大多数人看电影都会依赖打分平台,根据分数高低判断是否是好片。

国内外关于某部电影的评价基于标准不同,结果往往不一,可国产高分片在国内外的打分平台的分差都大于1分,说明大家的审美不同。

十部让子弹飞的电影(为什么国产高分片)(1)

《霸王别姬》是陈凯歌一生最重要的代表作。

甚至超过了他此前对中国电影语言革新有着重要意义的《黄土地》,以及充满哲学思辨的《孩子王》,更是首部获得戛纳金棕榈奖的中国电影。

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《霸王别姬》无论从任何一个方面看都挑不出毛病。

技巧中的叙事方法、场面调度、镜头构图、视听语言、演员演技、电影美学、剪辑方式。

内容中的故事题材,戏曲表演,编年体的史诗感,思想中的大国忧思、民族情怀、艺术探讨、情感思索,这些电影元素都在《霸王别姬》中有机的融合在一起。

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即使若干年后,陈凯歌因《无极》,“阿瑟请坐”被群嘲,但从来没有人否定《霸王别姬》的艺术成就。

可见《霸王别姬》的9.6分的高分不是虚高,而是实打实的认可,但在IMDb上,《霸王别姬》只有8.1分。

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或许是因为文化和历史的不同导致评分差异较大。

外国人能感受到《霸王别姬》的艺术上好,却无法体会《霸王别姬》的故事和情感。

《霸王别姬》中涉及的京剧艺术,别说外国人不懂,就连中国人自己都没有多少人可以欣赏得来,只不过从小耳濡目染能够共情。

再者就是电影的故事贯穿了民国时期、抗日战争、解放战争、十年动乱等历史事件,外国人对之知之甚少,自然就不会有多少兴趣。

看之前还要专门查资料了解《霸王别姬》的背景,这对于普通观众来说多了一层观影门槛,评分走低也在情理之中了。

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《让子弹飞》之前的评分是8.8,现在已经涨到了9.0。

这部电影不是姜文最好的电影,却是他最出圈的作品,各种时事都能与《让子弹飞》完美契合,以至于申遗言论经久不衰。

《让子弹飞》之所以被大家喜欢,一方面是因为喜剧元素和通俗易懂的剧情,另一方面是因为对体制、社会和人民的针砭与精准洞察。

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不过,过多的过度解读让《让子弹飞》有些被抬高了。

就连姜文自己都说,《让子弹飞》是对《太阳照常升起》的一次解构。

可总有很多人将各种阴谋论按在《让子弹飞》的头上,总有一天,《让子弹飞》会因为这些人被禁。

在国外,因为制度和社会不同,他们对《让子弹飞》的评价并不高,只是一部7.2分的中等水平的商业片。

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《背靠背,脸对脸》是当之无愧的体制神片,将人情世故讲得淋漓尽致。

《背靠背,脸对脸》以文化馆的明争暗斗折射整个中国的官场、体制、为人与世态。

每半分钟就是一次人情世故,每一句台词都是一次处事教学,每处都透露着算计,机关算尽后又回归到和为贵。

人情社会真是一门大学问,这种学问中国研究了几千年,却没有一份完整详细的教学资料,《背靠背,脸对脸》的出现填补了这个空白。

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但这种教学对于国外的观众来说有些陌生。

他们所处的社会不那么注重送礼和人情,所以他们难以理解片中的“看透不说透”,也不能意会签了合同都可以随时打破并作为斗争工具。

因此他们在看《背靠背,脸对脸》更多是一种猎奇心理,对中国社会进行一种影像化的了解,评分自然就从国内的9.5成了IMDb的8.1。

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《一代宗师》这部电影的叙事很流畅。

抽帧、慢镜、落雨,低沉情绪、定点pose、旁白,王家卫以他熟悉的方式把功夫拍得极具仪式感。

但不流于表面,华而不实,反而里子、面子都有了,还将拿得起,放得下,谋事在人,成事不在天这些道理讲得富有诗意。

这就是王家卫,让一个被拍烂的题材有了新意,其他人千万不要轻易模仿,有多大屁股就穿多大裤衩。

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只是国内如此认可《一代宗师》,不代表该片在国内的评价也很高。

