“永”字八法是中国流传了两千多年的点画运笔方法，到现在仍然是学书法的人入门时要掌握的。都说“永字八法”是书法的基础，想学书法的你知道多少呢？
很多人学习书法基本先学习楷书，楷书练习过程中学习点画是最必要的途径。王羲之对点画的重要性曾作过一个比喻：“倘或一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱(胳膊)，不可不慎。”可见，掌握好点画的基本功是学习楷书的第一关。
下面我们就用“永”字八法来展开点画的练习。
笔画有千万，都生于一点。从笔法角度说，无论何种字体都要以点法为根基。侧是点；引而伸之就是”直”；直画横写就是勒；竖写为努；趯为钩；策为挑；折写为曲尺；掠就是长撇，啄为短撇；磔是捺。“永”字八法基本上概括了汉字的基本笔画。在篆、隶、楷、草四体中，楷书的点画写法是最多的，点有很多种，横也有长横、短横、腰细横等多种写法。这八笔写法弄通了，举一反三，一切笔法也就贯通了。
下面分别来讲“永”字八法的八个笔画，并且列举每一笔画的详细分类。
点法点多在上，要与下画相应，有顾盼之意，如“广” "之” "唐”等字用之。
曾头点
也称为“相向点” “羊角点”，指“曾” "善” "堂”等字头。应该上开下合，才显得舒展，左笔作向右点，右笔作短撇。
其脚点
也称为“相背点”，指“页” "其”等字下“八”的写法，应该上合下开，以使其稳定。左笔作啄势短撇，右笔作点。元陈绎曾《翰林要诀·圆法》云： "其脚，相背贵横，上合下开。
水旁点
右边字笔画少的水旁点应该写得长。右边字笔画多者水旁点应该写得短。上点出锋要与下点起笔相应，使其脉络相连，下点出锋成挑，与右旁呼应，如“江” "流”等字“ 氵”的写法，要求各点之间，应分阴阳向背的变化。
开三点
指“系”旁下三点及“焉” "鸟”等繁体字偏旁省点的写法。用于一旁者，须一点起势，一点带下，一点回应；用于两边者，右多一点，左点宜长。
合三点
一般用于字的上部。左点向右，中点带下，右点成短撇与左点相呼应，如“受”。
开四点
四点连写，用于字的下方。其写法：左点稍长往左侧以应右，中二点稍短略向右侧，右点稍长右侧以应左。又称“悬珠点”，或写成一点起势，两点带下，一点回应，称为“联飞点”。联飞点是排点的一种，写行书“杰” "然”等字下四点时，作连绵相顾不断之状。
横法
也称为“勒法”，如以缰勒马，有愈收愈紧之意。横画不能写得太平，要让它在不平的线条中呈现出平衡的感觉。运笔要涩，有提按，要生动，逐步顿挫，含蓄有力。所谓如“千里阵云”。
“永”字八法中把短横引伸为长横。具体写法：方起(或斜方),圆收，中锋行笔。落笔时，笔锋从右向左作一般逆行姿势，即"欲右先左” (可虚可实，用虚写成的是露锋，用实写成的是藏锋)。
笔管略向左方倾斜，根据横画直落笔的原理，画一短的直线，然后略提笔调锋，中锋行笔，运行至中段时笔锋稍收略提，收笔时将笔提起，迅速向左回收，即“有往必收”。
凹横
中间凹下，带仰势，画稍短。一字几横，上横多用此画，如“五” "亚”等字。
凸横
画长，两端筋骨刚劲外露，首尾稍低。中间略细而拱，宛若覆舟。常用于字的中部为“横担”，用于下部以“截上”，如“玄” "盖”等字。
平横
起笔、收笔不重按，行笔不提起，腰粗平。一字数横，用于上部、中部或底部的短横，常用此画，如“三” "王”。重叠三横画的写法，强调无论是真、行、草均要求有变化。
左尖横
用于字的右面。起笔不重按，左尖，与左边笔画相接贯气；收笔按笔较重，以应左，如”村” "行”等字。清蒋和《书法正宗·点画全图·平画法》云："左尖，画有宜用左尖者，凡接左向右处用之。如“寸， '才，之在右旁是也。”
右尖横
用于字的左面。起笔重按，收笔较轻，成右尖形。与右边笔画相接贯气，并与右边呼应，如"材” "打”等字。
竖法
也称“努法”，如挽弓，要用力。竖不能写得太直，要有曲线，在曲线中显示出挺拔的力量。所谓“努过直则力败“。运笔和横画相似，只是方向不一样。汉字横多竖少，竖是字的骨干，要写得劲挺。
