文/庄长江
一、“祥春”坤旦开先河“祥春”七子班，原为永宁李某（名佚）为班主的三春班。清光绪廿八年(1902),李某病逝，翌年，班主娘梅花改嫁予石狮容卿村蔡培聪，将“三春”戏仔班带到蔡家，易名“祥春”，蔡培聪当然成为班主。从此，夫妻同心以经营戏班为业，嗣后再创“细祥春”、“大祥春”、“富金春”。
祥春班早期史迹无从查考，仅从民国9年(1920)起的概况介绍如下：
当时，泉南所有戏班都是男扮女旦。1920年，祥春班的第二期童伶已十六七岁，卖身期满了，即告散班。重新采买童伶再组新班的时候，蔡培聪突破男扮女旦的惯例，采买5岁女孩童谢秀琴为旦角，另有炮仔（许婆庄人）工生行、扑仔工丑行，还有二人，名佚。两年后，又采买一个叫月英的女孩童来插班，工小旦。延聘苏勾为开坊师傅，东埔头为“二水”师傅，刘书鉴为“三水”师傅。
1921年，祥春班以6岁的女童伶谢秀琴首开泉南梨园戏坤角登台之先河，一时传为新闻。琴仔旦，以女性特有的魅力，为男旦所难企及，独步泉南剧坛。人人争看琴仔旦，村村瞩目祥春班。祥春班以有女旦而闻名遐迩，琴仔旦以其扮相美貌而深受见赏，后来竟以琴仔旦登台另加戏金5元论价。祥春班演出业务充足，财源兴旺。促使其他戏班纷纷仿效，也竞相培养女旦，女伶相继崛起。
戏仔班一般一期为十至十二年。祥春班从1921年至1935年持续了15年之长。琴仔旦从6岁演到20岁时，失去了童伶风貌，观众嫌她“托破棚”(即身材过高)，班主即宣告散班。
其时，高甲戏正处于鼎盛，蔡培聪为满足观众的欣赏口味与需求，另组高甲班社，名为“大祥春”。
民国16年(1927)，石狮容卿蔡培聪采买六个5岁至8岁的女孩童，创办小梨园女子班“细祥春”。这六个女童伶是：秀彩(7岁，工大旦)、蔡秀英(6岁，工小旦)、蔡秀莲(6岁，工小生)、蔡银柳(5岁，工丑)、蔡月里(8岁，工外)、梅仔(7岁，工末)。上列六人，除秀彩、梅仔卖身期限为12年，其余四人都为终身卖断的戏仔，所以易姓蔡氏。戏仔们都称班主“阿官”，这是奴婢对主人的尊称。
虽然小梨园有七色行当（生、旦、净、末、丑、贴、外），名为“七子班”，但不一定要配备七个脚色，只要有生、大旦、丑、贴（小旦）四大柱，再另加一个兼演外、末、净，即可开班。“细祥春”配备六个演员，即可敷演小梨园“十八棚头”剧目。
开坊师傅东埔头，童伶们称他“头师”。他按惯例教授五出戏的“戏头”，即《陈三·送哥嫂》、《朱弁·中状元·过西楼》、《吕蒙正·助衣·上绣楼》、《董永·头出》、《宋祁·祝寿》，还教授两个小出：《事久弄》、《春香闷》。从戏文到科、白、唱全由师傅口传身授，以戏教戏，一步到位。经四个月馆内教学，即开始出演，边演边学。一年后，另聘“二水”师傅王秋，教授《蒋世隆》、《韩国华》、《葛希谅》、《高文举》和《雪梅教子》。第三年更换“三水”师傅蔡维恭（蔡培聪收之为螟蛉）专授小出戏，如《小闷》、《大闷》、《宋祁·摇船·答诗》、《辕门斩子》等。第四年另聘名师刘书鉴，进行精雕细琢，还将前面三位师傅未教的戏文补教完整。
小梨园班，一般只延聘“三水”师傅传授戏文，蔡培聪却破例聘请“四水”师傅，让戏仔们完整掌握“十八棚头”，表演技巧更臻精妙。
