毛泽东诗词创造性运用借代手法,值得我们认真赏析。借代是一种修辞手法,指不直接把所要说的事物名称说出来,而用跟它有关系的另一种事物名称称呼它。如曹操《短歌行》:“对酒当歌,人生几何!”譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。“何以解忧?唯有杜康。”其中的杜康,相传是最早造酒的人,作为借体代指本体酒。大诗人毛泽东,善于创造性应用借代手法写诗词,以《清平乐·六盘山》为例:“天高云淡,望断南飞雁。不到长城非好汉,屈指行程二万。六盘山上高峰,红旗漫卷西风。今日长缨在手,何时缚住苍龙?”诗中的借体“红旗”代表本体红军,“长缨”代表红色武装力量,“苍龙”代表反动派。这首词回顾了万里长征的艰难行程,表达了红军战士们勇往直前的钢铁意志和抗战必胜的坚定信念。这是一首战斗前进的胜利曲,也是一篇振奋人心激扬斗志的宣言书。

毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》词:“长夜难明赤县天。百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。”词中借体“长夜难明”暗喻社会黑暗本体,借体“魔怪”指反动派猖獗。“一唱雄鸡天下白”同“长夜难明赤县天”紧紧呼应,描绘旧中国如漫漫黑夜,群魔乱舞,人民处于水深火热之中,新中国解放对灾难深重的中国人民来说,犹如由黑夜熬到了天亮。

恰当地运用借代手法,既可以突出事物的本质特征,又可以增强语言的形象性,还可以避免用词的重复,使文章语言富于变化和有幽默感。借代在古诗词中运用十分广泛,在解读时,要领略诗词运用此手法的妙处。李清照《如梦令》:“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。”诗人用“颜色”对比,将“绿”代替叶,“红”代替花;用“肥瘦”对比,“肥”形容雨后水份充足,植物茂盛肥大,“瘦”形容雨后花朵不堪雨打,而凋谢稀少,。

以毛泽东诗词《蝶恋花.答李淑一》为例:“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。”借体“骄杨”是烈士杨开慧本体的借代,柳是柳直荀烈士的借代,诗人居然用“杨柳”分别借代烈士杨与柳的姓氏,真是前无古人后无来者的借代,诗人奇特想象力,通过创造性借代完成了这首诗词绝唱。因为有了“杨柳”借代,烈士忠魂才能“轻飏直上重霄九”来到月宫,受到仙人吴刚的殷勤款待,受到嫦娥歌舞的欢迎。当两位烈士忠魂听到革命胜利的消息,喜泪如雨。这首词,充分表达了诗人对两位烈士的无限崇敬,也书写出两位烈士的革命精神。

借代以特征标志代本体,以颜色代本体,以部分代整体,以具体代抽象。借代一般是类似于以小见大,用小事物来反映大的局面或情况,使句子更形象具体。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》:“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”诗人以“金戈铁马”来借代精锐的部队。

伟大诗人毛泽东创造性借代手法,与历代著名诗人不一样,他不同于辛弃疾用金戈铁马对精锐部队的借代,以《菩萨蛮·大柏地》为例:“当年鏖战急,弹洞前村壁,装点此关山,今朝更好看。”诗人用“弹洞”作为激烈战斗的借代,回忆1929年2月在这里发生的激战。那次战斗形势紧张,十分激烈,革命战士仅用两天时间就消灭了尾随的敌人。村前墙壁上无数的弹洞,就是当年战斗留下的痕迹。“弹洞”把这里的景色打扮得更加美丽,这也是诗人对枪杆子打江山的赞美。

毛泽东《水调歌头 .游泳》中的借代创造性更强:“风樯动,龟蛇静,起宏图。一桥飞架南北,天堑变通途。更立西江石壁,截断巫山云雨,高峡出平湖。神女应无恙,当惊世界殊。”其中,借体“风樯”是本体帆船借代动,“龟蛇”是龟山蛇山借代,“一桥飞架”是长江大桥借代,“天堑”是万里长江险途借代,“西江石壁”是长江三峽借代,“高峡平湖”是三峡水库借代,神女是玉帝龙王等仙人借代。全词运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法,谱写了一曲社会主义革命和社会主义建设的战歌。伟大诗人毛泽东在词里对各种景物、历史神话等进行创造性借代,正如诗人柳亚子评价:“推翻历史三千载,自铸雄奇瑰丽词”。

毛泽东诗词创造性借代赏析(毛泽东诗词创造性借代赏析)(1)

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