竖画具体写法：先将笔锋由下向上逆行一段(同横画相似，可虚可实),这叫“逆锋而起”。比直接落笔要含蓄。落笔后再将锋调正，使笔锋从向右变为向下运行，达到一定长度时，将锋略提(不离纸)，微微向左迅速回上(即无垂不缩)。如果收笔时出锋，在笔画之外取势空收，就成“悬针”。
下圆竖(垂露)
竖的形状亦多变化，大体可分“下圆竖”和“下尖竖”两种，二者均系自下而上运笔。所不同者，下圆竖下端为圆形、藏锋；下尖竖下端尖形、露锋。下圆竖端庄正直，亦称“直竖”，下端圆如露珠，似露水下垂，故有“垂露”之称。
下圆竖写法是：横入笔锋(竖以横起)，逆锋起笔(欲下先上)，顿驻转锋，提笔中锋直下，至末端顿驻回锋向上收笔。写竖用笔欲疾，疾则力劲。如此，则筋强力足，正直不倚。起笔须用力，方能正直到底，否则，竖虽短亦不直，竖应正直，但不可若以尺画线呈笔直状。
腰粗竖
又称“铁柱”，因其形若铁柱，故名，亦为下圆竖的一种。居字中而下不出头，或只上出头，用劲笔写，粗而稍短，如“王”“生”等。
上尖竖
下圆竖的一种，居字左下的短竖，宣上尖稍斜，以接上应右，如”白””何”等字。
相向竖
下圆竖的一种。左右有竖而中间笔画较多，呈全包围结构或半包围结构者，宜左右相向弯曲，作拱辑之情状，即两竖同时相向的写法，如“固”“幽”等字。
相背竖
下圆竖的一种。凡字左右有竖而中间画少者，或两竖居中，两旁均有笔画者，两竖相背，左略细短，右稍粗长。与相向竖相反。如“山”“业”等字。
下尖竖(悬针)
其势若针之悬芒锋，故亦称“悬针”，其画极为正直，不稍弯曲，其写法是：写竖画时，运笔至下端，不用顿转，而是提笔作收，笔锋露出，则成尖形。
曲脚竖
曲脚竖的写法是：起笔时像写竖一样，欲下先上，藏锋入笔，然后中锋下行，写到下面要曲笔时，速度放慢，仍然用中锋，沿弧线向右运笔，到笔画终点时向上提笔，向右下转锋，最后回锋收笔，注意这个曲脚竖的弧线要写出内在的张力。
钩法也称“趯法”，写钩画时在竖画结尾先驻锋，然后突然提笔，积聚指尖力量，将锋尖顺势钩出。“钩”是其他笔画的附着物，要写得“健”“锐”。健，指整个钩要饱满健壮；锐，指出锋要尖。
竖钩
又名“中钩”，是最常用的钩法，依实际需要，向左钩或向右钩。用于字的右下者，竖稍弯，钩斜长以包左：居于字中者，两旁配以撇、捺或点，竖直构短，以使端庄；居于下部之中者，两旁无画相配，钩稍长而稍平，托起上面笔画，使之稳重，称“托钩”，如“寺”“朱”“宁”等、亦称“虿尾势”。
弯钩
起笔尖细，弯曲而不失重心，如“乎”“猫”。亦称“绰钩势”。
横下钩
简称“横钩”，钩与下相应，似鸟视胸，如“室” "买”等字，这是一种十分常用的钩法，其要点在于将横画和钩画完美结合来写。
上向钩
竖弯稍细，下平钩伸，状如浮鹅，故又称“浮鹅钩”，如“己”“勉”等字，浮鹅钩上段须直，下略带平收。
斜向钩
亦称“背趯法”，即“戈法”，又称“斜钩”，如“戏” "武”等字的斜向钩，写这个钩时应该避免钩的笔画身弯力弱。
内向钩
又曰“卧钩”，亦称“弯笋势”，须防斜而身歪，宣略向内弯，如“心” "必”成相抱回环之势。
曲抱钩
钩稍斜曲，称“横折弯钩”，以包左，如“匈” "禹”。写这个钩的时候要注意把横折写好，写出环抱的笔势，还要笔画有筋骨，斜曲的角度要适宜，钩出的角度也要把握好。
背抛钩
背抛钩作弯势，以呼应左面，如“夙” "迅”。上面转角须出，中间细宕，下抛出超起。
藏锋钩
如果一字多钩，实际书写时只有主笔方才用钩，其余要用藏锋，如“划”“越”。藏锋构分为平藏锋钩和直藏锋钩两种，其实这种藏锋钩己经不能算是钩，只能算是曲脚竖，古人将它列为藏锋钩。
耳钩
指邑耳偏旁（偏旁在右）的写法，与“双包”法同。耳钩要圆转行笔，两尖相接，如“邓”“郑”。
挑法
也称“策法”。如策马之鞭，挑画快且锋利，线条饱满，收笔疾速。具体写法是：落笔似横画，顺势铺毫遂转锋，往右上方全力挑出，直至挑画尖端提笔。
右上挑
又名“横挑”，或曰“平挑”，势稍平，如“土” "王” 等偏旁用之， "地” "物”等字用之，挑的用笔要快而有力。
横折挑
指言字旁，写横折挑时，横折之竖要稍细而微曲，当笔毫行至末端时，即往右下按笔，再转锋挑出，如“许”“讨”等字。
竖挑
写竖挑时要注意：竖至末端，先往右下投笔，然后转锋向右上挑出，如“民”“农”等字。
