。
然而日本人不死心，几次三番邀请他登台表演。
梅兰芳知道，要是自己真的登台，“文化汉奸”的帽子就戴上了。
从那之后，他干脆闭门谢客。
于是在梅葆玖的记忆中，那时候的父亲整天胡子也不刮，
大部分时候都是在屋子里写写画画。
想听父亲唱，必须得是每天早上他练功的时候。
此时的梅家生活很拮据，有时候还得靠典当点东西才能维持生计。
但也正是因为父亲这种坚贞的骨气，给幼小的梅葆玖留下了深刻的印象。
父亲每天练功，他听得津津有味。
慢慢的梅兰芳也发现，他这个最小的孩子，似乎对戏曲感兴趣。
于是在梅葆玖10岁那年，他第一次以演唱者的身份站在了舞台上。
虽然声调还是明显的娃娃腔，但是梅兰芳在台下听得是频频点头。
作为戏曲界的扛把子，他听出来儿子确实有这方面的天分。
梅兰芳决定，让儿子拜师学艺。
在梨园行，父是不教子的。
梅兰芳给梅葆玖请的开蒙师傅，是工旦角的王幼卿。
陶玉芝则教他武功戏，朱传茗教昆曲，朱琴心教花旦。
除了学习之外，梅兰芳从来没有让儿子落下过文化课。
所以从小学一路到中学，梅葆玖的文化知识学得很全面。
中学时期，梅葆玖曾经就读于震旦大学的预科班，
由于学校使用中英文教学，所以梅葆玖长大后能够说一口流利的英语。
不过从小到大，更难学的，其实还是戏曲。
尤其在学武功戏的时候，为了趁筋骨还没有定型的时候练好，
师傅陶玉芝没少给梅葆玖上课。
每天早上除了练嗓子，梅葆玖还得按照老师的要求练操。
踢腿、跑圆场、打把子、踩跷，一样样的都得学好。
尤其是练习踩跷时，半米高的板凳，板凳上放砖头，
砖头上又是半米高的高跷，他得每天练习站在高跷上。
刚开始的时候梅葆玖受不了，稍微站一会儿腰腿就无比酸痛。
时间长了，慢慢能坚持一炷香。
再到后来又增加到两柱香三柱香。
到最后，他的腰腿练的很有力量，站的也愈发稳当。
再然后梅葆玖开始增加训练难度，冬天的时候踩着高跷，在冰面上跑圆场。
冰面光滑，他经常摔得鼻青脸肿，陶玉芝有时候都看不下去。
但梅葆玖不为所动，继续坚持练习。
他的拿大顶，每次联系都是几个小时。
基本功练好了，梅葆玖又开始练习眼神。
眼睛对戏曲演员而言非常重要，为了让眼睛变得炯炯有神，
梅葆玖经常盯着天空中飞翔的鸽子看。
几年时间练习下来，他的各项基本功都异常扎实了。
彼时的梅葆玖，一心想着学父亲的代表作品《霸王别姬》和《贵妃醉酒》。
但是梅兰芳并没有马上让他学，而是让梅葆玖从传统戏开始学起。
于是不论春夏，梅葆玖又开始背戏词学唱段。
梅兰芳还非常苛刻地要求儿子，不能自由发挥，一定要按照老师教的来唱。
13岁那年，梅葆玖正式登台演出。
而他和父亲梅兰芳第一次合作登台，演出的是《游园惊梦》。
梅兰芳演杜丽娘，儿子则演小春香。
此后，梅葆玖还跟父亲合作演出过《断桥》与《穆桂英挂帅》。
尤其是后者，梅葆玖在戏中扮演杨文广，姐姐则饰演杨金花。
父亲梅兰芳饰演压轴的穆桂英。
一家三口都在同一舞台上，父亲还饰演“母亲”，
这样的场面在戏曲舞台上，可以说是很难再碰到了。
事情还真是如此，就在此次演出不到两年，
一代京剧大师梅兰芳在北京病逝。
父亲的猝然离世，让梅葆玖扛起了梅剧团的担子。
多年以后梅葆玖表示，按照自己的个性，唱不唱戏都行。
但整个家族里，就他一个人学了戏，传承自然而然就落在了梅葆玖的肩头。
然而让梅葆玖始料未及的是，
从六十年代到七十年代的十多年时间，不但传统戏不能唱了，
就连唱男旦的演员也不能登台了。
整整14年的时间，梅葆玖再没有在剧团里唱过戏，他被分配管着剧团里的音响设备。
一直到八十年代初，人到中年的梅葆玖，才再次有了机会，登台献唱。
不要看他的年龄从此之后一天大过一天，
但梅葆玖的身上，从来没有戏曲舞台上的老派作风。
脱下戏服之后，生活中的梅葆玖可是一个很潮的人。
得益于从小生活在上海这个十里洋场，
梅葆玖很早就养成了吃披萨吃巧克力的习惯。
中年以后，年轻人喜欢的席琳迪翁和迈克尔杰克逊，他也统统喜欢。
除了戏曲和音乐，梅葆玖也喜欢机械、汽车、摩托车这些男人爱捣鼓的玩意儿。
小时候家里就有车，他经常跟着父亲的司机偷偷学。
梅兰芳怕他闯祸，一直不让他开。
此后一直到上世纪八十年代，在50岁左右的时候，梅葆玖才正式拿到了驾照。
到了老年之后，他反倒经常是一个人开车出门。
甚至于过了花甲之年，香港朋友的私家飞机，他都敢上去捣鼓开半个小时。
即便如此，他还是觉得不过瘾。
在其生前，还曾想试试开波音747。
他和妻子林丽源，从年轻时候相识到老年，风风雨雨几十年。
