我从来不相信有什么常规！
当你压抑很久，而现在已经可以得到释放，你自由了，但是有些痛苦，你会怎么做？
《水牛城66》是美国三栖明星（演员、模特、广告明星）文森特·加洛独立制片自导自编自演的一部独立影片，也是他的第一部执导作品，很久以前看过的一部影片，现在想起来有一些陌生，但是记忆最怕开始，一旦有了开头，一切都成了自然。
记忆中是一幕雪景，监狱，先是一个空镜头，然后远景拍摄，一个包的很严的男人，走出了监狱，但突然他似乎有些不自在，看了一会才明白是尿急，四处找找，却没地方，于是想再回监狱，呵呵，有些荒诞吧。其实现在想起来感觉是这样的，死亡我们也许可以做得到，忍受痛苦却难以想象，顺从死亡，但却可能顺从不了痛苦。
比利，该片的主人公（文森特·加洛饰）出狱了，他感觉自己有两个任务得去完成，找一个女朋友带回去见父母，第二个是去 报仇，但一切突如其来，一泡尿反而成了他最要紧的事，不要嘻笑，生活大抵如此，有时侯痛苦总是悠忽起来！这很平常。
然后他找到了厕所，解决完以后，很舒服的样子，然后女主人公出现了，不记的接下来发生了什么，似乎是劫持吧，影响很深只是比利紧紧的抓着女主人公的那段拍摄，估计不下于七八个镜头，五六个机位，厉害啊，不由得想起了基耶斯洛夫斯基的《十戒》中杀戒的那一段，就是凶手杀死司机的那几个场面，快，准，恨，镜头就是这样扑捉的，给观众的就是观众想要的，觉不多一丝一毫！
以前看《枕边禁书》时，第一次接触切割画面的拍摄手法，很是惊奇，原来电影还可以这样拍！有了经验所以看本片时遇到这种手法，就比较能理解了，这应该是一种架空，叙事的同时进行，不止用平行蒙太奇可以解决，一个镜头里给你四五个画面，各行其是，不更能显现出同一时间的不同叙事主体，以至形成两者的落差吗？比利的焦急与父母的平淡就这样表现出来了！人在很多时候需要欺骗，欺骗自己，欺骗别人，而欺骗别人或许是最重要的！比利告诉父母他发了财，而他抢来的这个女人就是他的女朋友，他想让父母放心，可其实父母却早已经无力了，除了对自己还有些关心，对比利，只是或许希望他过的好点罢了！
爱情永远是艺术的主题！
最开始爱一个人，而这一个人可能就是你一生的魔影，比利劫持了一个女人，但却在幻想着自己在大学中的女朋友，而这个女人总归有些可怜！但可悲的是像我们中国武侠小说中大多描述一样，被劫持者爱上了强盗，但她的内心是怎样的呢，电影中进入人物的内心的手法有多种，比如话外音，比如镜头的推拉摇移，像西科塞斯的《纯真年代》里那个美丽的而不择手段的女子，当他和丹尼尔·戴·刘易斯对话时，刘易斯却在想着和意中人的约会，这时镜头的拉远与女子的话外音就完全表现主人公心不在焉的状态，还有《三更》中韩国的那部分，刚开始，一个推镜头直接进主人公的内心也是一个很经典的场面，但文森特·加洛在这里却更高一筹，当比利在玩保龄球时，女主人公受到冷落，这时她孤独的靠在一根柱子前跳起了踢踏舞，文森特在这里运用了一个特殊的手法，灯光、人为光的设置，似乎将女主人公放到了舞台上，音乐声起，伴着踢踢踏踏的高跟鞋声，虽然我听不懂那优美的歌词，但是那落寞，那失意，那惊艳，那期盼，却跃然屏上！
比利是爱母亲的，也许因为他们有着共同的嗜好——橄榄球，但母亲却有些不喜欢比利，因为在比利出生的那一天，66年的那一天，母亲错过了水牛队的一场比赛，而这是她唯一缺的一场，理由就这么简单！而比利以前只能爱着母亲，但现在却不是，他有了爱情，他最后还是爱上了自己劫持的这个女人，所以，他就有了选择！人为什么要选择了，为了自己和母亲的爱好，去杀了那个愚蠢的守门员（因为这个守门员的失误，水牛队输了球），还是选择自己劫持的这个女朋友，一起去幸福的生活！如果是你，你可能哈哈一笑，这有什么可选的，肯定是揽美而归咯了，但当这个世界你就只有这一个女人，这一个属于你的东西，你却不一定能把握她时，你会选择毁灭吗？——你最仇恨的！
比利最后找到了自己劫持的这个女人，因为很幸运，她也爱他，而这个却不是结大团圆！
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