细祥春，满台女童星：大旦秀彩，体态苗条，秀色可餐，双目含情脉脉，尤以“落科”令观众心醉；小生秀莲，风度翩翩，唱念抑扬顿挫，善演纱帽生如朱弁、高文举；小旦秀英，娇小玲珑，神彩流丽，善演益春、连理、织女；丑脚银柳，动作灵活，特别诙谐；外、末月里、梅仔虽非主角，也堪胜任本行角色。
细祥春，泉南独树一帜的女子班，各乡各村争相一睹新奇，戏迷编了顺口溜：“三天无火熏，也要看细祥春”。因之业务红红火火，演出场次逐年剧增，每年要演二百五十天以上，给班主赢得了巨大财富。童星们终年劳累奔波，不但分毫未得，而且要身受种种酷刑，过着苦难的日子。今已八三高龄的蔡秀英说：“戏仔吃无打骂有，三餐饮稀得能照人影的糜，第一碗还有几颗饭粒，第二碗只有米汤，一片温鱼脯，几个戏仔共沾，还得剩下一小片。”至于身受的皮肉之苦，蔡秀英说：“一天要挨三次打，步行半途停下来打，晡戏演完打，夜戏演完还要挨打。”有一次她演出《宋祁·摇船》扮演船婆，未能表演出船儿在江中晃动的身段，被师傅剥落脚上的一个指甲，鲜血淋漓，痛入骨髓，是一位好心的乐人给上敷上旱烟丝止血。再如班里那个外行（老生）演员月里，学戏灵气不足，最常被师傅施以酷刑，她实在受刑难耐，常对戏班姐妹怨叹：“我是终身卖断的戏仔，哪有出头的日子，这样下去，生不如死！”第四年(1929)她才11岁呢，由安海步行过五里桥时，便跳海自尽，尸体任海水漂流而去。
1935—1936年，细祥春班曾一度改演歌仔戏，聘请台湾歌仔戏艺人矮仔宝教授《英台山伯》、《孟姜女》、《珍珠衣》三个剧目。
1937年，还原演出小梨园戏。
1939年，秀彩、梅仔卖身期满，离开戏班。（秀彩结婚后，为“小兴源”打城戏班聘用)“细祥春”只剩终身卖断的蔡秀莲、蔡银柳两人，（蔡秀英已调到“大祥春”高甲戏班)已无法进行演出。蔡培聪再创“富金春”小梨园班。此时蔡培聪年老多病，雇用郭宁操理班务。“富金春”开班四个月后即行演出，抽调演员补充“细祥春”阵容，实际上，两班演员混用。1948年，蔡培聪因病逝世后，“富金春”与“细祥春”合而为一，名曰：“富金春”。“细祥春”从此销声匿迹。
清中叶，晋江安海可慕村许氏创办，世代传承。约于嘉庆五年(1800)、传至许都头（他在晋江县衙当过捕快都头），他将戏班迁入泉州城内，扩展为大玉兴、新玉兴、三玉兴、四玉兴，时称“玉兴四大班”；并制定各种班规、定例，成为当时“下南”老戏班的班首。约于道光三十年(1850)，许都头逝世后，四个戏班由他的儿子许炎、许猪分别掌管；至光绪末期，四个戏班走向衰微；民国九年(1920)，由于班主不善经营，将班底典卖他人，但仍沿用玉兴班名。几年后，许氏后裔又将戏班赎回，直至1949年，最后掌管戏班的名叫许谋才。
玉兴班早期最为知名的演员有亚生、兰旦；中期有著名小生黄家建，后成“下南”名师，丑脚林丘仁、许极、许炮，净行姚平、张拓、姚望铭，外行蔡康珍、杨洗等皆出其门下①。
四、“上路”魁首称“庆发”民国29年(1940)，晋江新店人李差与李茗钳合资组建庆发班。庆发班荟集“上路”诸行名伶：