《一代宗师》中的感情表达的很含蓄,王家卫这次不像《花样年华》那样用了许多视听语言来参与叙事,而是完整的讲“念念不忘,必有回响”故事。

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可这种不张扬、不外放的忍,讲克制、遵规矩的情,外国人很难感同身受。

他们在《一代宗师》里是看功夫的,功夫不够过瘾,评分直线下降,这也直接导致国内8.1分的《一代宗师》,在IMDb仅有6.5分。

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《喜剧之王》可以算作周星驰的自传,作者性比较强。

片中小人物想要出人头地,最终还是小人物的反励志、真努力的故事是对现实的一种映射。

只不过周星驰以无厘头的方式把心酸化成了笑料,让观众捧腹大笑之后潸然泪下,这种剧本结构再结合情怀加成,《喜剧之王》的评分水涨船高。

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只是在国外,他们对周星驰并没有多少情怀。

而且像《喜剧之王》这种糟糕的人生,乐观的心态式的类型片,他们看过的比较多。

再出来一部小人物的片子,用的还是反差式搞笑,他们的兴趣不会太大,国内外评分,一个是8.8,一个是7.2就是最好的证明。

十部让子弹飞的电影(为什么国产高分片)(19)

《大话西游之月光宝盒》和《大话西游之大圣娶亲》是周星驰主演的作品里唯二上9分的电影,前者9.0,后者9.2。

对于国内观众来说,片中的角色、台词、剧情如数家珍,爱而不能终成眷属的感情,悲喜交加的喜剧方式感动了一代又一代的观众。

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可国外并没有《西游记》情结,也不了解中国的神话故事。

这便导致《大话西游》中的人物动机对他们来说是迷惑的,角色一旦立不住,故事自然不成立。

再加上片中利用中国传统文化和伦理关系制造出的笑料,外国人基本不能理解,《大话西游》系列中的“好”他们就感受不到,评分也由9.0变成了7.6,9.2变成了7.8。

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《高山下的花环》可能是中国最好的战争片。

片中“中国是你的,也是我的”,“战前赏了一个送死的官”,“干了这杯酒,烈士陵园见”,“二百亿养了个狼崽子”等台词振聋发聩。

片中对于坐在功劳簿上吃特权的批判,对于说真话的不待见,对于过去历史的审视,对于人情的表现都叫人拍案叫绝。

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可这种只有中国人经历过并且懂的社会规则和历史事件,外国人怎么会感同身受。

如果他们想要真正看懂《高山下的花环》,必须先阅读大量的背景资料,再了解国内的制度和社会,这对于普通观众来说太难了。

看一部电影需要耗费大量的精力显然是不合算的,外国人也一样,大多数情况下把电影当消遣品,《高山下的花环》国内9.5,国外7.9便情有可原了。

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《纵横四海》是吴宇森对特吕弗的《祖与占》的一次模仿。

但大导演的高明之处就在于能让片子有自己的烙印,即使片中的定格画面也借鉴了《祖与占》,可《纵横四海》有自己的味道。

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《祖与占》中的祖、占、凯瑟琳因艺术结缘,《纵横四海》中的三人因偷艺术品成为好友。

占是周润发,乐观主义,但阿海比占更洒脱;祖是张国荣,现实主义,但阿占比祖更清醒。

凯瑟琳是钟楚红,情感动物,但红豆不像凯瑟琳那般滥情,红豆要的是一个家,而凯瑟琳只想当情人,并想一切以自己为主,纯粹的文艺青年。

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《纵横四海》结尾的三人行也算给了三角恋一个完美的交代。

这段处理吴宇森并没有参考《祖与占》,改编的更符合中国的伦理观念。

不像《祖与占》那样搞三人行,而是让阿海像个朋友一样与阿占和红豆相处,且没有任何违和感。

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在叙事方式和文本结构上,《纵横四海》更容易让人接受。

因为多了一层江湖情义与喜剧手法,不执着于复杂的情感,基于此,《纵横四海》给了观众一份美好非残破。

可这种改编与外国人的伦理观念相悖,也有外国人很难理解的江湖,所以《纵横四海》的评分只有6.7,而国内则是8.8。

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由此可见,有些国产电影还是只看国内的评分就好了。

毕竟像《茶馆》这类极具特色的电影,恐怕只有自己人才能懂得它的好。

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