娘道最新（她活成了传统女性的模样）

相比暑期《延禧攻略》的大热，同样以“女性”为主要标签的《娘道》略显平淡。其实，《娘道》本身具有爆款潜质：“女子本柔弱，为母则刚强”这一理念，可谓是大女主这一被讲得滥俗的题材独特升级版。这一类型女性故事在当下国产剧中颇为稀缺，因为在电视市场中以女性最原生面貌为角色构建的并不多。《娘道》中善良、坚强的柳瑛娘一出，着实吸引了不少观众。

前些日子，小甜甜火了。

有多火？这段时间全国约有一千万的男士请假、辞职、千里入蜀请小甜甜吃饭。比起事情的表象，我们应更多关注的是，“男人一个月多少工资可以养活你”这个物化女性的畸形问题，没想到到了8102年还会有这种女性是弱势群体，需依附男人生活的潜意识在社会蔓延。当我们追溯到军阀混战的民国年代，同样会看到以河姑祭祀等封建恶俗，以及女性在大家族中的不平等地位，她们生存过程中的隐忍，而这些被电视剧《娘道》一一记录。

从古至今，两性关系中男女本不对等。为了正视已存在的社会问题，在现代社会中才衍生出一系列的“大女主”剧，以衬托女性的炙热、勇敢，来寻求某种平衡。但千篇一律的大女主已标准化，它们大抵属“古代言情”“宫廷斗争”的古偶剧范畴，终归跳不出“金手指开挂”集万千宠爱于一身的套路。在众多大女主套着主角光环来爽你的时候，形成了这个多元社会的撕裂图景。事实上，一个真实世界中的女性很难获得女主那样的buff，被追捧的玛丽苏剧情和观众广泛呼唤的“大女主”，是不是老百姓的口是心非，想要借女主一路降妖除魔来发泄情绪，却不想看到女性在社会中的真实境遇？这无疑是创作者在坡长一段时间为观众设的套。

我们来回顾下传统剧目中的女性形象，譬如《孝庄秘史》里从妃子打到太皇太后的孝庄和现在荧幕中太后生活太不一样了，准确的说是太不“爽”了！她的隐忍，耐心和手段，在遇到的一个又一个波折中发挥出来，没有逆天的金手指，也可以在磕磕绊绊中解决困难。还有《大宅门》里的女主从普通儿媳“白文氏”逐渐成长为“当家二奶奶”。这些角色，将男权时代男女不平等的真实情境下，女性所能做出的最大限度的努力与成就真呈现了出来，即便没有开挂，她们已然拥有着极强的气场。

《娘道》中的柳瑛娘与这些成功的女性角色并无不同，她们没有当下很多影视剧中女性用力过猛的故作“独立自主”，也不像传统男权叙事中的女性那样柔弱娇嗔逆来顺受。不是每个女人都要成为花木兰、梁红玉、女强人，妻子、母亲的角色才是古往今来绝大多数女性绽放光辉的舞台。从这个能引起大部分女性观众共鸣的角色身份入手，《娘道》将中国女性既柔和似水，又坚强如刚的形象刻画的淋漓尽致。这种把女人当女人来写的做法，将大女主剧情再次拉回正轨，真实还原了中国传统女性的形象。

近几年，“大女主”可以说是国产剧中最火的概念之一了，《延禧攻略》《如懿传》等等都获得了不错的热度。然而，开挂小姐姐的故事看多了，也会有些审美疲劳。尤其是当这些所谓“大女主”，都围绕着抢男人这个简单的情节展开的时候。有时我们不免会感慨，难道我们的女性朋友真的除了谈恋爱钓金龟就没有别的正经事可做了么？这样的大女主，究竟是在赞美女性，还是在贬低女性？

《娘道》的播出终于给广大女性，尤其是那些生活在传统男权社会下的女性正了名—— 它正视了男权社会下女性的这些不公平境遇。命途多舛这四个字形容柳瑛娘的一生再适合不过，她可是背负着家族的命案和血海深仇。自己的丈夫隆继宗被奸人借机杀害；被预言“灾星开口，家破人亡”的三女儿受封建迫害险些被扔下河。

