一
毛泽东诗词创造性运用借代手法，值得我们认真赏析。借代是一种修辞手法，指不直接把所要说的事物名称说出来，而用跟它有关系的另一种事物名称称呼它。如曹操《短歌行》：“对酒当歌，人生几何！”譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。“何以解忧？唯有杜康。”其中的杜康，相传是最早造酒的人，作为借体代指本体酒。大诗人毛泽东，善于创造性应用借代手法写诗词，以《清平乐·六盘山》为例：“天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？”诗中的借体“红旗”代表本体红军，“长缨”代表红色武装力量，“苍龙”代表反动派。这首词回顾了万里长征的艰难行程，表达了红军战士们勇往直前的钢铁意志和抗战必胜的坚定信念。这是一首战斗前进的胜利曲，也是一篇振奋人心激扬斗志的宣言书。
毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》词：“长夜难明赤县天。百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。”词中借体“长夜难明”暗喻社会黑暗本体，借体“魔怪”指反动派猖獗。“一唱雄鸡天下白”同“长夜难明赤县天”紧紧呼应，描绘旧中国如漫漫黑夜，群魔乱舞，人民处于水深火热之中，新中国解放对灾难深重的中国人民来说，犹如由黑夜熬到了天亮。
二
恰当地运用借代手法，既可以突出事物的本质特征，又可以增强语言的形象性，还可以避免用词的重复，使文章语言富于变化和有幽默感。借代在古诗词中运用十分广泛，在解读时，要领略诗词运用此手法的妙处。李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”诗人用“颜色”对比，将“绿”代替叶，“红”代替花；用“肥瘦”对比，“肥”形容雨后水份充足，植物茂盛肥大，“瘦”形容雨后花朵不堪雨打，而凋谢稀少，。
以毛泽东诗词《蝶恋花.答李淑一》为例：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”借体“骄杨”是烈士杨开慧本体的借代，柳是柳直荀烈士的借代，诗人居然用“杨柳”分别借代烈士杨与柳的姓氏，真是前无古人后无来者的借代，诗人奇特想象力，通过创造性借代完成了这首诗词绝唱。因为有了“杨柳”借代，烈士忠魂才能“轻飏直上重霄九”来到月宫，受到仙人吴刚的殷勤款待，受到嫦娥歌舞的欢迎。当两位烈士忠魂听到革命胜利的消息，喜泪如雨。这首词，充分表达了诗人对两位烈士的无限崇敬，也书写出两位烈士的革命精神。
三
借代以特征标志代本体，以颜色代本体，以部分代整体，以具体代抽象。借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子更形象具体。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》：“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”诗人以“金戈铁马”来借代精锐的部队。
伟大诗人毛泽东创造性借代手法，与历代著名诗人不一样，他不同于辛弃疾用金戈铁马对精锐部队的借代，以《菩萨蛮·大柏地》为例：“当年鏖战急，弹洞前村壁，装点此关山，今朝更好看。”诗人用“弹洞”作为激烈战斗的借代，回忆1929年2月在这里发生的激战。那次战斗形势紧张，十分激烈，革命战士仅用两天时间就消灭了尾随的敌人。村前墙壁上无数的弹洞，就是当年战斗留下的痕迹。“弹洞”把这里的景色打扮得更加美丽，这也是诗人对枪杆子打江山的赞美。
毛泽东《水调歌头 .游泳》中的借代创造性更强：“风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”其中，借体“风樯”是本体帆船借代动，“龟蛇”是龟山蛇山借代，“一桥飞架”是长江大桥借代，“天堑”是万里长江险途借代，“西江石壁”是长江三峽借代，“高峡平湖”是三峡水库借代，神女是玉帝龙王等仙人借代。全词运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，谱写了一曲社会主义革命和社会主义建设的战歌。伟大诗人毛泽东在词里对各种景物、历史神话等进行创造性借代，正如诗人柳亚子评价：“推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽词”。