撇法
宋代书法家姜變说过： 撇捺者，字之手足，伸缩异度，变化多端，要如鱼翼鸟翅，有翩翩自得之状。撇之书写，指法用送。晋代书圣王羲之说： "撇不宜缓，缓则钝。”唐代书法家柳公权云： "掠(长撇)左出而锋轻。”
以上都是说写撇运笔，应以轻捷峻利取势。撇在字中所处的位置不同，形势多样，有长，有短，有稍平，有较直，有略带弧形，有弯头，有卷尾，有腰粗，有腰细。总之，其末端均向左出锋，呈尖形。
“永”字八法中第六笔长撇称“掠”，第七笔短撇称“啄”，撇与捺如字之两翼，要左右呼应相称。撇是向左伸展之笔法，一般较捺为细，尾部略肥而扬，姿态舒展。
长撇法
也称“掠法”，如飞鸟下翔，要快而势锐，线条忌单薄。下段要丰实，力要送到尖端，如木梳梳发，用力均匀，送到发梢。
短撇法
也称“啄法”，如鸟之啄物，迅疾有力，以准而快为胜。写法是起笔逆入，很快地略一顿笔，就势向左下撇出，用笔要点在蓄力短、出锋快，笔势要腾凌爽利。
平撇
撇在字的上部，与横相连或相应，宜平，与下配合。取势当先从尖处起，后部不垂下，如“重“”受””采“。
长弧撇
撇在字的中心，与捺相接或相交，宜直下笔而弯出之，长弧撇亦名“卷撇” (右向左之外如卷，当以轻劲取胜)。凡上段须略带竖意，下段乘势撇出，末锋飞起，微仰如篦之掠发，如“大”“使”“央”等用之。
短弧撇
尖起曲抱，与戈捺相配，如“戈” “久” “戊”等字用之。短弧撤亦名”曲抱撇”。
卷尾撇
撇在左，回锋卷尾作收，与右斜钩相应，可不出锋，如“凤” “成”等。
兰叶撇
与上画相接的长撇，宜上尖以接上，如“序” “居”。兰叶撇亦似“钩镰势”，成钩镰之形。如“月”“舟”等字用之。
弯头撇
起笔重按而弯头，以补空处，如”存” “雄”等字。
捺法
也称“磔法”，似一把斜角刀，或者人的长脚。捺的笔法来源于隶书，要“一波三折”，具体写法是：逆锋起笔，要“束得紧”，则含蓄有力；折向右上时，颈部要“提得起”，就是要细些；折下捺时，要“按得下“，就是要按得重些，笔毛尽量铺开：捺脚右扬时，要“收得起”，并有畅快之感。
直捺
直捺，谓之纵波。须先蹲锋，乘势徐行至尾而略带卷意。须与左撇相配合。凡蹲锋徐行，势力开展，意足顿出，后遒劲而左顾，则其刀自足矣，运笔时向右下行笔，直如刀削，如“夫” “泉”“大”等字用之。
平捺
又称“横捺”，谓之横波。法分五停，开始则首抢略顿，中驻，下拖，末驻，尾仰。凡起处似作仰画，不蹲以锋，旁裹空蹲，三面力到，顺指而下，力满微驻，仰出三过，如水波之起伏，始称佳妙，如“达” “道” "通”。
侧捺
既无若横捺之载上，又不若竖捺之趋下，侧在中间，不平不直，如“起”“定”。
弧捺
起笔稍轻，略带弧形，如“人” “今”。
反捺
凡字有三捺者，其一用反捺。一字一捺，在上或在下，可改“长点”(亦称“直反捺”)，如“翁”“英”，捺在左，收以让右，藏锋作点，捺被包围，亦收为点。如“郊”“因”等字。
短捺
亦曰“磔”，或曰：微直日磔，横过曰波。
曲反捺
这是带有转折用笔的一个捺，落笔时是按照写撇的方法，但是并不撇出，反而转向折笔，向右按反捺的用笔写成。因为有曲折，所以称之为“曲反捺“。
折法折是将横和竖连接起来的方形转角，似一根软铁折过来，折画写法：关键在转角处要提笔换锋，初学宜分两笔来写，可断而再起，或提而再按，不要顿得太重。
横折
又名“右折”，用以包左，如“国”“因”“日”“见” “曰”等字，横折，亦名“曲尺势”。
竖折
又名“左折“，此竖折有两种：一种转折处为方形称为“竖折“，一种转折处为圆形称为“竖转”，竖折起笔与竖相同，行笔至转折处稍往左挫，再往右下按笔，然后折锋向右运行，收笔如横画，如“凶” “葛”等字。竖转，竖至末端，略提转锋向右运行，常与“撇”相配，不包右。如“西”“亡”等字。
撇折
又名“斜折”，此撇折有两种，一种折锋以后是横，另一种折锋以后是提，折锋以后是横者，收笔藏锋，常与横、竖交搭运用；折锋以后是提者，露锋挑出。“系”旁用之，或提与点接，如“红”“在”“夫”等。
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