陈德碗——生于1882年。15岁入科“三和顺”，师从曾洽、李岁，工生行；22岁又拜泉发班李泉水为师，兼工外行；30岁以后，师事荣发班著名小生翁极达9年之长，得其真传，表演大有长进，修炼出好几出拿手戏，如《苏秦·提灯·拦路》、《王十朋·十朋猜》、《蔡伯喈·认真容》、《尹行义·花架下》、《苏英·围棋》等，以表演细致、深刻刻画人物心理矛盾而负盛名。彼时，翁极年老，积劳成疾，多由德碗登台。其演技扮相宛然翁极，翁极逝后，观众誉之“翁极再世”。他于1940年到庆发班时年近六十，演技已臻炉火纯青，登台依然英姿焕发，激情如炽。
何淑敏——1918年生于梨园世家。其父受聘于厦门永发“上路”班为师傅、淑敏7岁(1924)即为该班“七角围”优童，工大旦，开“上路老戏”坤角之先河。六年后，曾转学小梨园，拜邱爱生（海澄人）为师，一年后再还原演出“上路”戏文。14岁后，蜚声鹭岛。18岁随厦门永发班到泉南城乡流动演出，以其歌喉清越、声遏行云，唱功清丽悠远、沁人心脾，及演技之精湛，声名大振，“敏仔旦”美名传遍泉南城乡。她擅演的剧目有《苏秦》的周氏、《蔡伯暗》的赵真女、《刘文龙》的萧氏、《王魁》的谢桂英、《王十朋》的钱玉莲等大旦唱工戏。1938年5月，厦门沦陷，永发班即在泉南星散。敏仔旦先为“三庆发”延聘，推为头牌演员。1940年，庆发班新起，以重金聘她领衔主演，以其明星效应与艺术魅力，还有她极好的“观众缘”，为庆发班争得大量的演出场次。
李茗钳——净、外、丑、末皆精，是个粗角全才演员，也能反串小生、老旦、女丑，同行誉称他“戏斗笼”、“戏虎”。他的本行为净、外，擅演《程鹏举》的张万户、《朱买臣》的张公、《苏英》的梅伦、《刘文龙》的李干、《朱寿昌》的李推等。茗钳做工注重人物的性格化，讲究气势与神韵，动作十分洗炼，达到画龙点睛、意蕴深远的境界；还有他嗓音浑厚、行腔平质、吐字清晰、字字入耳，使人听清、听懂。他塑造的众多人物，皆栩栩如生，一人一面，无雷同之嫌。
李小戆——原是南音弦友，后人“上路”戏班，工丑行。他的丑角艺术，自成一格，不卖弄技巧，而是结合剧情，从人物性格出发，每一身段，每一表情，都极为传神。他丑角艺术的魅力，在于让观众看过戏之后，回味无穷。他擅演《蔡伯喈·做功德》的长老、《朱寿昌·卖饼》的魏孝、《姜孟道·卜卦》的卜卦先生、《王魁·捉王·对理》的小鬼，大多为小人物。
李清河——生于1898年，晋江青阳人。6岁卖予小梨园泉成班学戏。16岁转学“上路老戏”，工贴旦（老旦一类人物归属贴旦应工）。他善演“上路”的“三母”，即寿昌母（刘氏）、十朋母（张氏）、孟道母（侯氏）这三个性格迥异、身份不同的老年妇女。他在《朱寿昌·灵恩亭》（又名“跋柴”）中扮演的刘氏，表演朴实细致，形象逼真感人；他在《王十朋·十朋猜》中扮演的张氏，把人物的思想脉络表现得层次分明，深刻地展现了人物复杂的内心感情；他在《姜孟道·责孟道》中扮演的侯氏，则在念白的技巧上下功夫，从语气、语调、发音、叫字、气口以及抑扬顿挫的节奏，使念白具有音乐感，准确地表现了孟道母气概不凡的刚正性格形象。其他属贴旦应工的中青年妇女，如《蔡伯喈》中的牛小姐、《尹行义》中的颜如玉、《苏英》中的李夫人等，他也演得颇为成功。
许书美——生于1921年，晋江安海人。9岁学戏，工大旦。书美虽为男儿，能化刚为柔，曲尽闺阁女儿之态，婀娜多姿，意态妖媚，眉目传情，动合自然，观众誉称“米糕旦”。他擅演《尹行义》的李寒冰、《刘文龙》的萧氏、《朱买臣》的赵小娘、《王十朋》的钱玉莲等等。