遗憾的是两个人一生没有子女。
至于背后的原因，并没有相关的消息。
于是，老年之后，他就把爱寄托到了养小动物上面。
他有一条饲养了多年的爱犬，据说还有一大堆爱不释手的猫。
一路走来，梅葆玖所收徒弟众多。
从李胜素到魏海敏再到张馨月，加起来一共有49人。
就戏曲的角度来说，非常讲究传承。
正因为如此，当年的李玉刚从《星光大道》走红后，
因为不合时宜的举动，曾经把梅葆玖惹怒。
那是2006年，还是草根的李玉刚，参加了央视的《星光大道》。
他当时演唱的京剧片段，正是《贵妃醉酒》。
这是梅兰芳京剧的代表曲目，不是后来那首改编的《新贵妃醉酒》。
李玉刚此前既不是科班出身，也没有拜过师，
他早年是跟着一位京剧的票友学的。
这位京剧的票友也是个二把刀，先不说唱功，就是在行头上，也是错误百出。
而参加《星光大道》的时候，偏巧李玉刚准备的行头不是正规的戏服，而是自己做的。
彼时的李玉刚自己不懂，也没有懂行的人给他指出来。
就在要上节目之前，节目组要求李玉刚，应该准备一个应援的口号。
于是，就有了那句事后引起很大争议的“前有梅兰芳，后有李玉刚”。
有说法是，这句口号是李玉刚自己想的。
也有说法是，是在几轮比赛后，积累的粉丝给他想的这个口号。
就这样，节目播出当天，那句口号也被广大电视观众看到了。
这样一来，很多喜欢京剧和梅兰芳的观众肯定就不干了。
当梅葆玖得知这一消息后，自然也非常生气。
不过，由于当时两个人还不认识，相关的争议并没有立刻出现。
但随着李玉刚参赛后人气的骤增，相关的争议便慢慢出现了。
有一次，梅葆玖和李玉刚共同出现在了一个节目现场。
据说是节目组想趁此机会缓和一下双方的关系，就叮嘱李玉刚，当天在节目上说点好话。
谁知此时的李玉刚还是没开窍，
在台上居然说了一句“我代表博大精深的梅派艺术，向全国的观众朋友们致以崇高的问候”。
此话一出，台下已是古稀之年的梅葆玖自然坐不住了。
他随即就离开了节目现场，随后更是公开表示，李玉刚没有资格称“男旦”。
转眼到了2007年开两会的时候，作为政协委员的梅葆玖，
他和其他几个委员的联名提案是，必须要规范选秀节目的新闻。
梅葆玖在那期间，一直对李玉刚进行批评。
事后，梅葆玖的发言人表示，
他们生气的不是李玉刚唱京剧，生气的是李玉刚在节目中的说法。
因此，这段争议一度持续了很长时间。
期间还传出，梅葆玖要把李玉刚“封杀”。
不过此后的情况都看到了，李玉刚的事业顺风顺水。
他不但慢慢在歌坛站稳了脚，还进入了国家专业的艺术院团。
当然，此后的李玉刚也向老先生公开道歉了。
虽然并不是当面道歉，但后来梅兰芳的孙子梅玮，
以及梅葆玖的徒弟胡文阁，也多有互动。
这似乎也说明，他们之间的关系也已经缓和了。
在做《国色天香》节目的时候，
李玉刚还跟胡文阁合作了一把。
不过直到2012年开两会，媒体依旧揪着这件事不放。
此时的梅葆玖，或许也已经看透了媒体想寻找争议点的德行，
直接以他不是京剧演员是娱乐给降温了。
2016年，82岁的梅葆玖病逝，他至死都没有原谅李玉刚。
2021年，梅葆玖的妻子林丽源，也以86岁的高龄去世。
京剧的传承带有鲜明的个人色彩，
虽然梅葆玖一生桃李满天下，但是就梅家族而言，
随着梅葆玖的离世，他所代表的一派京剧文化，也就是真正意义上的谢幕了。
至于梅葆玖晚年和李玉刚的相关争议，
这其中涉及的诸多问题，实际上都是因为立足点不同。
当年争议刚刚掀起的时候，很多人都是支持李玉刚的。
而指责李玉刚的，通常都是圈内人或者资深的京剧票友。
出现这样的局面其实很好理解。
外行是看热闹的，只要觉得好听即可。
而内行是看门道的，对于李玉刚的错误做法，自然会引来诸多的不快。
一旦争议被公开化，而不是局限于京剧本身的时候，
相关的指责或者是站队，实际上就更没什么意义了。
就像梅葆玖2012年曾经说过的，李玉刚只是娱乐人物。
毕竟，从京剧从业者的角度来看，
基本上所有的专业京剧演员，都是从幼年时代就开始学戏的。
他们接受的是系统而完善的训练，相关的表演和传承，都有严格的规矩。
相比之下，半路出家的李玉刚，在惹出种种的争议后，
自然就会招来诸多的指责了。
从这一点来看，不管是李玉刚后来的道歉，还是在表演形式上的改变，
他都有效避开了再次制造出争议的可能。
而随着梅葆玖的离世，
一代的典雅和传奇，也就此画上了句号。
文|Nancy
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