在封建社会的体系下，女性多半是弱势群体，冤屈在她口中无从诉说。可作为一位母亲，就算为了自己的孩子也绝不能善罢甘休。随着剧情的展开，愈发觉得女主就是从我们现实生活中走出平凡女子。女主从走出古风村开始就进行了有条不紊的成长故事。不管是被指正为当年河姑，还是陷入家庭斗争，或是遭受牢狱之灾，我们可以看到，它在直面女性成长的真实境遇。正所谓“女子本柔弱，为母则刚强”，后期的剧情会向观众展现她是如何一步步的从一个不被时代和大家族接受的女人，逐渐被接纳。

不管是有心还是无意，《娘道》显然是对“中国传统女性真实的境遇”践行最好的年代剧之一。特别是在诉说家庭层面上，几乎女主瑛娘的每一次表现，都在稳固自己的战场或对剧情的推进。前几集中就出现了瑛娘亲自为婆婆包饺子，以贤惠的儿媳妇之名逐渐得到婆婆的接纳。

这两年套路化的大女主剧，基本上是几个女人抢男人的爱情游戏，要不就是男神和女神谈恋爱的模式，高富帅和白富美在一起有什么意思？《娘道》里的河姑和富家少爷的跨阶级爱情故事才是日后复杂的家族关系的症结，女主在后面遭受的一起磨难也有了因果关系，在情节厚度上也有了支撑，也成了《娘道》在情节方面胜于其他大女主剧的最大亮点。

从《延禧攻略》里底大一级压死人（妆底的底）的高贵妃，到一路过关斩将喜欢见招拆招的魏璎珞，可以说大女主已被贴上在战场中叱咤风雨的标签。而《娘道》中的女主从一开始未被标签化，她既符合传统女性的特点，又能和现代女性在某些方面产生角色共鸣。主要是导演不再将目光局限于后宫中，女人间的争霸赛显然不是它的主场，而是将目光聚焦于女主在这种真实境遇中奋斗和崛起的过程。

初期的柳瑛娘经历了婆媳矛盾、妯娌争斗、叔嫂不和等家庭常见问题。瑛娘作为初入府邸的新人，将传统女性的隐忍刻画的入木三分。面对婆婆的质疑，她用行动逐渐感化，面对小叔子的心怀不轨，她表现出了对感情的从一而终。作为旧时代女性的生活智慧和对爱情的坚守被表现的淋漓尽致，让我们不禁高呼这果然跟隔壁表面励志实则靠男人的后宫女主不一样。

在该剧中女性意识的觉醒到底是从什么阶段开始的呢？准确的说是女主在一次又一次的危机中习得韬略和眼光。在婆婆迷信谣言，第一次要把自己的孩子扔进大河的时候，瑛娘心里就明白，隆家不会是自己一辈子的避风港。她的命运如同悬崖边的稻草，只要丈夫一倒她和孩子的命运就如一盘沙，风吹一吹就可能亡命天涯了。

靠山山倒，靠人人跑。瑛娘在丈夫毙后，并没有改嫁或者上演一段嫂子和小叔子的错位爱情。坚强、独立成了她的标签，在锒铛入狱之时。丈夫的胞生弟弟绎之努力施以援手，她深知绎之的好，却是曾经沧海难为水。她带着三个孩子去寻找失去的三女儿。乱世浮沉下，瑛娘对于寻子之路也愈发坚定，她逐渐从一个普通妇女成长为受人景仰的伟大母亲、让人物和时代不断丰满。

或许，比起《延禧攻略》中拘泥于后宫争宠和个人情仇、现在女主剧中依靠各种男人走上人生巅峰来讲，《娘道》的柳瑛娘是一个真正实现自我崛起的女性形象；同时它所自带的传统女性的厚重感，也能和现代女性在某些方面产生共鸣，让其比起市场上满屏“情感格局狭隘”的大女主更有现实意义，这或许也是“大女主戏”的进步所在。