苏鸥——1946年，许书美以一两黄金之价收买的13岁女优童，延请何淑敏为师，随班教习培训。她先学《管甫送》、《小闷》两个小出，即登台演出；后再学《桃花搭渡》、《打花鼓》；许书美亲授予她几出小旦、二旦戏，如《花架下》的婢女春喜、《刘文龙·放马走》的明辉公主。苏鸥天性颖悟，学戏神速，歌喉清婉，念白流利，扮相秀丽，令观者交口赞美。未出一年，嫩蕊初苞，成为庆发班小旦、二旦的新秀人才。
此外，先后还有程也成（原厦门永发班男旦，也反串小生）、洪仔谅（小生)、洪目滑（末）、瓶仔（外）、茉莉（丑）、消来（丑）也各有一技之长，能胜任本行应工的角色。
庆发班名角荟萃，为上世纪40年代“上路”戏班魁首。
大梨园“下南老戏”三泉春班，是石狮戏装作坊老板庄垂含（青阳人）于1939年组成的。庄垂含有一定经济实力，为人随和热情，与很多搬戏人交往甚密，待如上宾。他组班的时候，凡被邀请的名角，无一不慨然应允，因此，演员阵容甚然可观。演员有生、净、外、丑全才演员侃玉，有名旦叶恢景（艺名“九指旦”)、有名末、名丑许志仁与番仔深，还有名净姚望铭，名生林树盘等，后来又有搏仔（男旦）和苏乌水（女旦），另有两个女旦作配角。如此强大的演员阵容，在“下南”戏班中实属少见。虽然当时梨园戏已处于式微状态，然“三泉春”由于名角荟萃，演出质量不同凡响，还是争得戏曲市场一席之地。
这里，要特别提到的是该班台柱演员侃玉，据说自“下南”名小生“鳖仔笋”（和兴班演员）逝后，蜚声晋南剧坛的“下南”小生首推侃玉一人。他不但生角演得好，而且净、外、丑皆精。据曾与他同班的名旦苏乌水说：“侃玉的唱、做、念都好，演甚么人物都形神毕肖。他在《刘大本》中扮演包拯②，堪称一绝，梨园戏后人无能出其右者；在《章道成》中扮演周泰，以丑行应工，独树一格；至于他演小生本行角色，如范睢、百里奚、周德武、苏秦、郑元和等，更是妙不可言！于今事隔六十多年了，他的舞台形象仍烙印在我的脑海中。可惜他染上吸毒恶习，中年即逝。他死后，戏班损失很大，观众说‘三条根’(即“三泉春”谐音)断了一条。”
1942年，庄垂含收了12岁的女童伶苏乌水随班边学边演。老一辈演员如九指旦、姚望铭等对她悉心培养，乌水天资聪颖，学戏很快，不久便登台演出。她十四五岁时(1944-1945)，侃玉死后，“三泉春”业务下滑，班主延聘女扮男丑的林玉花（消花）来与乌水搭挡演出《试雷》、《唐二别妻》、《管甫送》等丑旦小出戏，别开生面，戏班转衰为盛。苏乌水崭露头角，声名鹊起，从此大红大紫，戏班业务鼎盛。班主说乌水“好脚迹位”，对她宠爱有加，百般奉承，不但戏份钱破格提升，而且雇轿让她坐，每天还给她一个猪舌头吃，(乌水不敢吃海鲜)让她享受特殊待遇。乌水的祖母与父亲去世全由庄垂含出钱为料理殡葬事宜。
1947年以后，由于两个女演员被社会恶势力所逼，离开三泉春戏班，接着又有主力演员相继被他班以重金挖走，“三泉春”遂告解体。
注释：
①当时戏班配备七个演员分扮七色行当，净扮刘大本，故包拯由生行扮演；包拯虽由生行扮演，但以净行表演工架塑造人物形象，而且要勾包拯的特定面谱。
②《中国戏曲志·福建卷》，文化艺术出版社，1993年12月版，第455页。
